南極尬戀指南：如何通過在南極挨凍拍電影來感動自己？

《南極之戀》海報

參考消息網2月7日報道在南極進行實景拍攝是對電影工業的挑戰；僅採用兩位演員，讓所有的戲劇張力在一男、一女、自然三者之間產生，則是對劇作和演員的空前挑戰。電影《南極之戀》自信滿滿，包攬了如上雙重挑戰。只可惜第二種挑戰可謂徹頭徹尾失敗。

開頭便顯無厘頭氣質

電影開始便是南極上空的一場空難。兩位主角是僅存的倖存者，墜機地點還橫著一具俄羅斯科學家的遺體——圍繞如何處置她，兩位倖存者的首次對話便不在同一頻道上。身份反差之下則是性格和價值觀的鴻溝：女主角荊如意是高空物理學家，常年旅居極地觀測極光，對南極氣候、地貌、生物了如指掌，受傷後面露虛弱之氣，神情卻依舊鎮定。男主角吳富春是婚慶公司老闆，穿著貂皮大衣、一心想簽大單發大財。他並未受傷。墜機南極後，吳富春的第一反應是感到錯失商機，他朝天怒吼：「你什麼意思啊？老子拼了這麼多年，都快上市了！」緊接著他看到了一座山，便問荊如意：「山上應該有信號吧？」她面不改色：「這是南極，爬再高也沒有信號。」吳富春不信邪，費儘力氣爬上山頂，跳起來揮舞手機，果然沒搜到信號。

在極寒的南極高原，吳富春被凍成冰人。

至此，影片已初顯無厘頭氣質。那麼，它是一部搞笑片嗎？不，它是一部「首次在南極實地取景的災難愛情片」，落腳點是愛情，但首先得解決災後第一晚的生存問題。

在倆人猶豫該往何處去之時，荊如意驚覺暴風雪即將襲來。吳富春只好拖拽著脛骨骨折的荊如意，在零下幾十度的南極，頂著能見度幾乎為零的風暴奮勇前行，徒步大概一整天，抵達一間廢棄的木屋補給站。此時筆者已感到十分疑惑：在極寒的南極高原，負重五十公斤並且頂風前行，倆人全程既沒失溫而凍僵，更沒有高原反應，該是何等的「力拔山兮氣蓋世」？尤其是帥氣的男主角，他不需要任何極地生存常識就能在雪崩被埋、掉入巨型冰洞、溺水等情形下恢復活力，莫非他有超人般的體魄？果然是一部僅憑愛情就能進行的「成人童話」。

吳富春掉進冰洞

此且按下不表。愛情又是如何發生的呢？抵達木屋後，倆人發現裡面有糧食和燃料，剛夠度過剩餘的極晝天數。荊如意運用她多年的極地科考經驗，把以木屋為圓心的各個方向列出優先順序，繪製了尋找20公里外極光站位置的75天求生計劃。由於荊如意腿傷需卧床，一切求生行動只能由吳富春獨行於極寒荒野來完成。此前對話表明，男主來南極是為了開發極地婚慶業，卻全然不知什麼是極晝和極夜，完美體現了「蠢萌」人設。於是，荊如意運籌帷幄，嚴肅地進行了科普，分不清東南西北的吳富春，便以大無畏的樂觀精神出門步行尋找科考站。就在他外出探路/回補給站的無數次捨命往返中，愛情發生了。

