國畫清風雅集：春山暖翠 萬橫香雪

宋 佚名 《海棠蛺蝶圖》

繪陽春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間。畫家著重表現海棠在乍起的春風中花枝招展的動感瞬間，花朵偃仰向背，葉片翻卷輾轉，枝幹呈「S」形的曲張之態，通過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形的醉人春風和雋永的春意。

明 王守仁（陽明） 回軍上杭詩

釋文： 山城經月駐旌戈，亦復幽尋到薜蘿。南國已看回甲馬，東田初喜出農蓑。溪雲曉度千峰雨，江漲春深兩岸波。暮倚七星瞻北極，絕憐蒼翠晚來多。雨過南泉庵，梁郡伯攜酒來，即席漫書遂錄呈。守仁頓首。

明 周之冕 杏花燕子

周之冕，明代畫家。字服卿，號少谷。生卒年不詳，活躍於16世紀。長洲（今江蘇蘇州）人。擅花鳥，注重觀察體會花鳥形貌神情，及禽鳥的飲啄、飛止等種種動態。善用勾勒法畫花，以水墨點染葉子，畫法兼工帶寫，人稱勾花點葉法。所作花鳥，形象真實，意態生動，頗有影響。有《花鳥圖》、《竹雞圖》、《花卉鵪鶉圖》等傳世。

明 佚名 《吉慶圖》

畫中鍾馗醉後手舞足蹈，身旁有一小鬼扛著大酒罈子的模樣。該幅無作者款印，畫鍾馗身著烏帽藍袍，配劍執笏，右手高舉，作擊磬狀。旁有童子捧瓶侍立，瓶中插如意一，其上懸掛玉罄。畫名「吉慶」，即取與「擊磬」同音。 此作運線豪邁粗獷，洵非執筆落墨所可企及，故應為一以指代筆之「指頭繪畫」。

明 董其昌 行書長短句

釋文：歸來重整舊生涯，瀟洒柴桑處士家。草庵兒不用高和大，會清標豈在繁華？紙糊窗，柏木榻。掛一幅單條畫，供一枝得意花，自燒香，童子煎茶。其昌書

明 馬元馭 《南溪春曉圖》

畫桃花、柳樹各一枝，高低交叉，鸛鵒停憩柳枝，梳理羽毛，神態生動。花葉皆用沒骨寫出，設色鮮麗，意趣盎然；構圖別具一格，天然自成，乃寫生佳作。

清 金農 《紅蘭花圖》

此畫寫紅蘭倒懸而生。淡墨略加石綠，揮灑出飄逸的蘭葉，以干墨勾邊，著筆自如。以胭脂點寫蘭花，重彩略為勾描筋絡，焦墨點提花蕊。色艷而不俗，靈動清新，筆意自由奔放，古拙麗秀，反映了作者獨特而不落俗套的藝術視角。

清 倪田 《鍾馗仕女圖》

此圖寫鍾馗與其妹倚石對坐，喝酒飲茶，似在談天說地，旁邊一小鬼卒端上新採的野果，氣氛平和輕鬆。人鬼兩界的兄妹倆倒都像是凡間的人物，加上瓶花、香爐，更添一些世俗化的氣息。

清 汪士慎 玉蘭圖

自題「仙葩九瓣，靈岫一株。又植之謝庭為美觀也」。

清 惲壽平 《春山暖翠圖》

圖寫明媚春山景色。遠處晴嵐覆翠，雲漫山麓；近處桃紅柳綠，清波相映，色彩絢麗，春意盎然，別有一番清雅靈秀的韻致。

清 李蟬 《桃花春柳》

筆色多濕潤雋秀，色彩和諧清新，筆意不落俗套.

清 任熊 《萬橫香雪》

描繪清初蘇州香雪海景色之作。此作極有「遙知不是雪，為有暗香來」的感覺。

清 陳洪綬 《蒲觴鍾馗》

陳洪綬本人嗜酒狎妓，狷介狂放，他的鐘馗隱喻了他的政治抱負、理想的幻滅，以及放浪形骸表象下的痛苦內心。

清 馬家桐 花鳥四屏

馬家桐，清代同治、光緒年間畫家，與張兆祥等同門師兄弟四人，被譽為「津門畫家四才子」，其書畫享譽京津。擅勾勒花鳥，與張和庵友善，得設色之法。擅摹仿，臨古亂真。

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