《奧黛麗·赫本》| 人生該走的彎路，一步都少不了
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賞新晴
領讀
昨天我們讀到赫本一次次挑戰，挑戰一個個角色，也挑戰不同的自己和不同的合作對象，同時也看到了赫本和梅爾婚姻當中的一些問題。未來，赫本的事業該何去何從，她和梅爾的感情又會有怎樣的發展？
讓我們開啟今天的共讀吧！今天的共讀目標是第149頁至181頁
親愛的靈魂
1957年初，在赫本和梅爾離開巴黎到紐約之前的餐會中，紀梵希送給赫本一個小禮物盒：
為了推崇赫本，紀梵希設計了一款以她為名的香水。紀梵希說未來這一年這款香水都專屬於赫本一人，直到12月才會讓它上市。
後來這款香水上市的名稱是「L`Interdit」(禁忌)。這個名字不僅意味著一年之內都沒有人能用這一瓶香水，同時也暗指這種香味太讓人陶醉，應該被禁才對。
隨後，赫本和梅爾趕往紐約，與國家廣播公司合作《魂斷梅耶林》。
該片在1月排練兩周，拍攝一周，2月4日，這出90分鐘的電視電影以彩色方式播映，這是當時特別節目才有的禮遇。
但這部劇的風評並不好。一位資深評劇說：「全劇就像兩個可愛的年輕人，在沒有音樂的輕歌劇舞台上走來走去。要拍得更貧乏、更黯淡，恐怕很難。」
至於兩位主角的表現，劇評認為他們似乎太冷靜，熱情不足，沒有演出非殉情不可的感覺。
梅爾在銀幕上一向說服力不足，至於赫本，雖然擅長飾演苦惱的戀人，但這回卻表現不佳。
兩人在排演時的表現禮貌而機械，完成的作品同樣沒有改善。赫本和梅爾從此再也沒有一同演出。
接下來一年，赫本不再拍電影和電視，避開媒體，並指示羅傑斯婉拒所有訪問。
梅爾在墨西哥拍戲，夫妻倆住在墨西哥以美麗花園聞名的聖荷西別墅。令赫本欣喜的是：這裡沒有電話。
別墅里沒有電話，只能通電報。
弗林斯就是利用電報與赫本聯絡。弗林斯知道赫本在意自己的未來，在意自己的形象，不願意亂接戲，一方面她的年齡和特色還無法出演其他性格的電影，一方面1950年代對大尺度的角色敬謝不敏。
因此，當弗林斯發電通知她有一部以1956年叫好叫座的小說改編的新片，可以讓她嘗試截然不同的角色時，赫本回電同意一讀。
赫本一口氣讀完凱琳瑟·休姆所著的《修女傳》，對故事情節、文筆、書中主角的真誠勇氣，以及描寫的深入覺得非常感動。
梅爾同樣為之動容，告訴赫本這是畢生難得的角色。
赫本在故事中找到許多她所傾慕並認同的特點。她和女主角一樣出生在比利時，同樣失去父親，兄弟淪為戰俘。
路加修女和赫本都著重內在，對錶相愈來愈不安，就像路加修女不相信傳統的宗教習慣能界定她的職業一樣，赫本從不相信好萊塢的光彩（即使是她所愛的紀梵希服飾）能界定奧黛麗·赫本。服裝只不過是她形象的一部分。
路加修女從未喪失她的信仰，也從不相信脫下修女服就離開了上帝。赫本從未信奉任何宗教，但她對天地之間自有基本的信仰，隨著年齡的增長，赫本體驗到內心深處掙扎於內省的改變。
接受與以往完全不同的角色，對赫本的生涯的確是明智之舉，而接下來的拍片經驗，永遠地改變了赫本的人生。
1957年6月初，赫本到洛杉磯和凱特（休姆喜歡別人稱她「凱特」）、路（路加修女的朋友稱她為「路」），以及編劇安德森會面，討論《修女傳》。
赫本抵達洛杉磯和拍片團隊會面，剛從比利時考察修道院回來的安德森前往接機。這次接機讓兩人傳出了緋聞。
這年夏天，兩人將緋聞發展成熾熱的情感，只可惜舊事重提，當安德森告訴赫本他天生不孕時，這段感情戛然而止。後來安德森的小說《惘然》記錄了這段感情的來龍去脈。
赫本希望能參與《修女傳》的整個製作，虛心學習如何使用當時的手術工具，不斷了解修道院生活的點點滴滴。
赫本常去拜訪凱特和路，詢問關於修女穿著、儀式和姿態之類的問題。三人情誼逐漸發展，成為友人口中的「三H俱樂部」（因為她們的姓氏都是H開頭）。
赫本讀了辛尼曼修訂後的第二次劇本草稿，她的反應顯示出她對這個角色深入讀到的了解，以及敏銳的感受。她讓這個角色栩栩如生，引人入勝，又忠於原著。
11月，赫本寫信給辛尼曼：「我認為我們對路加修女的想法略有差異，對路加修女在劇終時自稱失敗者有些困擾，她聰明過人，不該有這種假惺惺的說法。我依然希望故事結束時，能感受到某種堅強的新開始，而非讓她沮喪挫折。」
