在一個夏夜，爬上山巔，看成群的星星朝我湧來
每年的滿月之夜，月亮會引發一件無與倫比的事。珊瑚礁整片地重新生長，排放出數十億的受精卵，在黑夜中隨著洋流遠去，大概就是這樣一番景象。
如漫天星光
《藍色星球2》
《海獸之子》開篇，珊瑚產卵的景象
《海獸之子》是五十嵐大介06年開始連載的長篇漫畫，也是他唯一一部中長篇，是我今天想聊的主題。
《海獸之子》英文版5
大概搜索了一下書評，我並沒有找到較為深刻的長評，甚至連對世界觀的嘗試解讀都沒有，可見他在國內的冷門。他較有名氣的作品當屬《小森食光》，後來被改編成電影《小森林》。但是我認為這部《海獸之子》更加迷人，它會是一部難以超越的佳作，它的世界觀晦澀難言，試圖窺探自然中一切未解的秘密。
故事大概講的是，不擅長與人交流的琉花，在其父的研究機構遇到兩個在海中被儒艮養大的男孩後，加入探尋海洋中發生的一系列神秘事件。水族館裡頻繁消失的魚群，六年前南極探險遇到的東西，男主的身世之謎，世界本源又是什麼，一系列問題在第五部最終彙集到一起。兩個性格相反卻對未知無比執著的人，吉姆和安格拉，以這五人為中心發生的衝突，最後又在暑假結束時歸於平靜，彷彿一場驚心動魄的夢境。
女主角琉花少年氣十足，兩個男主也像是置身世外的仙人。
簡直就像
？？？
看到這些神秘事件，總是感覺有《走近科學》般的故弄玄虛之嫌，但是看到第三部以後，這部漫畫已經不再止步於故事了，作者有更大的野心，試圖描繪宇宙與人與一切，這些難以具象化的主題。
海中帶有星星斑紋的魚，會像星星般四散消亡，被同類吞吃殆盡，包括男主角兄弟二人，最終也是以相同的方式回歸海洋。
一口吞掉
離去的『空』，閃閃發光
哥哥』空』認為,他們是不存在死亡的，而吉姆作為奶爸加研究員的身份總是幫他們驅散死亡，死亡對於他們，只是一種形式的改變而已，回歸土壤與森林只不過是改變下形態，隨波逐流的一瞬間而已。這讓我想起科幻小說《安德的代言》裡面外星人，可以通過動物形態死去後轉變為植物，因為不得人類理解而產生誤會。《海獸之子》的故事裡，人脫離了自然，越行越遠，而這對兄弟更像是海洋送往人類方面的使者，試圖觀察自己無歸的子嗣。
漫畫里多次用星辰比作海洋里的生命，魚分解成星，又被同類搶食，作者這個多元論的靈感可能是來自恆星的演化。從星雲（分子雲）的整體，坍縮成無數原恆星，進入主序星，最後的最後多數會發生超新星爆炸回歸星雲之中。
我們說過的話，做過的事
都會像風吹過水麵引發的細紋般
在這世界留下痕迹
而那會不斷改變形狀並擴散開來
變成鯨魚歌曲中的一段
在基本粒子的震動中傳承下去
死亡，然後化為星辰
漫畫中，「語言」被比喻為性能不佳的電視機，只能粗略的，播放出這個世界模糊朦朧的的姿態。「以語言思考」將會捨棄無法接納的部分。
這也是作者所嚮往的，試圖將語言從故事中剝離，純粹的用氣氛講述語言難以企及的地方。《海獸之子》最終章高潮處，也是完全拋棄了文字，連用了數頁畫面講述重頭戲。對於人來說，無論是電影，音樂，師之大者，多擅於用影像和聲音去覆蓋遲鈍的語言。
「海豚，波浪，雲…我的眼睛看到的，幾乎都不是人類。世界的絕大部分，都是由『非人』所構成的吧」
我不禁非常好奇作者是一個怎樣的人，能夠捕捉到這些縹緲的情緒，想必他本人也是享受獨處的。看了五十嵐大介訪談的視頻《滿勉》（浦澤直樹的企劃），看他相貌是那種瘦削但高大的，筆下的人物也是比較瘦但是骨骼寬闊。
他在畫里，是注重」空氣感」的，也就是氛圍，他所畫的颱風，大雨將至，帶著山雨欲來風滿樓的，若有若無危機感。「夏天的炎熱空氣在一瞬間全濕了，然後大雨的氣味 哇的擴散開來。」浦澤直樹如此評價。越是重要的地方，越是不畫的太過謹慎（就連他握筆的方式也是比我鬆散許多）。他說，這種不拘小節反而能夠產生新的想法。
訪談視頻里欽點的場景，大雨將至
我喜歡的一幕。颱風吹來海馬，一瞬間又消失了
五十嵐大介說他不喜歡畫人類，漫畫里也是盡量多的風景描繪，這也給故事蒙上一層電影的質感。人物的線條甚至更加潦草隨性，甚至在自然中處於一種謙卑的姿態。通常漫畫家都會有一套風格作為招牌示以眾人，就像人以自己的一套準則與外界相處，但是，他卻是拋棄了招牌的「人形」，試圖用神態來講述故事。在我看來，是如同一個人拋下自己應付萬事萬物的準則一般困難的事情了。
fin.
#部分資料來源
https://www.bilibili.com/video/av4480137/?from=search&seid=16555227648986204589
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