據說它是第一部在南極實景拍攝的電影
對於《南極之戀》這部電影，我聽到兩種不同的聲音，一是讚揚《南極》劇組成員付出的艱辛，給觀眾呈現絕美奇觀的極地景象和浪漫凄美的愛情故事；一是和我一樣，無法對這部電影表露出來的巨大瑕疵視而不見。
這是一部劇情片，不是一部拍攝南極的紀錄片，更不是貝爺的《荒野求生》節目。
導演吳有因作為中國的南極科考隊員，將南極元素放置到自己的創作中，導演對南極的私心無可厚非，但是劇情上的弱化和人物感情互動的刻意和不自然，使得《南極之戀》中的極地奇觀喧賓奪主，而且人物行動上呈現兩種極端。
拍攝趙又廷飾演的吳富春尋找南極站的冒險旅程部分緊張而又刺激，而雙線並行的另一端是楊子珊飾演的荊如意在小木屋裡要麼為吳富春祈禱，要麼「搶戲」玩自殺，尷尬而又無聊。
這不是劇本該有的張弛有度，顯示出了導演在劇本創作上對人物設置和情節方面的把握不足。
影片一開始，通過幾個遠景鏡頭交代南極廣闊罕見的背景，緊接著由趙又廷扮演的婚慶公司老闆吳富春和私人飛機機長合影留念。吳富春穿著誇張的貂皮大衣，和身著專業防寒服的物理學家荊如意形成對比，初步交代了吳富春這個商人張揚俗氣的個性。
吳富春和他的貂皮大衣
我以為這個人物設定會給劇情帶來反轉，可惜我高估了導演的功力。
在飛機失事後，吳富春幸運地沒有受任何傷，他撓頭、原地蹦躂，做出了一系列檢查身體的動作後，回到機艙取行李，順手搭救了在飛機上和他說笑的物理學家娜塔莎。
而被鐵皮壓住腿的楊子姍，也因為吳富春奮不顧身的幫助而脫離了死亡。
如果說，吳富春在救助荊如意之前流露出來的猶豫以及危急情形下見勢頭不對扭頭就跑的行為完全是死亡臨近時的正常反應，然而接下來的劇情完全將吳富春作為一個正常人的利己行為抹除乾淨。
荊如意見娜塔莎已死，她不忍心將她丟棄在冰雪中，請求吳富春也帶著娜塔莎。
就在風暴即將來臨之際，吳富春竟然「忘記」了暴風雪呼嘯的狂風會迅速帶走人體的熱量，極有可能致命，仍然徒手拖著載重200斤左右的旅行箱。
這種大無畏的犧牲精神是如何突然降臨在前一秒還畏懼死亡的吳富春身上，導演在影片中沒有給我們答案，而且持續對人物的動機傳達出模稜兩可的態度。
從角色的身份設定來看，吳富春作為一個來南極考察婚禮業務的商人，給他來到南極這個極遠之地提供了合理的解釋。
但遺憾的是，影片並沒有表現出這是一個在商業界摸爬滾打多年，渴望成功並熱愛金錢的商人個性，除了對價值連城的隕石心生嚮往，以及收起一卷鈔票和一盒雪茄煙的鏡頭外，這個身份對劇情沒有任何的推動作用。或者退一步說，唯一的作用就是為趙又廷的耍寶提供笑點。
吳富春將屎誤認為是隕石，為了測驗硬度還咬了一口
容我妄加猜測，導演對人物身份的定位，莫不是想讓金錢至上利益至上的吳富春，在和荊如意經歷過南極的共同患難之後，人格得到了進一步的升華成長，而生髮出隨時能為荊如意犧牲的大義凜然。
但是，一個只為吳富春提供求生地圖，在他睡不著的時候陪他說話，他還得為她解決排遺問題的女人，全靠吳富春一個人頂著一天六七個小時極度寒冷地尋找南極站。
吳富春和她的感情單靠幾句拌嘴和幾天下來的相處，便能建立「我死了，她怎麼辦」、「沒有你，我解決不了」這樣如此牢固深厚的情感基礎。
在餘糧不足的窘況面前，兩人還能茶餘飯後在雪地里撒會兒野。
相比之下，同樣題材的《遠山戀人》中人物傳達出來的求生慾望遠比《南極之戀》要來得強烈。儘管《遠山戀人》也有很多缺陷，但至少不會出現念詩，談情這些在死亡面前顯得過於矯情的羅曼蒂克。
再來說楊子姍，看過電影之後發現大家對楊子姍飾演的角色評價言過其實。
從人物著裝上的細節來看，荊如意過於「乾淨」，雖然他和吳富春處於兩種環境，但究其自身骨折的生理條件以及有限的外部環境，是無法讓她保持外觀上的潔凈的。
那麼究竟是導演缺乏基本的生活常識還是演員偶像包袱太重？
《南極之戀》的幕後團隊非常強大，有執導過多部電影，目前投身幕後工作的監製關錦鵬，還有宮崎駿的御用配樂大師久石讓，以及王家衛的助理攝影黎耀輝。
可不是《春光乍泄》中梁朝偉飾演的「黎耀輝」
可即便是如此豪華的陣容也沒有拯救這部形式大於內容的電影。
以導演對南極的熱愛和關注，完全可以向英國的紀錄片系列《地球脈動》學習，拍一部反映南極景觀的紀錄片，滿足觀眾對南極的好奇與窺探，而不是非得和詹姆斯·卡梅隆分一杯羹。
畢竟拍攝一部同時擁有愛情＋災難元素的電影（且只有男女主角來撐起劇情），需要導演具備一定的火候和出色的劇本，否則只會使電影流於平庸，只能靠南極的奇觀和楊子姍的裸背來吸引觀眾買票。
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