中國書法乃中國之魄寶，世界之奇葩，任何文字無法取代
當今世界上獨樹一幟無可比礙的中國書法經歷了數千年的進化發展，現正進入一個莫衷一是難測前程的局面。有人說，似呼正進入被現代技術逐漸取代的衰落階段，由以實用為主多用途作用向以藝術欣賞為主傳承民族文化作用過渡。也有人認為，書壇狀況呈現魚龍混雜，紛雲多元，說不上是個什麼局面。更有人說，當前丑書歪書當道，民族優秀文化遭到閹割，中國書法正走向衰落，等等所說，反正從上到下很多人都不滿意，但又沒有辦法。對此，權威管理部門和有識之士正在想方設法獻計獻策改革糾正，至於效果如何只能拭目以待。
就此，我也提點拙見，以供參考。
一、清本正源。堅持以包括行楷和行草在內的行書為主體，楷書為基礎多體並進的書法導向，才能真正承繼並弘揚我們的傳統優秀文化。自古以來，不論是王趙顏柳，還是黃蘇米歐，他們的書法成就和傳世之作都離不開這一路子。行書是中國傳統書法的核心代表，不論是結構還是筆法，用墨還是布局，變化或是功夫，都難於其他書種，更是反映書法藝術水平的唯一代表。篆書古樸，但結構較固定且易記好寫；隸書大方，但用筆簡易且度變較少；草書飛揚，但用筆無矩且不易識辨；楷書規矩，但結構較定且無須變度。唯獨包括行楷或行草的行書，結構多變，行筆旡定，用墨隨意，章法嚴謹，是各種書體中變化最多，用筆最廣，布局最難和最不易寫好的書種，不下苦功，不走正路子，是不可能寫出水平的。難怪自古以來所說：「三年五年可培養出一個有水平的畫家，十年八年未必能培養出一名書法家」。對此道理我們從事書法的人士大都清楚，但正因為太難，一些人就動腦子採用「走捷徑」或投機取巧的辦法。其一，行書難寫好，我就專攻篆書隸書，成為「篆隸書法家」。其二，專練草書，橫豎點捺即使過度人家也看不出好壞。其三，寫多了露馬腳，專練幾個字，「天道酬勤」、「厚德載物」…幾個字就「闖出了天下」。更有甚者，「書法速成」，「十天讓你成書法家」等等「書法教授」廣告也會亂飛。說白了，既不想下苦功，又想成「書家」的錯誤思想在引導著一些書法愛好者，這不正誤導這些人的未來嗎？
凌玉海書法
我向來認為：寫不好包括行楷和行草的行書是冒牌書法家，寫不好落款的畫家是有缺現的畫家。這裡特別是我們國家和各地的書法管理部門和人員，如果沒有一個正確的指導思想，那就必然導至中國書法迷失方向。
二、扼制逆流，規範書壇，營造一個良好的書法環境。當前，除了腐敗以外，丑歪、「江湖」書法盛行，亂象疊顯是中國書法界的最大逆流，是繼承弘揚這一優秀民族文化的大敵。說穿了，這些歪風逆流最根本的來源還是在上層，我曾說過，「自啟功大師之後，丑書歪書橫行書壇，這是中國書法的悲哀。」明明是「歪書」、「丑書」，硬要冠上「名書」，只要是官員「名人」不管其書好壞，就到處留名留書。這裡，糾正這些歪風首先必須從最高書壇管理部門和人員入手，大力扼制丑書歪書和各種錯誤思想行為的泛濫，清理這些逆流和行為，認真研討，制訂規範，限制丑歪書的有效法度。
凌玉海書法
自古以來，丑書也曾不斷以「百花園」中一小朶雜花形式在書壇出現過，起到過「點綴」作用。但像當前那麼長時間橫行泛濫，甚至喧賓奪主閹割民族文化，佔領市場成為逆流還是極為罕見的。冰凍三尺非一日之寒，對此絕不可小看，不把此放到影響中國書法前途成敗的高度來認識恐怕是難以糾正的。形不成良好的書法環境，良者被欺，長者遭壓，「武大郎開店」，中國書法還能翻過身來嗎？
這裡，還有個提供探討的議題供磋商，即書法如同政府權力結合就必然失去藝求標準，甚至走向腐敗，那末，如何不同政府合夥不受權力控制，這就值得好好研討。
三，書法入門的必經之道，我規納為「勤奮臨摹三要素，登頂尚須靠天賦」這兩句話：
第一句，勤奮臨摹三要素。
勤奮。現今對寫好字有各種說法，但歸根到底離不開勤奮兩字。可以說書法是靠勤奮努力練出來的，靠用心用神用手寫出來的。我從六、七歲開始習書，七十多年來還在習書臨帖，細水長流，從不間斷。
臨摹。這是書法入門的唯一途徑，臨摹你認為最好最適合你的字。臨誰的字？中國書法發展到今天沒有那一位現代書家超過古代書家的字，因此，必須臨你喜愛的古代書家的字。古代書家很多，各有千秋，有人喜王書，有人愛顏體，有人摹懷草，有人臨歐帖。我從少年開始就只臨兩個人的字：王羲之和趙孟頫；《蘭亭序》也不知臨了多少遍，至今還在臨。臨摹要做到兩個必須，一必須只臨古書家的字，不能臨現今書家的字，因為他們也都是從古人那裡學來的；拜師可以，但絕不是你的標樣。二必須注意不亂臨，就是今天臨王體，明天學歐書，後天又摹顏字，這會造成哪一種都臨不好，俗稱「寫油了」。臨摹必須從臨形而入，摹神而出，就是不僅要臨字形筆法，更要摹氣韻神態，這是臨摹的精髓所在。
三要素。就是字形結構，筆法運用和章法布局。這三者，結構是書法的基礎，筆法，包括用墨是藝術表現的關鍵，布局是整體水平的體現，缺一不可，但最重要的還是章法布局。這三要素的掌控、入門、熟練運用全靠自己的實踐，即使有名師帶你入門，但不為自己所掌握並熟練應用是不行的。
第二句，登峯尚須靠天賦。
我這裡指的是書法同各行各業一樣也有一個基因天賦的問題。乒乓冠軍不是人人可得，唱歌不是隨便那個就能唱出悅耳繞樑的歌聲，自古以來書法界達到王羲之、顏正卿、歐陽詢等名家水平的畢竟只是鳳毛麟角，很多同時入門書法的人雖付出同樣的努力，但最後出不同的結果，這都是基因天賦在起著作用。因此，書法水平能否達到登峯超群的程度確實要看看你的天資，你的祖輩情況，具不具備天賦條件；這看似唯心，實是唯物，非常合理的遺傳基因起作用。
中國書法確實遇到科技發展，應用變化，以及人為作用等因素的干擾和阻礙，但她仍不失為中國之魄寶，世界之奇葩，她的卓越位置是任何文字所無法取代的，中華子孫理當不畏困難，排除阻力，繼承愛護她，弘揚發展她。
本文作者：凌玉海，男，1938年生於江蘇省江陰縣，筆名：南太草佳。
半生從戎，在海軍4491部隊服役17年；半生工商，先後任廠長、總經理、董事長。退休後旅居紐西蘭奧克蘭。先後任紐西蘭中國書畫藝術協會常務理事、紐西蘭華文作家協會監事、紐西蘭中國文化藝術中心執委、國際詩歌音樂協會常務理事、紐西蘭華文文化學會理事、江蘇常州市書協會員、紐西蘭中國書法家協會常務理事和紐西蘭中國畫院副院長等職。
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