《肖申克的救贖》：最高級的恐怖，你卻理解成希望
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希望有終點嗎？當然是有的，只是可能和最初的想像不一樣而已。
今天，朋友的母親出殯。朋友抱著一位摯友痛哭：我和你一樣，也是沒有媽媽的人了。
無疾而終是人最為理想的結局，
而疾病不過是讓你疼醒快去愛。
想起一個朋友很鄭重地說，想看我寫的《肖申克的救贖》。這部電影激勵他走過一段無助的歲月。
我說好。
劇情再簡單不過了，銀行家安迪，被控殺妻和妻子的情人，被判兩項終身監禁，入獄20年間他用一把小鎚子挖洞，越獄成功。
電影結局，蔚藍的天空碧綠的海水，幸福的小船和赤腳的獄友瑞德從地平線中升起，走向安迪，所有的觀影者在他們的擁抱中，長舒一口氣。
原著的結局，卻將無限的希望留白。以此讓無辜的旁觀者繼續等待希望。
肖申克的救贖是斯蒂芬·金《不同的季節》四篇故事的開篇——春的希望。
如果你對照原著，會發覺那個叫斯蒂芬·金因為故事不恐怖就睡不著的作家內心，救贖原本隱藏了巨大的恐怖。
如果希望隱喻著巨大的恐怖，我們還能有什麼勇氣去擊潰人生的黑暗。
電影的成功，在於基督山伯爵式的復仇成功，扮演上帝的人類監獄長，在一大堆子彈中只能用一顆穿過自己的腦漿；
電影開局，公訴人對安迪說，只能裝六顆子彈的手槍，射出八顆子彈。妻子頭上四顆，妻子情人頭上四顆，這不是衝動，是蓄意的謀殺，是復仇的謀殺！
給他四槍！給她四槍！
激發陪審團的悲憫！成全法官的咆哮：判你兩項終身監禁，為了兩位死者。
劇中的瑞德被判了三項終身監禁。
劇中沒有交代，瑞德為何進入監獄。
原著中他使富家千金的女友懷孕，卻在車上動了手腳想得到意外保險金，不巧車上又載了鄰居太太和小孩。
如果不含女友腹中的胎兒，一車三命。
我們選擇相信小說還是選擇電影？
安迪有過服役的身份，他一定殺過人，相當冷靜的射殺過人。
劇中，監獄長將試圖可以證明安迪無罪的知情者，在監獄的鐵絲網前誘殺，劊子手從哨塔對著他背部，連開四槍。
是的，連開四槍！擊斃「越獄者"！
主導這場謀殺的人就站在死者面前，他擁有執法者的身份。
原著中，對安迪是否殺人的判斷也顯得模糊，那個知情人也未被擊斃，而是和監獄長達成保守秘密的交易，被送到遠方相對自由的勞改農場。
安迪主動找到監獄長，請求原諒，表示會保守為他們做賬的秘密。
劇中，安迪花了20年的時間，在1967年成功越獄，原著中他在1967年挖好洞，卻遲遲沒有動，他選擇在1975年逃離。
為什麼？
在等假釋嗎？不，假釋者的牢房將被重新修整，他會暴露！
他還面臨著更換牢房、更換監獄、關入新獄友的危險，那一樣會暴露！
那他在等什麼？
原著中最傻的越獄是「十四人暴動」，走出監獄後，像深夜公路上的兔子，被過往農民的車燈一照，就不動了，乖乖的被殺死或抓回去。
就像瑞德在四十年後被假釋，卻習慣了在每個整點過25分鐘喊聲報告去小便，不喊報告，他就消失了尿意。
人是可以被征服的。
意志不過是對環境刺激的本能適應。
驚悚莫過於滿懷希望逃生後，找不到希望為什麼存在。
原著中最悲傷的越獄，是一個囚犯參考圖書館的書，在工廠地下室造滑翔機，居然成功了，可是最後才發現地下室門太小了，滑翔機出不去!
