觀看與視角 I 景觀·觀景：景象No.2＋

最新 02-07

觀看與視角 I 景觀·觀景：景象No.2 ++

「景觀」的定義

「景觀」的定義，一種說法認為，它來源於法國思想家居伊?德波在1967年出版的《景觀社會》中的「spectacle」概念。德波指出，「在現代生產條件無所不在的社會，生活本身展現為景觀的龐大堆聚。曾經需要直接經歷的一切都轉化為一個表象」。他將「景觀」這個詞界定為「以影像為中介的人們之間的社會關係」。

英文「landscape」既包含有「風景」概念，也包含有「景觀」概念，但「景觀」的內涵和外延應當比「風景」更為寬泛，後者主要是指「自然景觀」。而「景觀」除了自然景觀之外，還可包括人文景觀、人造景觀、城市景觀、政治景觀和經濟景觀等各種社會景觀，它是人類歷史、社會、政治、文化和經濟等方面的發展所留下的烙印。

這種景觀概念在攝影方面的應用，最早就是出現在1966年美國喬治伊斯曼攝影之家由內森?萊昂斯策劃的題為「當代攝影家：向著社會景觀」重要展覽，比德波提出的「景觀社會」要早一年。該展覽包括李?弗里德蘭德和加里?威諾格蘭德等五位攝影家早期在街頭用135相機抓拍的關於社會景觀的黑白攝影作品。策展人在展覽圖錄中指出，應重新評價「landscape(風景)」的概念，以便其傳統所指的自然環境包含有「人與人和人與自然的關係」。他認為，應當擴大風景概念的內涵，才能反映出這個概念「外延功能的轉變」。因此，萊昂斯用「社會景觀」概念來取代傳統的「風景」概念。「向著社會景觀」攝影展的主要貢獻，在於提出「社會景觀」這個新概念，擴展了「風景」概念的內涵和外延。然而，這種主要反映城市街頭各種人物、店面、廣告、街景以及示威遊行等社會景觀的快照式作品，對改變傳統風景攝影的影響不是很大，但該展覽可能是美國現代攝影史上著名的「新紀實攝影」的發端。這一點從「向著社會景觀」攝影展舉辦之後第二年(即1967年)，約翰?薩考斯基在紐約現代藝術博物館舉辦的「新紀實」攝影展中包括了弗里德蘭德和威諾格蘭德的作品便可證明。

真正改變傳統風景攝影走向是由萊昂斯的學生威廉?詹金斯在1975年推出的「新地形：人為改變的風景的照片」展覽，該展覽展出了羅伯特?亞當斯、路易斯?巴爾茨、斯蒂芬?肖爾等十位攝影家的作品。這些攝影家在1970年代中期，隨著街頭攝影的式微，以及美國工業重心和人口從城市轉移到郊區之後，開始思考如何用不同於街拍的方式來反映美國城鄉交界處出現的人工建築入侵大自然的新景觀。他們深受沃克?埃文斯1930年代拍攝的《美國照片》的影響。埃文斯採用「紀實風格」的手法和擅長呈現細節的8x10大畫幅相機，以正面、直接的方式拍攝了美國日常生活中的社會景觀，他們通過不輕易表露自己對被攝物判斷的較為客觀的方法，建立了一種客觀記錄人為改變的風景的風格。在他們的照片中，傳統風景攝影中的自然景觀讓位給人工建造的社會景觀，自然景觀成為作品中的背景，社會景觀成為主體，形成強烈的對比。這種以較為客觀的態度並通常使用大畫幅相機拍攝社會景觀作為主體、自然景觀作為背景的攝影風格，屬於一種狹義的社會景觀攝影，可以被稱作「客觀的社會景觀攝影」。這種既不美化、也不譴責的客觀紀實手法給他們帶來了啟發，因而成為美國風景攝影乃至世界當代藝術攝影的一個重要轉折點，一直影響至今。

繼沃克?埃文斯之後，對新地形攝影家產生重要影響的另一位是同時代的觀念藝術家埃德?拉斯查。他於1963年出版了一本題為《26個加油站》的畫冊，他用「類型學」的方法將這些用相同的手法拍攝的加油站連續並置在一本畫冊中既強調它們的共性，也表明它們的差異。他還用這種似乎「沒有風格」的照片創作了一系列包括建築物、公寓樓和停車場為主題的作品，反而形成了一種沒有風格的風格。

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