時裝：山本耀司的女強人情結與戀母情結

最新 02-06

山本耀司（Yohji Yamamoto），1943年出生於東京新宿。他1歲時，父親應召去菲律賓參戰，由於二戰末期船隻短缺，他父親乘坐的可能只是改造的船隻，船在未抵達菲律賓時就沉了，所以山本耀司由母親養大。母親在那個時代男權意識非常之重是社會裡，為了養家獨自出來創業，開了當時極沒地位的裁縫店，一天都在忙碌之中。1945年3月，新宿在東京大空襲中被燒成廢墟，重建後的新宿變成歌舞伎廳。同時西方國家先行現代化，美國成為世界上最繁榮的國家。在這樣的環境中成長的山本耀司，註定就是一個反叛者的角色。1981年巴黎首秀，打著「ANTI-FASHION"(反時尚）的大旗，評論界呈現兩極分化的狀態。其極簡不對稱的黑白設計，可以說是simple black的鼻祖。

性別哲學

山本耀司能成為服裝設計師乃至他的設計風格，甚至愛對女人的看法都受母親的影響很大。

山本耀司的母親山本富美是個有著女強人性格的人。他父親死後，為了養家，自己去學了兩年的西式裁縫，在新宿開了一家」富美洋裝店「，一天工作16個小時，很少理他。

後來他自己也承認，交往過的女人，有的雖然跟母親看似完全不同的類型，但總能在別的地方找到共通的地方。

（山本耀司母親：山本富美）

二戰結束後，山本耀司所成長的新宿被建成歌舞伎廳。妓女們接客時，往往濃妝艷抹，衣著暴露。他雖然並不鄙視那些妓女，但對紅唇高跟鞋卻感到害怕。」她們看起來非常非常野蠻。以取悅男人為職的女人們，正式她們形成了我童年時期對女人的認識，因此我決定不惜代價，避免做出那種在男人眼裡顯得非常可愛的，蘿莉的女裝。「

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（山本耀司秀場模特扯掉婚紗反抗傳統）

正是這樣的特殊環境，讓他對精明，獨立，自主的女性有由衷的偏愛。著名的娼妓言論就出自他口：「年輕女孩都是一副娼妓面孔」。那些被寵壞了的女孩，仗著年輕貌美，就覺得每個男人都想約自己，以為有多了不起。其實在男人眼裡，她們和娼妓沒什麼不同，不過是討好奉承就能到手的玩物。

山本耀司一家（妻子，山本耀司，母親山本富美，女兒山本里美）

山本耀司更喜歡「有事業心」的女人，像他的母親一樣。

「對我來說，一個女人沉浸在工作中，不在乎得到他人的青睞強大的同時又很敏感，這會更有誘惑力」。

「女人變得越來越強，好像超過我了，超過男人了。女人應該讓自己變得有吸引力，無時無刻都性感」。

「十分投入工作的女人是神聖的。我的服裝只接受有事業心的女性，而不是那些成天呆在家的主婦們」。

母親深夜裡總在縫紉機前忙碌，給他留下一個沉默但不屈的背影。所以，他也常說自己有「背影情結」。「一個穿著平底鞋，長度適中的裙子的女子在風中迎風而立，裙擺在風中隨風搖曳，她披著男式襯衫，抽著的不是香煙而是雪茄，她並不回頭看我，而是用沙啞的聲音說著些什麼。要問說的內容，我想是『我放棄做女人了』這類話。我覺得那真的是很酷。」

山本耀司這種對於女裝的認識和見解，是他的獨到之處，但最早也是他征戰時裝界的阻礙。他在1968年獲得裝苑獎後，去巴黎學習，拿著自己的設計去跟主流的時尚雜誌推銷，卻屢次被編輯說跟自己的風格不符而拒絕。曾經他也一度陷入無助跟絕望。後來1981年，他打著「ANTI-FASHION"(反時尚）的大旗重歸巴黎，辦了一場小規模的秀，卻被巴黎主流媒體炮轟，說他是日本的小丑。在當時女裝都是以華麗的面料和收腰的剪裁為主時，偏愛黑色和強勢女性的他，作品都是以寬鬆和不對稱的黑白為主，《費加羅》雜誌甚至評價他的設計是「世界末日」。有稱，這樣來自主流大規模的批判，是源於他的設計炸開了人內心深處最渴望而不願提及的兩點：女人渴望宣誓主權的獨立和男人與生俱來的戀母情結。

（山本耀司和母親）

（山本耀司和女兒山本里美）

色彩哲學

「進入時尚界不久，我便意識到自己適合黑色。那時，我覺得手工匠人可以把自己隱藏在黑色後面。黑色是匠人的驕傲。」

對黑色的深愛可以追溯到山本耀司的童年。父親去世後，守寡的母親此後的衣著總是非常嚴肅。「她讓我意識到冷靜、節制的美。」山本耀司說。這種顏色也和新宿活躍的妓女們身上鮮艷的顏色截然有別。它是童年的山本體味更深的生活的底色。

（山本耀司工作中）

山本耀司曾經說，他最喜歡的英文詞語是「fragile」（脆弱）。而他對脆弱的表達，很多時候來自對黑色的運用。「黑色擁有謙虛與傲慢兩種特質，黑色是慵懶、隨性卻神秘莫測的。它代表了很多意義，而且它配合不同的面料又可以體現不同的含義。」山本耀司說，「設計師需要黑色幫助廓形，黑色也可以吞咽明亮，或者讓亮度更犀利。基於所有這些，我想黑色應該想說：『我不去煩你，你最好也別來打擾我！

（山本耀司作品）

（山本耀司服裝）

無國界

同時，山本耀司還是一名無國界的設計師，不愛國也不媚外。因為父親在被派去參戰而屍骨無還，他並不認同早期的日本政府。再加上自己從小在街頭的耳濡目染，當時二戰後日本上下都充滿了反美情緒，而他眼中看到的卻是，日本街頭的流氓對妓女們頤指氣使，趾高氣昂，而美國的士兵即使在醉酒後，也對素不相識的妓女保持尊重。即使在年幼的他不小心傷到了美國士兵，他們依然對他保持寬容。這一點在他的設計中也能體現，他的服裝中鮮少帶有和服的元素。在中國的一期採訪中，他也曾表示，如果一開始征戰巴黎就帶了很濃重的和服元素，他會感覺自己帶去的是土特產。