中國傳統漆器與其他材質的器物（如瓷器）在歷史進程中相互影響，出現共同的造型，而這些造型又與平面裝飾紋樣異曲同工—前文提到的平面裝飾形式法則，同樣適用於傳統漆器的立體造型。單件漆器巧妙組合在一起成為一套漆器，在整體形態上仍然沒有脫離平面裝飾的形式法則。

三國時期 漆槅

前文在此：「巧能攢合」——古代漆器裝飾中蘊含的現代奇思妙想（上）

「巧能攢合」——古代漆器裝飾中的現代奇思妙想（下）

相同單件重複組合或疊加

在外形框架的制約中，按照形式法則，單件造型重複排列。如攢盒的造型就是運用了中心向外對稱放射的組合形式。中國傳統工藝造型中的「攢盒」或「攢盤」，顧名思義就是盒或盤聚集拼湊在一起。

清代 乾隆朝戧金彩漆雲龍戲珠鼓式攢盒 故宮博物院藏 是為漆器立體造型中相同單間重複組合或疊加

清代的描金漆葫蘆式餐具套盒中有一套極具代表性的攢盤：八件各自獨立、呈花瓣形的朱漆小盤，圍繞中央一圓盤組合為蓮花狀，收起時疊放於葫蘆式盒中，用時依形排開。攢合型盛食器主要以盒的形式出現，內外套形，有時還會附加上蓋。攢盒的造型突出了「巧」。

清代 黑漆嵌螺鈿纏枝蓮八寶紋葵瓣式攢盒 故宮博物院藏 其多件嵌套的屜碟巧妙的「攢」在一盒之中

攢盒的前身或應是在西漢已出現的「樏」（又稱「槅」），早期的樏是一種盒形、內由隔斷分開成多格的器具，考古發現其多用以盛食，較早出土的樏有陶質，後又有瓷、漆木、金屬等質地。木胎漆樏分別在湖北鄂城、安徽馬鞍山東吳墓以及江西南昌晉墓等出土。明範濂《雲間據目鈔》卷二中記載：「設席用攢盒，始於隆慶，濫於萬曆。初止士宦用之，近年即僕夫龜子皆用攢盒，飲酒游山，郡城內外，始有攢盒。」明清兩朝，多見攢盒，是小盒盛小食多樣並分置於大盒內，精緻巧妙。

清代 金漆山水樓閣圖桃式套盒 故宮博物院藏 大小桃形盒巧妙嵌套

清代 金漆山水樓閣圖桃式套盒 故宮博物院藏 大小桃形盒巧妙嵌套

綜觀攢盒型制，大都以圓或方形（尤以圓形居多）為大盒外框架，內部單件小盒則多以花瓣為形。這類造型一般恆定少見變化，這亦符合中國古代傳統工藝造型發展規律。在中國古代固守的傳統中和思想影響下，無規矩不成方圓，歷代工藝美術在傳承中形成固定的造型樣式。

清代 乾隆款紫漆描金纏枝蓮蟠夔紋方勝式盒 故宮博物院藏

此外還有以方形或圓形為主作統一樣式的漆盒依次壘起，並在頂層加蓋的套盒形式，這種在生活中較常見的組合式漆盒更實用，如黑漆螺鈿訪友圖方盒，盛物節省空間，攜帶方便。這種固有造型缺乏變化的空間，所以多在表面裝飾上下功夫。

元代 黑漆螺鈿訪友圖方套盒

不同形態單件物適合於整體框架

這種組合形式就像平面裝飾里的適合紋樣，不同造型器物通過適當組合適合於外部器物框架中，又通過其裝飾紋樣的共鳴，使各器物之間形成聯繫。

西漢 九子漆奩 湖南省博物館藏 是為不同形態單件物適合於整體框架的造型形式

漢代的漆奩以圓形漆盒為框架，不同形狀或大小不同的小盒放置於內，產生共鳴的裝飾是連接各個小盒的「紐帶」，使它們成為整體，並依次契合於大圓盒中。這種便於放置成套梳妝工具的漆奩（盒）成為呈現漢代貴族生活的經典器物。清代宮廷中也出現很多類似的組合漆器，不僅收藏物分儲整齊，而且可供帝王觀賞把玩。

日本金漆樓閣紋硯箱 其立體造型同樣屬於不同形態單體物件適合於整體框架

清代 金漆瓜瓞紋瓜式盒 故宮博物院藏 同樣是自然物（瓜）的寫實造型在漆器中的巧能攢合

自然物寫實造型在漆器中的巧能攢合

生活需要藝術的美化，而藝術來源於生活。漆器的實用性毋庸置疑，自漆器出現，人類就儘力以顏色紋飾來美化它，隨著技術的進步，藝術不再止於平面裝飾，先民在生活中對自然界的崇拜，也表現在器物造型上。

戰國 彩繪神鳥漆豆 荊州博物館藏 其造型屬於自然物寫實造型在漆器中巧能攢合

戰國時期的彩繪神鳥漆豆，豆的上半明顯是一個似鴨的動物造型，為契合豆的型制，「神鳥」姿態採取卧姿，並塑造成上下開合、齊整緊扣的豆身形狀，其造型飽滿已接近橢圓，這是自然形與幾何形的巧妙組合。 戰國彩繪雲紋木雕漆方壺，以獸為雙耳對稱呼應，比例平衡，立體造型與平面紋飾相映組合，似融為一體，盡顯楚地風尚。

戰國 彩繪雲紋木雕漆方壺 湖北省博物館藏

清代 金漆蝴蝶式盒 故宮博物院藏 蝴蝶的寫實造型在漆器中的巧能攢合

漆器造型組合的「巧能」

漆器組合形式的出現，很重要的原因就是為生活帶來便利，疊落放置不佔用空間還能分類置物，或者出行易攜。當然不僅是期圖便利，更是滿足生活中美之風尚的需要。

清代 康熙五彩花蝶紋攢盤 故宮博物院藏

由此便出現了由花瓣狀器型組合成完整花形的攢盒（盤）的造型（姑且不談佛教中蓮花造型的影響），這種美被廣泛接受，而後成為不同材質的攢盒中最常見形態，如康熙五彩花蝶紋攢盤。前述統一造型的方盒或圓盒依次疊放的套盒，因形態相對固定，便在器物表面體現創意：如表面紋飾似拼圖，每件小盒表面分別描繪，當漆盒疊落後則呈現出完整的裝飾形象。

日本輪島 沈金重盒 壘起形成的完整裝飾

追求設計上的巧妙，自古以來是人類智慧的體現。具有現代思想的設計師已經脫離古代藝術形式的條框 ，但對生活的理解，對自然界的好奇，反映到設計上的奇思妙想則與古人共通，不同的是思想的自由與開放使現代的造型設計個性鮮明。

原文作者：邢娜（作者系故宮博物院器物部館員）

原文來源：《紫禁城》2016年3月刊《巧能攢合 漆器裝飾造型中的組合》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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