刻圓朱文印的大師們

圓朱文印作為一種獨立的風格樣式，在整個印學史中有特殊的地位，是文人印產生至今的主流之一，與古望、漢印、明清流派印構成印學四大板塊。

「元朱」形成於元代而名；「圓朱」則是美學意義上的概念，是對線型的概括。

趙孟頫（1254-1322）對於元朱文印的開拓之功有著里程碑式的意義，他與吾丘衍提倡典雅印風確立了明代篆刻創作的方向與旨歸。

汪關（1573-1631）作品工緻精嚴、典雅妥貼，堪稱元朱文印創史以來，第一位具有專業精神的印人。李流芳評曰：「有秦漢、宋元之長，而獨行其意於刀筆之外者，不得推杲叔（按汪關字杲叔）。吾謂長卿以後，杲叔一人而巳……」明末大多書畫名家用印皆出其手。

林皋（1658-？）閩人，寓江蘇常熟，為王時敏作印尤多。是元朱文印在清初一大高手。林皋承汪關遺緒，用刀純熟精鍊，用字融會貫通秦篆、漢篆、金文等而無絲毫不妥之處。林氏將圓朱柔美秀逸的雅緻推到一個新的高度。後人稱其「莆田」派，或將其與汪關、沈世和合稱為「揚州派」。

丁敬（1695-1765），杭州人，丁敬篆刻吸收前人菁華，以碎刀技法為之。刀法與前人不同，故丁敬在印學史上功績非同-般，丁氏創作實踐頗豐，印學思想亦超群一「古人篆刻思離群，舒捲渾同嶺上雲。看到六朝唐宋妙，何曾墨守漢家文」 （丁敬《論印詩》）。以碎切刀法制元朱文印與汪關、林皋印風在美學意義上有很大差異，這使得元朱印在藝術視域中明顯豐富了許多。這種特定的形式語彙成為「浙派」風格的標誌。丁敬為首的西泠八家將浙派手法在元朱文印上的演繹進行的很徹底。

到民國，元朱文印創格六百多年，以沖切兩種刀法論之，都出現了諸多優秀的印人，似乎可以終結了。可是筆墨當隨時代，藝術也因人而異。趙叔孺稱弟子陳巨來（1905-1984）為 「近代元朱文第一」。陳氏讓元朱文印進入一種極限。線條高度理性化、空間絕對秩序化，用刀乾淨、平穩、光潔；布白均勻、對稱、和諧，不露任何破綻。汪關、林皋印風在陳氏這裡得到新的詮釋，也似乎和上海城市情調相關，溫文爾雅，西裝革履。

或許，陳巨來也不是元朱文印的終結者。今天的印壇正以專業視角對元朱文印進行梳理，加之古今中外大量圖版文獻資源的貢獻，相信元朱文印還會給我們帶來下一輪的驚喜。

趙孟頫 松雪齋

陳灃《摹印述》云：「趙松雪始以小篆作朱文印，文衡山父子效之，所謂圓朱文也，雖非古法，然自是雅制。」布篆上「雪」字上下兩弧頗為傳情，「松」字「厶」部提高，與上下左右距離相當，一番苦心。

文彭 七十二峰深處

此印線質停勻優雅，平和遒麗，轉角處圓潤。出土時邊框已殘更顯深處幽遠古樸的玄妙，字形缺損無框，開元朱一支脈。

林皋 晴窗一日幾回看

鶴田此作在篆字經營中開合適度，既有溫情又具幽默。刀法乾淨醇和，結字穩妥，章法古雅，安持老人有此仿作。

黃易 梅垞吟屋

此印四字字形中部以收緊為主，但整體顧盼有致，第一筆粘邊避免空疏，而每字間橫折結構互為連理，很有情調。

馮承輝 孫星衍印

此印工穩妥貼，布篆重在排線。曲折之線，有流美縝密之效果。線條盤迴加強內聚力，使印章勻稱流利，章法飽滿。

吳讓之 畫梅乞米

此印款曰「用刀文氏未能解」，批評文彭不解用刀之法，可見讓之用刀頦為自負。四字挪讓布局，印中心四字粘連，加強內趨力。熙載字形方線形圓，四字除「乞」字外基本處於靜態，惟「乞」字如舞者顧盼伸縮，反生奇趣。

趙之謙 為五斗米折腰

此印六字均分，任筆畫多寡，結體都採用上緊下松的小篆構架原理。通觀全印頂天立地，孤傲挺拔，不見折腰之態，反有硬朗放達之姿。

趙叔孺 秋漪

叔孺款曰：「師宋印式」。橢圓章柔中略存硬氣是為難得，硬朗在於兩字垂筆圓勁，生動在於「漪」字中部小「口」。

趙叔孺 南陽郡

此印篆法取秦篆及李陽冰小篆一路，得元朱文要義。觀此印，印文外形略壓扁，重心居中，除「南」 字最上部與邊框相連，其他印文與邊框皆不做搭邊，周邊留有較寬的間距，全印氣韻疏朗。印面三字從上往下看，「南」字獨體字，左右對稱，「陽」字左右兩部分左小右大，「郡」字左右兩部分則左大右小。 全印印文平中見動，和諧中有對比，有一種參差錯落的韻律之美。線條幹凈利落，清淡工秀，有著文人雅士的情趣。

王大圻 陶涉園收集書畫印記

此印取法細朱文式，將本人富有裝飾美的篆書入印，九字分作三列，字形長短各異，各有姿態，參差揖讓，安排嚴密，儼然節奏明快之樂章。線條遒勁，書意濃郁，這種高質量的線條來源於其精湛的刀法。

