楷書字根技法之9：「廠」偏旁字田英章工筆楷書技巧分析

中華書法文化從最早的象形文開始......到篆書......最後到了現代規範簡體楷書時代，一路走來，隨著中華傳統文化復興工程的開張，中華書法文化帶給越來越多的人精神充實與愉樂。

未來的書法教育市場將隨著人口的增加再進一步擴大產業空間。

也許因為簡體規範漢字尚且年輕，簡體楷書規範書法尚且處於發展時期，對於有心於書法研究發展的書法人而言，有極其廣闊的發展空間。正如一位書法研究達人所言「書法只是門技藝，只能繼承，不能遺傳」。書寫技能任何人都必須從頭學起，一代又一代。

圖：田英章廠字旁書寫技法總結

田英章先生在他的?作中描述了他書寫「廠」字旁經驗：「廠，橫筆稍短，略有抗肩。 撇不可以粗重，向外伸展，但不可太長。撇筆與橫筆可以銜接，也可以不接，要求舒展大方，生支流麗」。田先生在?作中接供了4個例字的示例，都作為半包圍結構出現。在規範字中，「廠」字旁是「橫」與「撇」實接一起，是嚴格的一個整體。但地書法中書寫時，卻多將橫與撇分離。而且讓橫稍短，由此讓整字在形式上有一些上下結構的面貌，讓整字顯得更為平衡。

圖：田英章工筆楷書《春風楊柳》

國為書法字有時可能個體比小楷要大型得多，在大字觀看時，半包圍結構字的平衡感就很容易補打破。從《春風楊柳》4個字的結構容易看出，左右結構與上下結構布局的字更顯條理性與層次感。這種處理算是書法字與書面印刷體字的一些結構變通。通過適當使用"不影響識別前提下"的結構變通，字型漂亮了，各個字根的意義也可以照常領會。其實書法就講究形神結合。畢竟中國漢字來源於象形起源，「會面識意」才是表意中國方塊字的底蘊根本。

圖：田英章工楷《厚德載物》

在《厚德載物》這幅作品中，「厚」字的處理又與例字中的「厚」字有所不同。廠字頭的小「橫」格外精壯，更主要的是與其下面的「日」字實接地一起，而左撇則相對遠離了小橫，因此讓整字更象左右結構字。左撇更象左邊偏旁，佔用整字的左側三分之一空間，「撇」從始段「起筆」至中段「行筆」，再至末段「收筆」的「一畫三段寫」書寫技巧中，體現出修長的「一波三變」的動態。這樣的

適度的靈活變化讓整幅作品多了一份觀賞性

。

圖：田英章工楷《武克禍亂 文懷遠人》

楷書書法規則嚴格，這保證了楷書作為「楷模」的標準性，保證的文字形態的穩定性。更主要的是，它保證了文字作為人與人之間傳遞信息的工具，意義傳遞的標準性與准標性。要不然，不知道幾代人後，楷書變得與以前大不一樣，未來的人估計連歷史書也讀不懂了。事實上，楷書書法大眾審美傾向趨於一致：橫平豎直，分布均衡。

楷書是一種趨向規範化的一種字體，雖然是中國文字發展到最後才出現的，但它綜合了其它書體的主要優點。這樣的優點讓它擔當起文字文化傳承的信使作用。不論你是否討厭楷書書法的嚴格偏於刻板的風格，但它都會以一種大眾接受的越來越廣泛的形式而存在。因為越來越多「互聯網＋」都用這種規範體來交流

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