韓寒是一個文學天才，將來超過魯迅只是時間問題

很多作家，例如魯迅、高行健和馮驥才，吭哧癟肚地寫了很長時間也沒人知道，在韓寒現在這個年齡還啥也不是。就拿魯迅來說，發表《狂人日記》那年老人家都38歲了，以前就是一個沒啥油水可貪污的小公務員，連個正經的二奶都沒有。在中國當代作家裡頭，韓寒不算是作品最多的，甚至也許不算是思想最深刻的，不算是寫得最好的，但韓寒絕對是最特立獨行的一個。像韓寒這樣黑馬式的傢伙，將來一不小心幫中國人再拿一個諾貝爾獎，都是很有可能的。

作為當今中國最有影響力的作家，韓寒有三個第一絕對值得大傢伙記住：當代中國批判作家第一人、當代中國「80後」作家第一人、當代中國青年作家中純文學寫作第一人。

本朝定鼎中原以來，韓寒是六十多年來第一個以批判姿態寫作、獲得巨大商業成功、具有深遠社會影響力，同時還仍舊在中國混得挺好沒因為各種原因移民跑路的作家。一位評論者說，「我之所以願意將文學家這個詞歸結到韓寒身上，是因為真正的文學作品通常一定是對於道德的詮釋和演繹。」韓寒在當代文學上最大的貢獻，是通過其小說和雜文創作，繼承和發展了魯迅、錢鍾書、李敖、王朔等前輩作家的社會批判精神，對當代中國社會的種種不良現象，進行了介入式的有力抨擊。韓寒也以其獨特的審美視野，藝術地再現和記錄了市場經濟大潮中部分青年的生活現實。

韓寒也是眾多「80後」作家中第一個有較大影響，並持續在文壇發揮影響的作家。「80後」文學漸成氣候，是從韓寒的《三重門》開始的。韓寒在文學創作上的成功，引發了過去十多年間「80後」青春文學寫作的繁榮，一大批「80後」青少年作家因此登上文壇，成為一時蔚為壯觀的文學景觀。作為「80後」作家中較早成名的佼佼者，韓寒也成為眾多「80後」作家追隨和反叛的先驅者。韓寒在「80後」文學發展過程中的開創性地位，是不容抹殺的。

此外，在當代青年作家中，韓寒的書跟郭敬明、步非煙、蔡駿、落落、何馬、南派三叔、匪我思存等通俗類型小說作家的作品，並不是一路的。這一點台灣痞子蔡旁觀者清，看得很明白，就說過韓寒的作品在台灣很受推崇，跟郭敬明老弟根本不是一個級別的，而在那些和韓寒一樣用純文學筆法寫作的青年作家中，韓寒則無疑是最大牌的一個。

韓寒的創作本身對當代文學的繁榮也不無貢獻。韓寒的創作借鑒了錢鍾書、李敖、王朔、梁實秋等國內名家的創作，也受到了普魯斯特、卡夫卡、馬爾克斯等域外現代派文學大師的影響。就後面一種影響來說，跟20世紀80年代流行的先鋒文學作家余華、格非、馬原、殘雪等借鑒的文學資源是完全相同的。但韓寒的創作在主題民族化、語言口語化、風格大眾化方面與先鋒作家的寫作很不相同，具有更強的可讀性，更適應「80後」、「90後」這些在電視、網路陪伴下長大的青年讀者的閱讀趣味。韓寒在文學方面的成就，尤其體現在語言層面上的藝術性，其口語風格的語言詼諧幽默，充滿反諷智慧，而且個性十足，這一點恰如長江出版社副社長金麗紅所說：「韓寒……和當年的王朔一樣，寫作語言都是講人話，用的是普通大眾看得懂的語言，而不是評論家們所謂的某種創作類型。」

節選自夏國祥、郭小兔著《韓寒的奮鬥》

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！