《風箏》中的女人們

「戰爭，讓女人走開！」話雖說的慷慨，充滿了熱血男兒的豪俠之氣，但事實上，這只是人們的一廂情願。戰爭一旦打響，許許多多的血肉之軀就會被一股巨大的洪流捲入隆隆的機器，沒有誰能夠置之度外。眾多的女人也會在浮浮沉沉之中，或翻卷出驚濤駭浪，或被狂風裹挾著甩向礁石，瞬間擊打成塵霧和飛沫，然後消失不見了。

諜戰劇《風箏》中的女人，何嘗不是如此呢？

曾墨怡，是《風箏》中第一個濃墨重彩的女人。她一出場就帶來了緊張與恐怖：墨黑的世道、紛亂的心緒、顛倒的乾坤，通過刺耳的警笛、燃燒的文件、旋轉的風扇來展現。「長夜難明赤縣天」啊，但就是這樣的一個弱女子，在敵人的酷刑面前，硬是咬緊了牙關，保持了共產黨人的氣節；在死亡到來時，神態自若，目光如炬，刑場上的她一定在想：「這一天終於來了，我沒有背叛我的信仰！情報已經送出，我的同志，還在戰鬥，戰友啊，好好保重！我們未竟的事業需要你繼續前行！」

程真兒，是《風箏》中最有亮色的女人。她純真，善良，可愛，就像一朵帶著朝露的花，給黑暗窒息的生活帶來了一點點光亮和希望。她手織的毛衣，有溫度也有厚度，有希望也有牽掛，最終變成了親人睹物落淚的纏繞著的無盡的思念。讓人痛惜的是：她太年輕了，她還來不及完全綻放，就被魑魅世界碾成了碎末。我想，如果她沒有死，而是到了延安，她一定會成長為左藍式（左藍是諜戰劇《潛伏》中我最喜歡的女性形象）的堅定的革命戰士，知性，溫潤，充滿了人性的光輝。

林桃，是《風箏》中最有張力的女人。她的出現，讓我眼前一亮，有些媚，但媚的得體；有些嬌，但嬌的並不讓人厭。她像一個謎，總引人去尋找答案；又像一個傳奇，總給人以新鮮感。她細膩，明察秋毫，一個疑點也不放過；她感性，一旦真的愛上了一個人，就毫無保留，甘願捨棄一切。她的死，是最矛盾也是最剛烈的選擇：既是對自己信仰的殉道，也是保全自己愛人的殉情。鏡頭內，「剃刀」在磨刀，表情凝重，內心已是翻江倒海；鏡頭外，劃破面容血肉模糊、割腕自殺無聲無息，世界由此漸行漸遠。李小冉的表演出神入化，是《風箏》女性形象中演的最好的一個。

韓冰，是《風箏》中最複雜的女人。按說，從劇情的要求而言，她的人物的塑造應該是最有特點的，她的特殊經歷也是最受人關注的，本應讓情節更加曲折更加跌宕起伏更加引人入勝，但實際上，從演員表演來看，是極為失敗的！作為觀眾，我最不喜歡的劇中人物形象就是她了。每當韓冰出場，我都會不自覺地從劇情中脫離出來，若不是為了了解劇情，真的想快進快進略去也罷。羅海瓊也算是老演員了，但劇中表演極為做作，故作高深、故作高明、咄咄逼人，而且化妝師好像也很不給力，老年韓冰不僅沒有丟失掉年輕時的戾氣，還學會裝可憐了。

江心和延娥，這兩個人物有可比性。江心是敵中有我，延娥是我中有敵；江心單純，延娥老辣；江心的喜怒哀樂寫在臉上，所以在敵營很容易被看穿；延娥的希冀仇恨藏在心裡，所以在延安隱忍多年未被發現；江心的情感世界表現為父女情，是難言的苦澀；延娥的情感世界表現的是愛情，是凄楚的甜蜜。但兩人也有相同點，那就是為了自己的信仰，捨棄生命也在所不辭。從人物表演的角度而言，延娥的表演相對而言更有力度。

秋荷的形象，更多的是一種象徵意義。出身卑賤的秋荷不失善良，養育了不同家庭的後代：反動特務頭子高占龍的兒子和中共地下黨「風箏」的女兒。本想親上加親，成為和和美美的一家人，但矛盾是不可調和的，幼時的相互扶持終於成為一場舊夢，在紛繁複雜不斷變化的形勢下，最終依然分道揚鑣。結尾，高君寶想要讓歷史重演，但是，來不及了，今天已經成了新時代。

下期預告：《風箏》中的好男兒

版權聲明：本公眾號文章均為原創，歡迎大家轉載，轉載時請標明出處「江月之聲」。

江月之聲

「江月之聲」，篇篇原創，壇壇佳釀。如果您覺得文章不錯，請在文章底部左下角點贊；如果您覺得直入您的心底，還可以在文章正下方「讚賞」鼓勵！

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！