修補的是畫，也是歷史

中國上下五千年歷史，先輩為我們留下了許多寶貴財富，書畫就是其中的代表之一。書畫不僅是一種純粹意義上的藝術展示，更是歷史和社會發展的直接反映。古書畫之所以美，不僅因其為世人呈現出了無與倫比的視覺享受，也美在時光所停留過的痕迹。

三分畫心，七分畫裱

俗話說「人靠衣裝，馬靠鞍」，書畫作品也是一樣，三分畫心，七分畫裱，好的裝裱不僅能起到保護作用，還能錦上添花，使得作品大方美觀。

我國書畫裝裱藝術從戰國帛畫、繒[zēng]書的濫觴，到西漢大帛畫軸的基本成形，發展至今已有兩千多年的歷史，其技法相當成熟。先用紙覆托於書畫背面，再用綾、絹或紙鑲邊，然後用背紙復背，干透後或裝框或裝掛軸。書畫經裝裱後，更添美觀，也便於觀賞和收藏。

與其他文物相比，書畫顯得尤為嬌氣，儘管精心裝裱，歲月的磨礪還是會使它變得滄桑不堪。書畫主要採用絹或宣紙做成，材料質地纖薄，容易褶皺破碎。在流傳中，因保管不當等，很容易出現掉色、蟲蝕、發霉、臟污、返鉛等問題。一些年代久遠的作品，不僅畫面破損嚴重，甚至可能到了「蝴蝶翩翩舞」的程度，一碰即碎。

而我們之所以能有幸見到那些流傳千年的傳世名作，瞻仰它們的原有風采，絕大部分都是修復師的功勞。

《千秋絕艷圖》

《墨竹圖》

《六人祖宗像》

妙手回春，真跡再現

一件古書畫的修復，是與古人的一次神交。吾隨物性，修復不是將原作恢復一新，而是「以舊修舊」，在保護古書畫的基礎上，重現其古色古香。

清洗

修復前，先用棉花球沾水檢查畫心上的顏色是否穩固，易掉的顏色需刷膠水。準備就緒後，就可以開始洗畫心。

在多年的煙熏塵染中，畫心會變黃變黑，如果畫面顏色穩固、畫紙結實，直接用排筆蘸溫水清洗，然後用毛巾吸干髒水，清洗和吸髒水的過程一般要反覆進行多次。但大多數古迹會出現發霉、返鉛等問題，這就得通過刀刮或用雙氧水、高錳酸鉀溶液等化學手段進行清理。

揭舊

傳統裝裱通常有三四層用紙，原畫畫紙這層叫做畫心，緊貼畫心的托紙為命紙，再後面的一兩層托紙叫背紙。揭舊是最重要，也是最考驗修復師耐心的一道工序，一旦手抖就可能傷害原作。

先將書畫正面朝下平鋪，潤清水後刷平。而絹本及絲、棉質的畫心，還需另一個步驟，將潤潮的畫心正面朝上平鋪於裱台，在一張大於畫心的水油紙上刷漿糊，漿糊滲透之後，將水油紙與畫心排實，翻至裱台上。

用鑷子把背紙一層層揭去後，最費事兒的一步來了——一小塊一小塊地揭命紙。命紙與畫心直接粘連，稍有疏忽，就會造成無法彌補的損失。所以，破損不嚴重的情況，盡量保留原作的命紙。

補托

修補方法一般分為隱補和細補。隱補是用與畫芯顏色相近的宣紙，補於破損的背面；細補是先從畫心正面修補破損處，然後托紙，兩種方法比較，後者更有利於文物的保護。

然後是托芯，這是恢復書畫氣韻的重要工序。托紙上漿，覆於畫心背面，托合、刷平之後，將畫心表面的水油紙等襯料揭除，並用干紙吸去正面的溢糊。托好晾乾後，在其斷裂縫的背面貼宣紙條，以防繼續損傷。

全色

這是最後一道工序，考驗的是修復師的美術功底。

全色要在自然光下進行，需遵循「先小後大，由上向下，寧淺勿深，寧干勿濕」的原則。先審視畫心氣韻及用筆特點，然後輕勾輪廓，將顏色調得淺些，反覆多次上色，力求一筆一墨都與原作渾然一體。

而對於畫面中因破損造成的斷筆，則需觀察筆意的來龍去脈，揣測原作者創作時的想法、所使用的技法，判斷「可為與不可為」「能為與不能為」，然後再進行創作。

糟朽破碎的書畫珍品，一經修復，則猶如枯木逢春。很難想像，看似一張完美無缺的古書畫，在一代代修復師手中竟經歷了無數次修修補補，而這些修補痕迹，我們用肉眼完全看不出來。

《瑤池仙劇圖》

《雪景山水》

《艷雲雙鹿》

修復師所有的工作，都是為了展現別人的才華，他們的名字無法出現在作品之上，甚至自己的才華也不能有一絲被察覺，因為修復要做到天衣無縫。正是因為有了這樣一群默默付出的人，才有了王羲之、顧愷之等大家的百世流芳，珍貴文物才不致湮沒失傳。他們修復的不只是書畫，更是歷史！

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