《紅玫瑰與白玫瑰》
話劇 2008 《紅玫瑰與白玫瑰》
「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。」
（圖片來源：百度百科）
世人口中的張愛玲古怪清傲，也只有這樣古怪清傲的人才能字字珠璣卻下筆如刀，每一個動作都在人心上刮下正正好好的一塊來。兩周前曾閑來無事拜讀了小說原作久久不能忘懷，後恰逢劇社某位同學推薦b站上的話劇版《紅玫瑰與白玫瑰》便一氣看完，內心久久不能平復。本以為語言文字以足夠犀利，可當同樣的情節被活生生的搬到舞台展現於眼前，還是被刷新了認知，頓覺自己之前理解之淺薄而對作者想要表達的內容有了更深一層的認識。
（圖片來源：百度百科）
「
因這部劇我學到了一個新詞，先鋒劇，即沒有具體理論支持的實驗性戲劇。開場便是一個左右對稱的舞台，桌椅傢具是對稱的，連人也是對稱的，只是左邊二人穿著寡素的白，右邊二人身著喜艷的紅。聯想劇名，便可以輕易想到，這就是紅白玫瑰了，可每邊卻是打扮相同的兩人。連男主角亦是如此。之前曾看過校內某中文話劇社排演的該版，演職表裡給出的解釋是一人為本尊，另一人為影子。（當時觀劇前並未提前有這樣的認識，於是一場下來看得是雲里來霧裡去，完結後得知未免覺得遺憾，由於這樣可惜的原因而平白錯過了一台值得細細思考的戲劇。這次發現了原版後真是如獲至寶，而在看過一場的前提下也能更加專心地發現更多內容。）
而我個人更傾向於把她們視作一個人理性與慾望的分身，每一次交會都是人類本能與理智的博弈。而原版的演職人員里只有演員姓名沒有角色姓名，這可能也是導演想留給觀眾自行思考的一部分吧。
」
另一方面，這樣的形式在令人新奇之餘難免也亂了人的眼，分散了注意力。台上六人，而劇情卻總是在某一邊展開，觀者總是要分心注意一下另一半舞台的人在做什麼，難免影響觀看體驗。在這種新穎的形勢之下，每位角色兩位分身之間的戲份差異就十分明顯。兩位男主角幾乎不分開，相互依襯或是相互對比，很好地展現了佟振保每一時期的心理落差；兩位白玫瑰的在男主角的對比下衝突得毫不強烈，但也戲份相當，時時刻刻給人一種對稱而陰森的美感；紅玫瑰這邊則變成了秦海璐一人的獨角戲，一場下來我連另一位紅玫瑰的長相都不太記得。這樣一看，二人分飾一角的設定顯得有些失衡。
這一版是明星版，主角都是辛柏青，秦海璐這樣的大腕兒，演員的表現力與台詞功底自是不用說的。其中秦海璐飾演的紅玫瑰最得我心，她演活了一個熱的，有溫度的，有血有肉的女人。紅玫瑰嬌憨，有著嬰孩的頭腦與成熟女人的軀體，一襲火紅的衣裙，滿心磅礴待出的熱情。配合生動的肢體語言，一次次被兩個振保推來攆去，跌倒又起身，看她摔我也不禁渾身一痛。陷入愛情的女子失去了完滿的自我，甘心成為愛人手中的瓷偶被恣意擺布捉弄。我滿腦子都是那一句「士之耽兮，猶可說也。女之耽兮，不可說也。」
兩性之間人生觀的差異是所有異性戀者命里註定的一道鴻溝。
其中兩個振保嫖娼宿妓的表現手法也很棒。舞台中間一道幽深的玻璃長廊，兩個振保跑到了長廊的頂上抱著兩件象徵妓女的旗袍輕歌曼舞，肆意擺弄，不由得感慨導演對舞台空間利用之徹底。
不過身為觀眾在欣賞此處荒誕的同時更在擔心演員是否會有失足墜落的風險，畢竟那條狹窄的走道對於兩個成年男子來說還算危險，在此為演員們的敬業鼓掌
而我個人最喜歡的一幕是兩位玫瑰的葬禮，右邊的紅玫瑰在振保傾倒的紅玫瑰花瓣中緩緩滑落被淹沒，愛情被埋葬；左邊的白玫瑰在自家盥洗室坐在滿地煞白的花瓣中，家庭被打碎。配合一紅一白肅穆沉重的燈光，強烈的反差與色彩衝撞裹挾著巨大的磁力讓人不得不看，又像刀子直直地剜著角膜使人目不忍視。
又被扎了一次心唉……
文：姜卓儒
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