「南極之戀」不能出南極

愛情發生的邏輯，來自於影片展現的「互補」和「一張一弛」：知識和體魄不能讓一人獨佔。吳富春負責遠足、捕獵、逗樂，荊如意負責思考、指路、寫詩。勢均力敵才能對另一方產生期待，倆人都知道，對方活著，自己才能活著，繼而才能「有張有弛」。從吳富春的視角來說，極端環境探路造成精神緊張和肉體痛苦，只有回到木屋和荊如意的懷抱里才能獲得撫慰，木屋是溫馨和放鬆的象徵，又因為牽掛著荊如意的饑寒和病情，他每次都歸心似箭；而吳富春首次遭遇意外無法按時歸來的時候，荊如意便如約在雪地里割腕自殺，當然吳富春及時回來救活了她。只有「能力互補」+「天災人禍」的多重巧合，才能讓價值觀和性格天差地別的兩個人一往情深。至於是否雙雙獲救、之後該如何經營這段關係？想必主創十分了解戀愛中的「弔橋效應」，《南極之戀》迴避了走出南極的結局。

木屋內男女主角互相幫助互生情愫

倆人初次對話很尷尬，在木屋裡卻發生了化學反應。影片選擇用某種「日常」來給情感做鋪墊和過渡：男主角替女主角接骨、倒便盆、擦身、做飯，養寵物（企鵝），由打情罵俏到互訴衷腸。這些完全照搬自俗套言情劇的細節本身無可詬病，卻和巨大危機下應有的心理反應形成脫節。主角們不但在室內戲中分裂出沒心沒肺的氣質，更是從頭到尾沒有表現出對遠方親人哪怕一絲的眷戀。果然是架空的人設，孤獨世界裡唯一的一對兒。

吳富春向荊如意求婚

影片表現「相濡以沫」的方式也怪俗套的，當吳富春溺水短暫昏迷後奮起上岸迎著風暴凍成冰人艱難跋涉到屋子裡再倒下的時候，荊如意爬上來脫下單衣趴在他胸前用體溫給他取暖。且不說吳富春落入海中沒死，上岸後不脫衣服也未失溫而死，就憑荊如意躺在漏風的地板上用體溫呵護一塊冰、倆人安然入夢，醒來相視而笑的橋段，筆者便深刻地領悟到成年人的愛情也能如此天馬行空。那麼，「南極實地取景」的意義究竟在哪裡？

虛與委蛇的「實地拍攝」

意外現身的南極動物

不少人認為，既然是「純愛電影」就不必在意求生細節是否寫實，如此較真怎麼不去看紀錄片？這還真說到點子上了。發問的人怎麼不捫心自問一下，到底是為了什麼才耗費人力物力親赴南極拍攝，難道不是為了真實感？話說回來，南極的視覺奇觀——極光、冰山、暴風雪，都無法找到更經濟、更環保的替代取景地嗎？從成片間或閃現的極地風光空鏡頭來看，「首次南極實景拍攝」並沒有成為電影的實質，而是一種噱頭、是對浪漫愛情的過度包裝。

男女主角相依看極光

電影前半部分透過一開始極度拜金、張口就喊要發財的吳富春，著力諷刺那些把野生動物毛皮披掛上身，戴著象牙戒指以彰顯身份的財富新貴們。他們不懂南極的魅力，眼裡只有經濟價值。但是，「首次實地取景」不也是利用自然資源來標榜此次製片的稀缺性？其思路和暴發戶們穿真皮草來讓自己區別於「仿貨」階層有什麼本質區別？真的愛南極，是否至少應對這片人類腳印還未踏遍的地區審慎開發、盡量少打擾。實打實地踏上南極，卻不真實地呈現南極或者人與南極間的故事，可謂是極大的資源浪費。

攝製組在南極實地拍攝

影片臨近結局時，荊如意將隨身攜帶的一本詩集悄悄塞進了吳富春的背包。在卧榻的75天內，她在詩集空白處撰寫了詳細的《南極生存指南》。由種種劇情走向更可看出，本片是前科考人員（導演與編劇吳有音——本網注）對過往經歷的留戀，更是對所謂單純質樸荒野生活的絕對浪漫化。兩者被工業化生產的「流量」和「類型片」邏輯一綁架，變得更加不倫不類——商業電影的自信心已經脆弱到需要整個劇組跑到南極來表現「絕境求婚」的程度了嗎？（文/趙一塵）

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