婉約的秘密——李清照《漁家傲》

婉約的秘密

解析李清照《漁家傲》

陳可抒/文

陳可抒：今天是系列講座的第九講，李清照《漁家傲》：

【漁家傲】（李清照）

天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。

彷彿夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。

九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。

李清照是我非常喜歡的一個人，2005年最後一天，我百無聊賴，想到李清照的「守著窗兒，獨自怎生得黑」，便寫了一首《守黑》：

我叫李清照，無論被放在哪個國家

命運都是彷彿一樣的，我的丈夫

趙明誠、張汝舟，都不在身邊

我的那些情人和艷遇

都已經無法考證

公元二零零五年，我稍微閉了一下

疲倦的雙眼，再睜開的時候

沒有人來，除了年份牌

一切都沒有改變，我還在寫詩

寫的是一種生活找不到出口的疲態，和今天要講的這首詞也有一定情緒上的相近處。我們稍後會講到。

李清照，寫有一篇《詞論》，比較系統地對詞進行了論述，是文學史上很重要的一篇，後面也會講到。

昨天，我們講到的蘇軾《江城子·密州出獵》，講到了豪放詞很難寫，而且，有相當一部分人認為，詞就很難能寫這種豪放之氣，李清照便是一個代表人物。

今天通過對於李清照這首詞的解讀，再加上昨天對於蘇軾的解析，寫詞的兩條基本路線就大致清晰了。

一，動蕩的身世

李清照的詩詞，一方面，固然是她對於自己詩詞理論的實踐，另一方面，也和她的身世有很大關聯。我們就先把李清照的身世略微談一談。

李清照的社會關係很複雜，他的父親李格非，是蘇軾的門生，和丈夫趙明誠的父親趙挺之相交好，李清照和趙明誠很早就結為連理，非常恩愛。

但是，做為蘇軾門生的李格非，當然要被打上「元佑黨人」的標籤，後來的仕途很黯淡，而趙挺之卻一路扶搖直上。

李清照曾經給她的公公趙挺之寫信求助，希望能夠幫助自己的父親李格非，信中有「何況人間父子情」這樣的詩句，曾令很多人為之感動。

而後來，趙挺之和蔡京又相互爭權，幾經反覆，最後趙挺之大受打擊，被罷官而且去世。

總之，這些官場的風波也極大地影響到李清照和趙明誠的生活，趙明誠的仕途生涯還是比較動蕩的。

另外，李清照的母親是宰相王珪的女兒，王珪直接推動了專門打擊蘇軾的烏台詩案。

王珪和王安石關係很好。王安石是蘇軾的死對頭。

王珪的一個孫女嫁給了蔡京。蔡京是蘇軾的死對頭。

李格非卻是元佑黨人，是蘇軾的門生。

以王珪這個家族為中心，能串聯起太多的關係。王珪的一個孫女又嫁給了秦檜，即，秦檜的妻子是李清照的表妹。

所以，李清照趙明誠的生活不僅動蕩，而且複雜，其中有各種各樣溝連的關係。

由於金人的入侵，李清照被迫在44歲下江南，家財丟了大半。46歲丈夫趙明誠死去，49歲，李清照嫁給了張汝舟，但沒過幾個月就離婚了。後來，她什麼時候去世並沒有記載。

二，詩詞解讀

下面我們來解讀一下這首《漁家傲》：

【漁家傲】（李清照·宋）

天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。

彷彿夢魂歸帝所。

聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。

九萬里風鵬正舉。

風休住，蓬舟吹取三山去。

這首詞，有幾個詩集中標註了「記夢」二字。從全詞上看，確實摹寫出夢幻的感覺。「天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。」天、雲、霧相連，便營造出一種大氣的情境。星河欲轉千帆舞，星河盤旋，成千上萬的帆船像是在跳舞一般，更是寫出夢幻之感。

