宮崎駿曾對中國動畫失望至極，卻沒想到現在日本動畫靠中國撐著
十年河東十年河西，這裡說的並不是「中國動漫的崛起」，而是日本動漫的衰敗。30多年前，日本動畫電影最具代表性的動畫人，宮崎駿曾經來到了中國，為了和自己崇拜的中國動畫人進行藝術創作的溝通和交流，但沒有想到，在剛剛進入商業化模式的上海美術電影製片廠，卻以「賺錢」為創作的目標製作動畫，這種對待藝術的態度讓宮崎駿極為失望，大呼「對中國動畫的失望不可復加」。
而宮崎駿卻沒有想過，對於當時的中國動畫人來說，「活下來」要比「活得好」要重要許多，在80年代剛剛經歷了一場浩劫之後，能夠走入商業化的模式中的去中國動畫，正是起步的大好時機，但是在擁有激烈競爭的商業化進程中，「活下去」確實是很多人第一要考慮的，因此宮崎駿所謂的「失望」，很多文章的解讀角度就是有誤的，他失望的不是中國動畫，而是在現代化建設進程中，中國動畫不可避免的一些問題。
「先吃飽，才能吃好」，這是任何人都明白的問題，所以所謂的「宮崎駿對中國動畫失望」是一種錯誤的解讀。
30多年過去了，宮崎駿也年邁了不少，可能沒有再有精力做出當年《千與千尋》那樣巔峰時期的作品，而看看日本TV動畫這一塊，也慢慢開始走向窮途。
日本動畫業界的前輩庵野秀明曾經預言，「日本動畫業界會在5年內完蛋」，他的預言並不是沒有根據的，他作為相當早入行的一批「老人」，對整個行業的觀察還是處於一個至高點的，他觀察到了日本動畫製作環境開始變的惡劣，動畫製作的底層沒有好的待遇的問題，導致日本動畫很可能「後繼無人」，再加之作品的銷量的頹勢，「業界藥丸」就開始變成了日常。但是，這個預言沒有成功，是因為沒有預測到中國力量的加入。
2010年往後，B站開始大量購買日本動畫新番的版權，而B站的成功，讓其他不做二次元的中國視頻網站嗅到了新的商機，於是各家國內視頻網站開始紛紛購買日本動畫播出的版權，日本人見縫插針，日本動畫版權費用水漲船高，最後甚至出現「僅靠中國購買的版權費用就能讓作品回本」的說法。在日本動畫協會發布的《動畫產業報告2016》中數據顯示，2015年日本動畫在中國視頻網站發布的版權費持續增長，比2014年增長了178.7%，這也說明了，中國視頻網站對日本動畫業界的巨大影響，並且這個影響還在不斷擴大。
而從2015年往後，日本動畫新番的銷量就出現了明顯的下滑趨勢，並且仔細觀察整個業界，你就會發現，日本新番銷量的冠軍，開始從傳統的大眾向的「霸權動畫」，開始變成了偶像系的，女性向系的，或者是人氣遊戲改編的粉絲向的，商業味道極為濃郁的動畫作品，例如2016年的銷量冠軍的《阿松先生》等作品。傳統的「王道霸權番「不僅不再能獲得人氣上的霸權位置，連銷量也開始越來越少，現在一個新番能獲得首卷初發過萬的銷量，已經是標兵級別的銷量，和多年前的銷售情況不可同日而語。
在這樣的背景下，日本動畫製作業界卻依然沒有虧？這就是中國企業大量購買日本動畫新番這支力量的加入而達到的效果，2016年，一部《迷家》刷新了日本TV動畫爛片的新下限，但這部光碟銷量僅僅數百張的動畫，卻硬是回本了。為什麼，就是因為B站買了《迷家》的版權，由於購買版權費用和光碟的銷售模式是不同的，光碟銷量更注重看動畫的質量，日本動畫是在電視台播出之後，才銷售光碟的，也就是說，你看了動畫覺得好可以買來收藏，而動畫播出版權，是在動畫播出之前，就已經決定了，先要把費用付掉。雖然日本動畫賣版權費，還是不如光碟大賣賺的多，但是等同於有了一個「保底」的數字，因此現在業界都開始走賣播出版權的方式來賺錢，光碟銷售的份額在慢慢減少。
在這股潮流下，很多日本動畫業界獲得了喘息的機會，動畫公司開始重整旗鼓，往新的方向發展。2018年，包括京阿尼在內的不少日本動畫公司，開始把版權賣到世界級別的視頻網站，例如Netflix，不僅讓更多的人看到了自己的作品，也會從中獲取收益，無論動畫質量與否，都不影響收取版權費用，這種路徑可能成為日本動畫市場賺取下一桶金的便利之道。然而對於日本動漫來說，由於2006年之前，國內電視台大量引進日本動漫播出，日本動畫深受國內孩子的喜歡，而現在還在追新番的，還有很多都是那一批觀看日本動畫長大的80後90後，日本動畫在國內之所以影響力這麼大，也和當時的國情有關，而雖然Netflix影響力大，但是實際可能還是賣到中國視頻網站的效益更高。
2018年，包括《魔法禁書目錄》、《刀劍神域》、《全金屬狂潮》大量的「有生之年」系列的動畫被複出，連劇情早已經完結並且完美的《反叛的魯路修》都被強行續命，拖出了續集，甚至《魔卡少女櫻》、《足球小將》這種骨灰級的動畫片都開始出新作，也正說明著日本動畫業界創新無力，需要靠過去成功的作品來「續命」，而糟糕的動畫人才培養環境也是日本動畫需要解決的一大問題，底層人員無法獲得正常的薪酬，待遇過差等問題無法解決，日本動畫的危機總是不會停息，很多人解讀宮崎駿對中國動畫極為失望，而現在來看，中國企業確實成為了日本動畫業界的救命稻草。宮崎駿曾經沒看到的「活下去比活得好」的問題，現在落在日本動畫身上了。
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