倪瓚 致茂實書札一通

書札這一特殊形式的藏品由幾年前的幾百元一通漲到現在的幾萬、幾十萬一張，頗有些「多年媳婦熬成婆」的味道，有人戲謔地將責任歸咎於張鐵林，正是他前兩年在信札還未走高時豪擲250萬元，從上海某拍賣公司砍下趙之謙的《國朝漢學師承續記》三十九通手札，在當年的秋拍中價格翻了一番，並大有包下整場手札拍賣的驚人之舉，一時傳為佳話，人們似乎逐漸看到蘊藏其中的巨大價值。「書中自有顏如玉」、「書中自有黃金屋」，這句話用在名人手札上亦不失妥帖。

名人手札在拍賣場上是光鮮亮麗，在地下更是暗流涌動，上至古籍類書店、網上文物交易店，下至潘家園的地攤，無不致力於此。下面本刊記者彙集了諸多資深藏家的經驗，為投資者逐一分析鑒別名人信札的手段。

主要鑒別手段——看材料

普通藏家都有一個誤區，總覺得越是老東西、值錢的東西外表就應該越破、越舊。殊不知，每一個在拍場上買過東西的藏家都會看到，越是值錢的東西，它的封裝越精美，保存越完整，這是投資任何藝術品的基本準則。那麼，投資信札應該注意哪些問題呢？

字體的統一性與差別性

鑒別名人信札首先要熟悉書札作者書寫字體的「個性」，也就是名人字體各自用筆的風格。

比如梁啟超的字取法魏碑，整體造型偏橫方，即使是信札也是方筆偏多；比如金石學家、古文字學家羅振玉的書札幾乎都是行書體，字體狹長，高古典雅，又頗具金石味；比如周作人的信札，無論多大開本，都是方方正正，一筆不苟，極其端莊文雅；而毛澤東、陳毅的信札，總是跌宕恣肆，滿紙煙雲，也很少使用帶界格的信紙或按照界格書寫。所謂「書者，如也」，就是書如其人，這是非常準確的。

周作人撰書、魯迅批校 《日本近三十年小說之發達》手稿

從用筆和字體上鑒別真偽，有幾點一定要注意：信札是一個書法家最為直接、最能見性情的形式，我們看到很多書法家的大幅作品可能會模仿前代的書法家，以求獲得一種「古意」，以顯示格調的高華，但書家寫信札很少有模仿前人或他人的，因此，在拍賣場上，如果出現一個書家的信札筆體與權威出版物上的字體有很大差別，那麼，贗品的可能性極大。

王鐸 致戴明說札

此外，不要用人們印象中的書家典型風格來看待信札，因為同一書家的大幅創作與小幅信札的風格有時差別很大，比如康有為、沈增植的大幅作品都是筆勢開張，或用筆倔強突兀，或蒼茫渾厚，但他們的信札卻寫得溫潤可人，畢竟，大幅作品是以彰顯藝術個性為主，而信札是為書寫內容服務的，以通暢、自然、清晰為主，這一點藏家不可不察。

專用紙張及製作程序

大凡學者與畫家都會有自己偏愛的專用紙張，正如傅抱石喜用皮紙，李可染喜用加厚的紅星特精皮，張大千、謝稚柳喜用半生熟紙甚至熟宣。在信箋用紙上，黃賓虹使用的信箋上常有「石芷閣撫禊帖」、「賓虹用箋」，林散之喜用「琴鍥軒」出品的木刻水印信箋。這種特製紙張為藏家帶來一定的參考價值。

陳寅恪 啟功等書札

解放前的信箋多是手工製成，上面都要委託工匠印上自己的齋號、祥瑞圖案或個人特定的款識，並且行文以縱向為主，而解放後才廣泛使用成批製成的機製紙，這種紙一般無任何圖案、齋號。