赫本言之有理，劇本做了修改。年底，赫本準備拍攝演繹生涯最具挑戰性的角色——最困難、最讓人身心俱疲的角色。凱特和路所謂的赫本「親愛的靈魂」即將蓬勃發展，更加深入，甚至超越她自己的期望。
赫本修女
1958年1月初，辛尼曼、赫本和安德森齊聚羅馬，四處造訪修道院、精神病院，並商請修士擔任顧問，赫本也逐漸對這個角色有了更加具體的概念，更加胸有成竹。
為了忠實呈現天主教的各種儀式，也為了避免以後的各種指責非難，導演請來了許多倍受敬重的修士出面協助。
同時導演也找了一群國際知名演員來保證片子的質量。
所有的演員很快同意加入，一方面是因為劇本實在寫的太精彩，另一方面也是因為可以參與角色活潑生動的演出，可以與赫本同台合作。
演員和劇組人員打了熱病的預防針，動身前往比屬剛果。1958年1月28日，《修女傳》正式開拍。
3月赫本在羅馬腎結石發作，只得打了嗎啡減輕疼痛，還好最後結石排出，赫本不久就回到工作崗位。
赫本後來回憶說，「拍片過程非常艱苦，有時讓人精疲力竭，但因為我們和當地社群親密互動，那成為我最棒的拍片經驗。」
辛尼曼也說：整個準備過程就是「一個發掘內在的心路歷程，對每一位參與《修女傳》的人來說，都是及私密的經驗。」
談到對赫本的印象，辛尼曼則說：「赫本在潛意識中，對所有演出都有獨立的表現，她演技巧妙而穩定的進步讓人非常驚訝。」赫本的演技，其實正是從無數抹卻演員與角色距離的演出中累積出來的。
除了一再探究良心的重要性，《修女傳》也是一首溫柔的輓歌，向昔日天主教標準的生活方式道別。
《修女傳》和赫本所飾演的路加修女沒有肯定這樣的生活，也沒有否定它。
電影上映後，導演的顧問之一，瑪麗·埃德蒙修女看完影片寫信給赫本，她的評語可以代表1959年歐美宗教界女性共同的看法：
「赫本非常有技巧地詮釋得很好，她和其他女演員都沒有任何荒唐之處……不過路加修女和其他姊妹似乎頗受限制：她們扼殺了一切人性的部分，生活得極為拘謹。
她們似乎有沒任何友誼關係，有時在宗教生活中是如此，對新人有某種局限，不過這絕對不是整個宗教生活的真相。」
赫本的確「詮釋得很好」。
在該片中，赫本沒有紀梵希設計的漂亮服飾，吸引觀眾目光的——只有她魅力的臉龐和纖細表情豐富的雙手。
沒有搶眼的燈光，只有她的內心戲：
赫本只用眼睛和最微妙的表情，創造了歷經性靈折磨而逐漸成熟的角色，幾乎所有的戲都發生在內心。
赫本在這部影片中的角色難能可貴，我們不會覺得她假裝，反而隨著她的腳步，展開心靈的歷險，最後得到對自己更深入的認識。
影評人史丹利·卡夫曼寫道：「在赫本小姐的精彩演出下，這部影片讓即使不信教的人，都不免對這些已經找到正路的人產生嫉妒之心。而這正是路加修女的故事主旨。」
《修女傳》恰好和赫本內心深處的恐懼、不安全感相契合，這讓赫本奉獻了一次偉大的表演。拍攝完後，赫本也更加成熟。辛尼曼說，赫本在非常艱苦的環境下，證明自己是偉大的演員。
在拍片過程中，赫本度過29歲生日，就像凱特說的：「期待更多。」
赫本在路加修女身上感受到了那種渴望，同時也明白自己正朝著某處邁進，儘管目標不清楚目標和方向，也不確定自己是否能承受。
但有一件事可以確定：赫本必須知道父親的下落……
《修女傳》最後幾個鏡頭勾起了赫本的回憶。父親羅斯頓的不告而別一直是赫本痛苦的根源，是銳利而鮮活的傷口，尚待痊癒……
-【結語】-
今天我們見證了赫本至關重要的一次挑戰，看到了更加睿智成熟的赫本，也看到了赫本內心深處對父親深深的思念……
接下來赫本能順利知道父親的下落嗎？赫本能如願以償有個屬於自己的孩子嗎？讓我們期待明天的閱讀吧！
-【今日話題】-
總有一些人一些事甚至一句話在某個瞬間深深觸動你，讓你不再迷茫，堅定向前，赫本遇見了路加修女，成就了更好的自己。
而在你的生命中，你遇見了誰，悄悄地讓自己發生改變呢？歡迎在留言區分享你的故事。
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編輯：小閑
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