尤其我們注意這個「帆」字，這是一個高高俯視的角度。

「彷彿夢魂歸帝所」，帝所便是天帝的住處。然後聽到天帝和「我」說話，殷勤地問「我」要去何處？

請注意，這裡「歸何處」為下文埋下了伏筆。

然後，「我」報告說，路很長，感慨已經是日暮時分了，學詩時有很多驚人之句，卻沒有什麼用。謾有，就是空有的意思。

而此時，「九萬里風鵬正舉」，於是李清照繼續感慨地說，「風啊，不要停，把我這一艘小小的蓬舟，吹到海外三座仙山之處吧！」

那麼第一個問題就來了：上闕第一句寫的是「連曉霧」，明顯點出了是清晨之霧，為什麼下闕的第一句卻說「嗟日暮」呢？一早一晚，似乎對不太上啊？

我喝口水，誰來解釋一下？

（聽眾作答）

整首詞說的一直是夢境，而且是一段沒有斷開的場景，並不是從早到晚。

此處的日暮，形容的是人生的日暮。

「我報路長嗟日暮」，我感慨，我的人生路途艱難漫長，而今又已是日暮之年啊！

和後一句也有句意的銜接——我又感慨，我學詩時寫的那些驚人之句，都沒有什麼用處啊！

所以，這前後兩句，都是對自己命運的深深感慨。

而前面的「殷勤問我歸何處」，也隱約點出了，作者當時不知可歸何處，非常迷惘的狀態。

第二個問題：九萬里風鵬正舉，和之後的「風休住」，是什麼關係呢？

還是百度百科告訴我們：在大鵬正在高舉的時刻，詞人忽又大喝一聲：「風休住，蓬舟吹取三山去！」氣勢磅礴，一往無前，堪稱大手筆。

——這就錯了。

李清照在此時，儼然是迷惘不知歸去何處的心態，「九萬里風鵬正舉」，指的是他人，而意欲歸隱三山，說的才是自己。和劉禹錫「沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春」，是類似的意思。鵬正舉，風便吹得他正舉吧，但也請把我，離開這紛紛擾擾，吹到海外仙山去。

這首詞，可能參考了李白的故事，據《雲仙雜記》記載，李白曾經登上華山落雁峰，說，此山最高啊！（《射鵰英雄傳》華山論劍那首歌也可能是從這裡化來的）呼吸之氣能一直通到天帝之前，恨不能把謝眺的「驚人詩」帶來，問問青天怎麼樣。

這首詞，確實也寫得頗為豪邁。在今天能看到的李清照的所有的詞作里，幾乎是唯一的一個，風格和其它所有詞都不一樣。

我曾經疑心這首詞是不是她寫的，畢竟，這首詞和她的詞學理論非常不一樣。

不過也難講，一個人在不同時期不同狀況不同心態下，是有可能寫出不一樣的作品的。

李清照有一首《南歌子》，頭兩句寫的是，「天上星河轉，人間簾幕垂」，這個星河轉的意象，和這首詞很像。

而《南歌子》中表露出來的一些情緒，比如「舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時。」應該描述的是她和趙明誠在中年顛沛流離之時。

以此推之，這首《漁家傲》也很可能寫在差不多的時候，也是一樣的惘然的心緒。

不過，剛才也提到了，不管這首詞是李清照寫的也好，不是也罷，確實和她的其它詞作差得非常遠，這和李清照所踐行的關於詞創作的理念有關。我們下面就來談談李清照的大作《詞論》。

三，詞論和詞的秘密

逮至本朝，禮樂文武大備。又涵養百餘年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱於世；雖協音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家！至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾。又往往不協音律，何耶？

蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲韻；《玉樓春》本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協；如押入聲，則不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。

乃知詞別是一家，知之者少。後晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少典重。秦即專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。黃即尚故實而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣。

