吳彬，生卒年不詳，字文中，自封枝隱庵頭陀也稱枝庵發僧。福建莆田人，客居金陵（今江蘇南京）。擅畫山水，其布局絕不摹古，對現實景物的描寫尤為擅長，人物畫以佛像為主，造型神態詭異自成一派。白描尤甚，落筆秀雅堪稱一絕。萬曆年間以畫入仕授中書舍人，後升任工部主事。

明代摹古之風盛行，繪畫方面尤為突出。可能是因為朱元璋讀書不多，因此明朝的讀書人地位遠不及宋朝。畫家，作為讀書人的衍生品，地位就可想而知了。好在明朝有較為開放的經濟制度，並且資本主義開始萌芽。學而優則仕不再是讀書人的唯一選擇。

文人墨客對於兩宋時期的嚮往催生了摹古之風的盛行。吳彬比較特別以絕不摹古而聞名！

平民出生的吳彬出生在莆田，卻像一個俠士一樣行走江湖。住杭州、游江南、遠走四川，往返於明代的兩個首都南京和北京。明代開始沒有皇家御用畫院，宮廷畫家多隸屬於其他部門機構，就有了明明是畫家人事關係卻在監察機關（錦衣衛）的怪異現象。萬曆年間以畫家身份供奉內廷，正式進入了文人圈。他的作品以山水和佛像聞名於世，明清兩代宮廷官員顯貴無不爭相收藏。

天啟年間，因得罪奸臣魏忠賢而被免職入獄。吳彬剛正不阿的精神被後世之人所敬仰，評價其人品、畫品俱佳。

衣飾紋路清新明快。

吳彬畫作的價值在於，他沒有盲目跟風，在摹古之風盛行的明代勇於提出自己的繪畫觀點，並實踐在自己的作品之中。所以在吳彬的人物畫也好，山水畫也好，我們總能看見不一樣的東西。

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