張鴻文筆筆見骨

宋戴復古讀放翁先生劍南詩草詩聯 張鴻文

介子平

魯才晉用，張鴻文於1964年自山東大學畢業來到山西工作，而這一年我也出生。其退休之前，為太原日報社社長，而我又是這家報紙副刊的投稿者，這等小事雖還勞駕不到社長。總而言之，故對其格外敬重。

張先生好書法，且有面貌。有何面貌?男子漢風範，沒有媚態，只有遒勁。

其字構沉雄挺拔，莊重遒健，字貌氣韻高古，逸趣神韻，以變而有法、勁而不怒為獨到，以間架豪放、方圓兼用為形態。其用筆，簡潔而流變多端，奇宕而時出新致，通篇渾然，一氣呵成，且以中鋒運筆，點畫氣息自然高古，朴然蒼鬱。先生揮毫時，注神筆底，執管近下，肘腕高懸，主運於腕肘而不主於指掌。提筆中含，頓筆外拓，中含取其勁臂，外拓得以健強。早年習柳，後入蘇黃，中年之後，主攻二王。容眾家所長，收放得宜，終有穩重挺拔、脫梵谷古大觀。

貌朴雄逸，古氣未漓，團圓氣貫，豪邁不羈，取法碑版札帖，質古而新意。看似跌宕多姿，一任折轉，卻筆力內含，體勢嚴謹，仔細研讀，還會有粗而能銳、精而能拙的發現。傅青主「寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排」的美學格調，已不自覺貫穿其周身，不經意浮泛於毫端。「四寧四毋」者，天機自然也。所謂「四寧」，應釋為真純不羈、虛靜通明、大朴不雕、率性而生、拙則入古、巧則趨邪也。

其學也篤。以前作為單位的主要領導，公務纏身、文山會海也自然之事，為自己找一個「沒時間」的推脫，心安理得，仰不愧天，但張先生沒有，業餘時間多鑽研於此，痴迷於此。廣置碑帖，批閱臨習，化他為我，神摩於心，退筆成冢，廢紙三千，多年沉湎，自有其心得所在。自一點一撇中，洞古人精微之妙，方有師古不泥古、融天機而自得之妙。夫書者，英傑之餘事，文章之急務。藝從心得，得之為節操;手與神運，運之為字跡。書者抒懷，喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，草書大字可也;書道玄妙，哀即氣鬱而字斂，樂則字平而字麗，楷體小字足以。「詩雖奇偉，而不能揉磨入細，未免粗才;詩雖幽俊，而不能展拓開張，終窘邊幅。」袁枚《隨園詩話》論詩句，與書也通。書肇於自然，秉於陰陽，何須拘泥大小哉!

其書，筆筆見骨，其性主剛，線線矯健，其趣簡古，而其人，文靜謙和，彬彬爾雅，「字如其人」之悖也。書畫之益，蓋在消粗獷之氣，助變化之功。行草乃書法里的連營畫角，疆場風雲，書者定是壯人臆氣、疏放無羈性格，作品方會有長川繞樑、氣脈連貫面貌，方會有雲中神龍、不見端倪氣象。此書恰與張先生大漢性格合，書者，心劃耳。梁漱溟嘗言：「吾為人寫字作書，每意求筆力矯健，乃轉見其俗劣。蓋胸次未能廓然坦蕩。」此即性格對書寫之作用。

雄健之風，剛毅之勢，總能予人一番健康蓬勃、積極向上感覺。張先生《老圃寒花集》所錄，皆此類作品。

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