——李清照《詞論》

在詞論中，我們需要注意到如下幾點：

1，李清照非常明確地提出了口號，與詩相比，詞「別是一家」。

所以，李清照在寫詩時和寫詞時是完全不一樣的。我們後面會詳細談到。

這個觀點被很多人提出過，比如李漁也曾講過，詞，「上不似詩，下不似曲」。但是，李清照對詩詞不同處，進行了非常系統地分析，很值得深入研究。

2，李清照極大地肯定了音律的重要性，並以此做為詞「別是一家」的重點所在。

在這篇《詞論》里，她明確地對自己丈夫的老師蘇軾，提出了「不協音律」的批評。

而在宋朝，確實也有很多人批評蘇軾，認為他用寫詩的方法來寫詞。

那麼，寫詩和寫詞的手法有什麼不同呢？——全在音律上。

詩的韻律，各有不同，絕句、律詩、古體各有自己的味道，不過，很多音律還是要用具體的字詞來體現出來。

比方，同樣是七絕，李白就可以寫得飄逸，王昌齡就可以寫得豪邁，李商隱就可以寫得纏綿。

或者說，一首詩的快慢，和字詞的選用有很大關係。

而詞的韻律，則不一樣了。詞本身即有曲律，有固定唱法，甚至一首詞，不用填字的時候，其曲子就有本來的情感在。

如果一首悱惻纏綿的曲子，卻硬要往裡添一些豪情壯志的字詞，那效果一定是很不搭的。

這也就是李清照批評蘇軾的「不協音律」的原因之一。

當然，這種批評更多的是在一些字詞的細節上，有些字詞，如果只是念出來，不會覺得很有問題，但如果按曲子唱出來，那就可能會覺著彆扭。

比如我們都聽過的《魯冰花》，夜夜想起媽媽的話，但因為聲律的問題，一唱出來，就很容易讓人聽成「爺爺想起媽媽的話」。沒看到歌詞以前，這句話讓我納悶了很久。

不遵從樂律本身的規律而填詞，後果大致如此。

這一段說得比較多……總之，宋詞的曲律大多節奏很慢，比較適合寫纏綿徘徊的心緒，豪放的作品很難相搭。這也是李清照採用婉約詞風的原因，也是為什麼我曾疑心這首《漁家傲》不像是她寫出來的原因。

3，李清照在《詞論》里，幾乎把所有的名家全都批評了一遍，說柳永「詞語塵下」，說張先「有妙語而破碎」，說蘇軾「不協音律」，說賀鑄「少典重」，說晏幾道「無鋪敘」，說秦觀「專主情致，而少故實」，等等。

說了這麼複雜，其實就是兩類：一類是和音律有關的批評，作詞不協音律是不行的；另一類，渾然一體、有血有肉、高雅不俗等等，也是論詩、論文學的法門，這裡倒不必細細去講。

李清照的這番議論，確實，如大家所說的，未免太狂，歷朝歷代都有很多人對她進行了批評。

不過，我倒是很欣賞這番話。其一，她所摘舉的每個人的缺點，確實也有理有據，只不過她只列缺點不舉優點，只批評不誇獎，就顯得就比較張狂了。

其二，李清照自己的理論很成體系，而且自己也確實是非常嚴格地在實踐著。

四，李清照的風格

接下來，就用她的幾篇作品，來簡單地講下。

念奴嬌 春情（李清照）

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。

寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。

征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。

被冷香消新夢覺，不許愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意。

日高煙斂，更看今日晴未？

具體不講了，只講兩點。

這首詞裡面，「寵柳嬌花」一句，獲得了很多讚譽。李清照以「綠肥紅瘦」而聞名於世，很多人認為，「寵柳嬌花」與之相當，甚至要超過它。具體我們不在此分析。李清照在填詞上，非常注重音律，注重詞與詞之間的配合，這個例子可見一斑。

對，險韻詩成，扶頭酒醒，寫得也很好！喝多了，坐不住，只好以手扶額，便叫做扶頭酒。杜牧有詩云，「醉頭扶不起，三丈日還高。」在這裡，李清照化用了前人的句子和意象，和險韻詩放在一處，造出新境。