原著中一次成功的越獄是一個推著劃線車的囚徒，為了周五的比賽在場地上劃線，然後他就徑直推著車，在獄警換崗時，從容的走出去，在獄警的眼皮底下走出去。成功的消失了。
安迪後來對瑞德說，這個人一定就是之後轟動全美的大盜，丹·庫伯。那個大盜從飛機上跳下打開降落傘，消失在茫茫冰雨中，成為了傳奇。
那時，我們困惑於這是故事還是現實。
安迪在原著中，在入獄前，已經從容的選擇了兌換財產、身份造假，委託他人給假身份履行納稅義務以及投資。
他的證件藏在銀行的保險箱。鑰匙放在牧場的石牆下，用他當鎮紙的黑石玻璃壓住。
對事件的預判和準備是希望存在的根源。不過安迪沒有想到等待自己審批的結局實在太長。
劇中，安迪衝進播音室讓整個監獄奏響《費加羅的婚禮》。那是莫扎特的偉大作品，充滿著階級的碰撞喜劇，由於題材敏感歌劇曾被禁演，並被修改內容。
安迪那時仰面微笑，這樣的微笑還出現他為獄警理財後為獄友索得啤酒，在屋頂上愜意的歡飲時，他靜靜的靠在牆邊，神態自若。
劇中一切安排的太過於完美。
這是希望本來就在那，成為我們唾手可得的義務嗎？
安迪的囚室牆壁上用以掩蓋洞口的美女海報，見證著時光的消逝。
美好的青春和鮮活的肉體與冰冷的獄牆相互糾纏，監獄裡只剩必須接受慢慢老死的軀殼。
那是對獄中人毀滅的人生的自白。
安迪說，我的妻子很漂亮。
我沒有時間陪她，雖然我沒有殺她，其實是我害了她。夜深人靜時的安迪一定對人生的意義反覆的思考。
最終他對冰冷的體制感到恐懼和絕望，他一定淚濕枕巾，源自對生命不信任的解讀。
越獄題材電影，還有那部《洞》：幾人共處一囚室，挖洞越獄，大功告成前，一人因假釋而告發同伴；越獄宣告失敗。
那是另類人性的掙扎與無助的悲憫，無關對錯。下次我會講講這部電影。
而本劇中，安迪可以挖動的牆壁，應該歸功於羅斯福為解決社會問題啟動的「混凝土工程」，用大量的施工工程提供失業救濟，那些混凝土很多還不成熟，遇水容易鬆動。
而在高牆之外，在那個當代美國人已經遺忘的時代，保守主義、披頭士、搖滾、吸毒、性解放、垮掉的一代、人權運動、肯尼迪遇刺……
劇中監獄長望向越獄的洞口，在他身後是牆上貼著的各類圖片的嘲諷。
包括那張愛因斯坦驚悚的吐著舌頭的照片，真相源於無奈。
同樣沒有經歷那個時代的我們，將《肖申克的救贖》解讀成不放棄希望的激勵，
因為經歷那個時代的成年明白人已死，而我們這代人沒有體驗過其中的悲哀。
劇中，監獄長會對新入獄者吼叫：
把思想交給上帝，把賤命交給我！
或許，有些鳥不能被關入籠中，羽毛太美，而當飛去，卻覺寂寞。
劇中的圖書管理員無法融入社會自殺，他獄中養大的鳥不知歸去何處。
原著中，那是一隻鴿子，在圖書管理員死亡後的某天，飛入監獄的角落，瘦骨嶙峋，獄友們將它埋葬在監獄的操場。
這個情節在電影中被刪除了。
電影成片時還刪除了一個情節，但保留了一個情節。
刪除的是瑞德在商場被白人孩子欺負，白人婦女兇狠望向他，瑞德驚慌地逃到廁所，關起門，在熟悉的狹小的空間驚魂未定。
保留的是結局，瑞德與安迪重逢在自由的世界。那時，我和你一樣有鼓掌歡呼的衝動。
導演原本是想刪除這個結局的，而觀眾太喜歡了便保留了。
忙著去生活還是忙著去死亡。忙著活成小說還是活成電影。
衰老和死亡不能擊垮曾年輕過的心。
小說和電影，不能讓我們停止撫摸自己的肉體和靈魂。
希望之所以存在，是因為我們未經歷真實的恐怖。
人類最高級的恐怖，
是讓你以為那是希望。
而我們終究到人間一游，不是僅為尋獲希望，因為我們還值得去愛。
如果肖申克還活著，今年已100歲了。願他找到希望的真愛，不要孤獨終老。
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