你似煙花，孤獨而燦爛
、
作者：宋夢寒，遼寧丹東人，畢業於魯迅美術學院中國畫系，文學碩士。畫家，主攻工筆花鳥，偶爾也畫人物和山水。美術評論人，現為吉林日報美術部主任編輯。
要畫素描，年輕人，多畫素描，無論是根據記憶畫默寫或者寫生，一直這樣做，你會成為一個出人頭地的大畫家。
——安格爾
古典主義大師安格爾的教誨，不光影響了後來無數的學院派畫家，也影響了印象派代表人物——埃德加·德加。
（德加自畫像）
一說到印象派，大多數人的印象都是「充滿激情」「對抗傳統」「表達自我」，殊不知，許多印象派畫家都有著非常深厚的學院派寫實功底，他們從傳統中來，又不滿足於傳統的教條審美，他們用另外一種理性與嚴謹追逐最接近真實的呈現方式。
即便都是追求最真實的感受，印象派畫家們也都有各自的表達方法。除了像雷諾阿和莫奈這種痴迷於光和色的群體，還有埃德加·德加這樣的鐘情於造型和素描的另類。
（熱愛色彩的莫奈的作品）
埃德加·德加1834年出生於法國巴黎一個金融資本家的家庭，他的祖父是畫家，父親是熱愛藝術的銀行家，所以他從小就受到了良好的藝術熏陶，並且非常自然地在中學畢業後就考入義大利的一所美術學校學習。美術學校里嚴格的古典主義素描訓練，直接決定了德加日後的發展方向。
同樣受過古典寫實主義訓練的雷諾阿、塞尚們後來都走上了反對學院派的道路，德加卻完全相反，他對古典主義懷有極大的崇敬。因為他在美術學校學習的同時，跟隨古典主義大師安格爾的弟子拉莫特學畫，之後又受教於安格爾。
在臨摹了大量的15～16世紀的經典畫作，尤其是素描作品之後，古典主義的唯美和高雅令他無比傾慕和著迷。而他自己，在回到巴黎讀美術學院之前，就已經成為常人難以企及的學院派素描高手了。
（德加的素描稿）
與其他印象派畫家不同，出身於貴族家庭、生活優渥的德加沒有窮困潦倒的人生經歷，他也因此始終保持著一種平和冷靜的心態，甚至一度想成為一位歷史畫家。即便是後來被歸類為印象派畫家，他的一些作品仍然被認為具有古典、現實、浪漫主義風格。
（深受安格爾影響的《年輕女人像》）
對貴族式的優雅的天然親近，讓他一生都迷戀著纖細、連貫和流暢的線條，儘管他畫中的人物從貴族世家逐漸轉向了平民生活，但對於藝術格調的高要求、對於構圖的創新、對人物動態的精確描繪，貫穿了他整個創作生涯。
（油畫《貝爾利一家》）
德加畫包廂里的紳士淑女，也記錄街頭疲憊的洗衣女工，他關注咖啡館裡寂寞的女子，也表現賽馬場上豪賭的資本家……他始終以一個旁觀者的視角冷靜地看待周圍的一切，記錄下每一段有關時代的故事，這些故事裡的人相互疏離，而他，只是不動聲色地觀察著隱藏在繁華都市背後的孤獨和寂寞
（《咖啡館》又名《苦艾酒》）
（德加筆下的洗衣女工）
所以在他的畫中，他很少去用力刻畫時尚女性的面容，往往只用背影來表現她們的專註與迷惘，他也不會著意於賽馬場上的熱烈氣氛，而是用率性的線條描繪馬的躁動不安。
（《賽馬會上》）
他表現最多的題材是芭蕾舞女，但大都是排練的場景，或者是舞者在後台揉搓腳踝、按摩肩頸，或者系鞋帶的懶散形象。《舞台上的舞女》是德加少有的表現舞台動作的畫作，也是他表現芭蕾舞女題材的作品中最具代表性的一幅。
（《舞台上的舞女》）
與德加其他的作品一樣，這幅畫展現了德加非凡的寫實造型能力。畫家選擇了自上而下的鳥瞰視角，彷佛是從包廂里望向舞台。這個獨特的角度，加強了畫面的縱深感，雖然描繪難度大，但也最能體現芭蕾舞的舞蹈之美，讓人物產生了一種撲面而來的衝擊感。
畫家沒有細緻描繪女演員的容貌，而是抓住了她在舞台上伴隨音樂流暢旋轉的瞬間動態。在耀眼的燈光照射下，演員舒展的肢體加上蓬鬆的裙擺和外開的腳尖都恰到好處地展現了舞蹈的輕盈與優雅，也增強了人物的運動美感。
畫面的背景是處於暗處的舞台一角，其間影影綽綽的是候場的舞者，一個身著黑色禮服的芭蕾舞導演（也許是教師）藏身於幕布間，站在台側觀看舞台上的表演。背景中無論是人物還是幕布，作者都進行了抽象化的靜態處理，以此來突出畫面整體的動勢。
整個畫面的動感來自於特殊的構圖形式造成的不平衡和不穩定感，這在歐洲傳統繪畫中並不多見，這是因為德加研究過浮繪版畫，所以他的繪畫作品中常常會融入某些東方藝術特色。
正如印象派所追求的那樣，以表現最真實的直觀感受、截取生活的片段來打破傳統的寫生與創作的界限，德加在處理畫面的時候十分注重傳達芭蕾舞本身的美麗與優雅。他用速寫式的帥氣手法概括了細節，提煉出芭蕾舞真正迷人的風采，「將模擬的詩意、夢幻變得可見。」
（《舞蹈課》）
雖然德加一生都遵從恩師安格爾的教誨，勤於寫生，但他對於寫生的認識卻與莫奈完全不同。他反對完全對景寫生，而是強調依靠記憶作畫。他認為記憶是想像力加記憶力共同產生的變相作用，才是真實的再現。也只有這樣才能把幻想從自然權威束縛下解放出來。
除了到劇場畫速寫，德加更多的作品是在自己畫室完成的，他花錢僱用那些「小老鼠」或是其他演員給他做模特兒，供他寫生。由於出入畫室的年輕女孩子實在太多，巴黎警察局的風化組探員還曾經專程拜訪過他。
（德加的寫生稿）
雖然一生畫了無數舞女，德加卻從未跟她們當中的任何人有過緋聞，他甚至終生保持了單身。對於他畫中的女芭蕾舞演員，他也從未描繪出世俗觀念中的美感，而更樂於用粗獷的筆法表現舞蹈之外的那些看似單調枯燥的場景，挖掘出表象背後的詩意。正如他在一首詩中寫的那樣:「人們知道在你的世界內/距離和油彩塑成了皇后。」
（《舞台上的兩個舞女》）
END
編 輯：若 水 美 編： 知 微
歡迎關注讀者讀書會
TAG:讀者讀書會 |