這首詞里，還有一句「清露晨流，新桐初引」，寫得非常妙。非常清新。而這句話，卻是原封不動地來自於《世說新語》。

王恭始與王建武甚有情，後遇袁悅之間，遂致疑隙。然每至興會，故有相思。時恭嘗行散至京口射堂，於時清露晨流，新桐初引，恭目之曰：「王大故自濯濯。」

用在此處，非常合適。

李清照學習了很多前人的佳作，並能充分化用，這樣的例子非常多。

在此插一句題外話：頗有些人想要找我來學詩，恐怕都是希望獲得指點之後便能突飛猛進、臻入新境，彷彿我有點石成金手一般。其實，世上天才是罕見的，多少大文學家大詩人，都只是逐步學習、一點點積累參透的。

世上並沒有什麼真正的快速學習法，李清照寫出這一首詞，背後又有多少辛苦在其中？

想學詩的，老老實實從《杜詩鏡銓》開始看吧……

李清照只做婉約詞，幾乎不做豪放詞，是因為她認為婉約的風格最能適合詞的音律。

那麼她是否不能做豪放語呢？絕對不是。她嚴格地把豪放的一面，統統都放在詩文之內。這也是最使人佩服之處。

李清照的詩傳下來不多，我們熟知的有：

生當作人傑，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

很豪邁吧？

她這種風格的詩作很多，還有：

子孫南渡今幾年，飄零遂與流入伍。

欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土。

千古風流八詠樓，江山留與後人愁。

水通南國三千里，氣壓江城十四州。

很有颯爽氣。由於時間關係，就不一一分析了。

而值得一說的，是李清照曾有段時間，每當天降大雪的時候，總是「頂笠披蓑」，沿著城池望向遠方，尋找寫詩的靈感。尋得上佳的詩句，必然會邀請趙明誠要與之相和。

趙明誠怎麼樣呢？「每苦之也」。

（不管對出來，對不出來，恐怕都很苦惱，他志不在此，趣亦不在此）

大雪之時，登高望遠，引興作詩，以此為樂，當真是胸有豪情的奇女子也。

這麼一個很有豪情壯志的女子，到了中晚年以後，李清照所做詩詞甚苦，那必定也真是受盡了各種苦難。

五，結語

總結一下今天的內容：

1，詞很注重樂律，樂律中自然有情緒在，這是和詩最大的區別。

2，李清照寫詩豪放，寫詞婉約，是故意為之。

3，蘇軾的詞，自有氣韻，擺脫了原來詞牌的束縛，所以不免被人批評。

4，詞的韻味落在樂律上較多，所以需要在字詞上多用力。

今天的講座就到這裡，謝謝大家！

（全文完）

附：

守黑

作者：陳可抒

怎樣捱過這個漫長的午後？

散漫的西班牙時光

咖啡愈覺無味

只是聽人笑語，就算換在牙買加風情

游輪上，手中的懶散也是一樣的

什麼時候我能兩個人出去

走上門外的大街？

好像只能坐著，聽著一耳朵梧桐葉

沒有喜鵲，天井太深了

甬道很長，很滯

筆很慢，越發不聽使喚

三四年前，我的掌紋就不再

生長了，曲線都擰了一半的結

看不出任何玄機、奧秘，我深感

這現實的恐懼

一切都不會停留，雖然不被發現

萬物生長，唯獨我在停止

我叫李清照，無論被放在哪個國家

命運都是彷彿一樣的，我的丈夫

趙明誠、張汝舟，都不在身邊

我的那些情人和艷遇

都已經無法考證

公元二零零五年，我稍微閉了一下

疲倦的雙眼，再睜開的時候

沒有人來，除了年份牌

一切都沒有改變，我還在寫詩

2005·12·31

《中國古典詩歌28講》，以中考必考28首詩為基準點，系統串講傳統詩詞。

抄詩區：

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！