王福廠 我欲乘風歸去又恐瓊樓玉宇髙處不勝寒

此印印文出自宋代詞人蘇軾的《水調歌頭》，達17字之多，章法安排妥帖，印文之間隨勢穿插，揖讓有序，布局緊湊，印文與邊框連接也多而自然。篆法婉轉溫潤，走刀一絲不苟，將篆刻的整飭之美髮揮到了極致。

王福廠 蝴蝶不傳千里夢

此方「蝴蝶不傳千里夢」 是其「以書入印」的典型印作。細看此印，線條圓潤流走而又不失筆意，起止、轉折交代清楚，典雅耐看。刀法使轉自如，布白周密精巧，充分發揮了印章中篆書特殊的裝飾趣味，別具風神。全印氣韻流動通暢，靜中寓動。

王福廠 苦被微官縛低頭愧野人

此印為鐵線篆細朱文印，為王福廠「印從書出」之作，是王福廠筆下的詩。印面印文筆畫繁簡懸殊，然王福廠卻能布局得安穩妥帖，殊為不易。印文隨勢穿插，各字之間、字與邊之間粘連，結構緊密，整體觀感強。篆法圓轉娟秀，橫畫線條微微上拱，勁力內含；豎畫婉轉，線條彈性柔韌。用刀沉著細膩，一絲不苟，全印散發著典雅的氣息。在此，王福廠已將篆刻藝術的整飭勻整、圓健秀潤、細膩精微、疏密自然等諸美感相參相融，發揮到了極致。

唐源鄴 醉石分書

「醉石分書」為唐源鄴自用印，印文字法以小篆參繆篆，字形取方勢，四字章法布局自然天成，成斜角呼應。刀法以浙派的切刀法為主，刻出類似皖派風格的線條，線條起止、提按分明，帶有明顯的書法味道，凝練婉暢。加上邊框比印文線條稍細，虛實斷連，印文突顯，整方印靈動而渾重，在穩健中現清新之氣息。

陳巨來 大風堂珍藏印

這方印乃陳巨來為張大千所刻收藏印。陳巨來的刀具刀鋒呈銳角，刀背薄而刀身狹，常用的有大小兩種：約4x1.5毫米與5x2毫米，長200毫米左右，早年用高碳鋼，後來同門好友章魯庵提供了英國貨鷹立球牌的封鋼。刀鋒角度的鈍與銳，能直接決定由石質產生的藝術效果，欲刻工整、挺秀、潤澤的印章，那真要「工欲善其事，必先利其器」。據說陳巨來帶學生要求元朱文線條的差距不能超過半根頭髮絲，可見其對線條的精準。此印線條質量很高，線條明快、勻凈，章法妥帖、整飭，展現出一派澄明娟凈的景緻。

陳巨來 巨來畫松

此印篆法活潑，章法靈動，得神逸之氣、金石之韻。另外，此印線條富有變化，只是變化得微妙至極，一般人不易察覺。如果把其放大十倍，可以學到許多線條的內涵。很多人認為元朱文線條均勻、粗細一致，其實不然，從線條上分析，粗細微妙變化，等於書法中鋒用筆，產生飽滿有彈性的圓柱體線條。

陳巨來 吳湖帆潘靜淑珍藏印

陳巨來寫元朱文印稿時要反覆多次，其常用一種做蠟紙的坯紙打稿，寫元朱文印稿時先把印稿紙放在左手手心內，右手拿印章對著左手印稿紙重重地一按，形成一個清晰的帶有印面輪廓線的稜角，再用墨筆的筆肚對著這個四周稜角輕輕地一拉，巳把印面輪廓的大小正確地固定下來。接著另用第一張拷貝紙覆蓋在印稿紙上，用墨筆勾出印面的墨圈，再用第二張拷貝紙覆蓋其上，開始篆寫印稿，如此多次反覆，直至章法妥帖為止。最後取印稿紙覆蓋在章法妥帖的拷貝紙上，直接篆寫出，印稿即告完成。

韓登安 沁園春·雪

韓登安晚年作《毛主席詩詞刻石三十七首》，此為韓登安篆刻藝術巔峰時期的經典作品。此印即為其中之一，其印材為青田石，印文內容為毛澤東《沁園春·雪》全文，計114字。此印刀法細膩，筆筆精到，線條骨肉停勻，結體精研茂密、落落大方，章法平穩妥帖，印文之間互相穿插粘連，茂密而舒捲自如，洋洋大觀。細細品來，令人息心斂氣，一派靜穆氣象。

韓登安 七律·冬雲

此印系多字鐵線篆印。多字印自有印學流派以來，印人涉及者少有，至近代始有王福廠開創一派多字印新風。韓登安的多字鐵線篆印源自王福廠，但比王福廠多字鐵線篆印字數更多，印稿設計難度更大。韓登安精湛的多字鐵線篆印得力於自身的篆書功底，所謂「印從書出」即是如此。觀此印，兼具徐三庚、趙之謙、吳讓之穩健茂密之趣。有刀有石，有筆有墨，相映成趣，以刀法來強調筆勢，在穩健中求渾厚，書與印共擅聯璧之美。在章法上，穿插安排，錯落有致，渾然一體，通篇呈現出一種從容不迫、氣格雍容的氣象。正是韓登安在多字印方面的努力，由此奠定了其在印學史上的傑出地位。

出品人 · 施晗 | 主編 · 柴天鱗

責編 · 李沅圃 聶海燕|美編 · 苗雨

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