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書家必須撰寫的文字

大多數時候書家似乎只是個抄書家,只有落款才必然會考驗書家的文字功夫。

書法落款包含書法的考慮和文字的斟酌兩方面,恰當的落款自然應當兩者兼顧,珠聯璧合,非要判以輕重緩急,我寧可認為措辭成句更為迫切,這也是當代書法的軟肋。

落款文字細說頗為複雜,但一些基本原則還是可以把握。

落款一般涉及事件、時間、地點、署名,這些內容未必俱全,所以款有長短之別,甚至有僅署一字之窮款,如清人傅山往往在巨幅立軸之下署一「山」字。

窮款是極致情形,其實落款無論長短,務必措辭簡潔。如「甲午年冬」,這個年字就多餘。不僅多餘,反受其恙,這一點詳下文。又如「某某書於京華」,對於一輩子生活在京城的書家,這京華二字也可以免了,除非確是客居。總之,落款屬文,力求一字不可刪減。

較長的落款一般用於記錄事件。如專為雅集、宴會、慶典等活動作書,可能需要用落款說明梗概,又如為某件古物、書畫、書籍等珍玩作書紀念,正文或詩詞或聯句,落款文字為說明原委,往往略同跋語,凡此雖都屬於長款,也應當力求簡潔。

當然,簡潔應不至於妨害文意,事情總得說明白,不能讓人感到突兀。曾見某人題寫自己的書法展,大字一行之外小字僅落「自署」二字,簡則簡矣,一下子還真有點摸不著頭腦,因為這不合古漢語行文習慣。

文字簡潔是極高的要求,實際作文中往往會流於對啰嗦程度的適當控制,而文字出錯、鬧笑話則是要嚴格避免的。

如剛才談到干支紀年,以古漢語習慣,年、歲、載其實有別,干支紀宜稱歲,如甲午歲、歲次甲午。「甲午年」雖然屢見不鮮,嚴格說則不倫不類。古人在書畫題跋中以干支紀者確實常見,但落款則絕不用干支,而是以當時年號紀,如元祐元年,慶曆四年,太平興國元年等等。十年前我曾見到一件「宋畫」,落款即有「乙酉年」字,這倒實在,分明說的是2005年啊。

2012年,友人送來其師精裝書畫集,畫確實喜歡,字也不錯,只是幾件作品款中有「壬辰歲抄」字樣,令人不解。2012年歲次壬辰沒有問題,但當時才九月份!我很驚訝,問怎麼將年底的作品預先出版了,豈非欺騙讀者?朋友也莫名其妙。其實就是落款的「抄」字誤導了我。我們現在說抄寫,古作鈔。而古書、手稿、書畫中的「木」和「扌」兩偏旁常常混用,且「歲杪」又是古人習語,所以,壬辰歲「抄寫」這個落款在我看來就是當年十二月的意思了。

又某家書宋人詩「春陰垂野草青青」,落款「蘇欽舜《涯中晚泊犢頭》」。蘇舜欽誤作蘇欽舜,這可是展覽上為數不多的「精品」,恐怕不是偶誤解釋得了的。縱然對宋代文學史不了解,作為書法家,應該了解一點宋代書法史。姑且不論政治上的作為,蘇舜欽可是宋代文學與書法的雙棲人物。再退一步說,即使對宋代書法史也不甚了了,總應該知道唐釋懷素的《自敘帖》吧!而這個帖的前六行就是蘇舜欽補寫的。一句話,書法家有無數個熟知蘇舜欽的理由。

從書法方面講,落款是正文的補充,雖是補充,並非次要,巧妙的落款甚至可以活躍章法,具有點睛之效。八十年代末,觀某名宿遺作展,中有當代某名公題字,四尺整張豎寫,兩行半行草書正文,後半行末幾乎同正文大小作「書為」二字,然後提行字體略小作「張某某同志雅囑」。款字「書為」大寫,人名提行以示尊敬,且用提行便利縮小落款余字,使不干擾正文,一舉兩得,無懈可擊。

至於長款,難免多行書寫。多行落款,行之多寡與每行字數大有講究。曾見一巨大筆會,主辦方領導為公共事業邀請某書法家當場揮毫,題材指定,措辭則請便。這種「命題作文」當然是最見功夫的,你必須信手拈來,援筆立就。當時書家鋪四尺整紙,寫四個大字,雖然扣題,但恕我淺見,從未見這種形式能夠安排協調的,我甚至謬以為四尺整紙書四個大字就是書法大忌,這並非危言聳聽。如此誤入章法「禁區」,接踵而來便是「情怠手闌」。書家當時出此下策也頗手足無措,他顯然對落款位置舉棋不定。猶豫片刻,他選擇了在大字正文下方落款,而不是左方(後面),這是他再次出錯!我以為他那天寧可在後方落簡短款署,即使上下裁紙。選擇下方,他顯然意識到狹長的空白落款不宜太短,因此努力為文,三兩行之後便將自己逼到了三字一行難以打破的僵局。更為尷尬的是,最後署名,已經沒有勇氣頗除一行三字的魔咒,竟將自己名字的兩個字分別置於兩行的首末!

這樣的布局和落款天天上演,後來聽說這是「行貨」的章法招牌,話雖尖刻,不過書法的落款確實是陷阱重重。

原文刊載於《今日中國》

作者簡介:寇克讓,男,1968年9月出生於陝西岐山縣,幼年從顏真卿楷書入門,80年代晚期改學魏碑,於北魏元氏墓誌用功尤深。經二十餘年諸體陶染,四體皆能,尤長真、草二體。

寇克讓先生學識淵博,書法尤以草書見長,其書法作品都選用純羊毫筆書寫而成,精研體勢、心摹手追、廣采眾長、字字有法、力透紙背、剛柔相濟、圓潤飽滿,以氣勢恢宏、點劃精到、一氣呵成、格調高逸、遒美健秀,韻味深長富有時代感,筆墨盡顯功力。

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