同時，清末及以前的信札多為「粉箋」，也就是經過很多道工序製成，紙張間的空隙會被填平，紙張的韌度也很高，通常是偏熟的紙張，而民國及後來的紙張就沒有那麼講究，普遍偏生。了解書法的朋友都知道，在很生的紙上要做到筆畫精緻講究，必須保證一定的書寫速度，因此，書寫風格要更為流暢，稍一停頓，便會洇化，以致不夠精神。

孫中山 致盛宣懷信札

墨色及古人用墨習慣

目前作偽者往往不計成本，用解放前甚至清代信箋來造假，但其中的問題也比較明顯，就是墨色往往浮在紙張上，墨色也偏「賊」，過於光亮。

這裡也有一個小竅門：古人寫字都要磨墨，並且墨要研磨得很濃，再逐漸加水調淡或乾脆不添水。因此，通篇書寫下來，往往都是「墨色如漆」，十分凝重，但時間久遠，再黑的墨色也會氧化或因反覆摩挲而變淡。如果作偽者是用老紙新墨來寫，墨色會非常扎眼，無法「入紙」。

劉繼益 致叔方書札一通

同時，民國及以前的人寫字都是筆尖蘸墨，也就是筆中含墨量很少，書寫一定的字數，墨色會出現自然的深淺變化，特別是寫行草書，這種自然的濃淡變化，也是現代人用墨汁和習慣於飽蘸墨水的人很難達到的境界。

此外，由於時間淺近，剛剛完成的偽作往往在紙上留有墨的麝香味，而老作品的麝香味多半都褪去，只有紙張特有的「霉香」。

主要鑒別手段——看書札內容

書信格式與落款習慣

細查之下，幾乎每個人的寫信方式都會有一定區別，一類人喜愛信件起首寒暄一番或寫收到來信如何欣喜，起首題「某兄大鑒、道鑒」等，末尾具名「某某頓首再拜」之類的客氣詞；另一類則喜歡單刀直入，直奔主題。

陳獨秀 致何遂信札

再如，一類人款式喜歡滿篇幅安排，如黃賓虹、趙之謙等；一類人講究上下錯落，甚至寥寥數語亦可成文，如齊白石、徐悲鴻等；更有如羅振玉等大學者喜愛整飭儒雅，滿紙書卷氣，儼然當作書法作品對待。

上款（授物者）

對於上款者，寫信人往往很少直呼其名，或落其表字而非姓名，或落其尊稱，或具以官銜，如稱毛澤東為「潤之」、「主席」，稱蔣介石為「委員長」、「校長」、「大總統」、「中正」等。正是這種隱晦的信息才是施展藏家眼力的時機，也直接決定了信札的附屬價值。

周恩來 有關黃河花園口決堤復建親筆簽名信

說話的情境、語氣

收藏名人信札，揣測書信者語氣是藏家無法繞開的環節，造假者可以模仿名人筆體、印章、款式，但對書信內容卻很難臆造，通過書信者的語氣與上下文的態度可以看出收信者地位的尊卑。比如蔣中正給陳誠、陳布雷等屬下的信札，再比如毛澤東給章士釗、郭沫若等的信箋，雖然開篇會用「xx兄」、「xx先生」、「xx老」，但讀到後文，用詞一般就不會那麼客氣，往往會有「宜從速辦理」等詞語。從這種稱謂的謙虛、儒雅與內容的語氣往往更容易體會作品的真偽。

郭沫若(1892-1978) 致宮維楨信札

錯字、別字、避諱字

如果我們鑒別的是一位晚清或民國時期具有很高知名度的文人書札，裡面出現不少錯別字，或者發現較多文字為新中國文字改革後才有的簡化字，不用問，必是贗品無疑。明清手札中，特別是翰林呈遞的文書、狀元帖等對避諱字更是十分在意。

原文作者：《名人手札收藏與辨偽》-藝君

原文來源：《收藏投資導刊》2016年10月刊

（因篇幅限制，原文有刪減）

後世仿成化瓷，該如何甄別呢？

想了解更多藝術推介與藝術收藏，歡迎關注【文藏】官方微信公眾號&微博&頭條號！

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！