三峽好人——賈樟柯
看過的第一部賈樟柯的電影應該是《站台》吧，那時我還在上高中，喜歡尋找各種主題廣闊，深刻的電影，一部電影就是一段人生，多麼奇妙啊，我沉醉於其中。
到此時我已基本忘了那部電影講了什麼內容，記得當時看的時候還處於似懂非懂的狀態，《站台》是一部很有賈樟柯早期風格的電影，固定的機位，平淡地敘事，沒有故事的故事。
前天我又看了他的這部《三峽好人》，很喜歡，就想為他寫點什麼吧。
三峽，因舉世矚目的三峽工程而被人們熟知。
一座大壩橫架長江，這是項偉大的工程，這個世界上也大概只有中國能建造這樣宏偉的工程，當然，賈樟柯不是一個讚頌者，他是批判的，是現實主義的，聚焦當代中國的現實問題是賈樟柯永恆的主題。
一個山西男人來到了奉節縣，來尋找他的老婆，想要看他的孩子，那個老婆是他曾經花五千塊錢買的老婆，後來她跑了，過了十六年，韓三明來到了奉節，想要找他的老婆。
一個女人來到奉節，尋找她的老公，那個兩年沒回家的男人，在奉節，那個男人有錢了，有了自己的生活。
奉節，一座有著千年歷史的古城，毗鄰長江，是重慶的東大門，緊臨巫山縣，三峽大壩的修建，使奉節老城的淹沒已經不可避免。賈樟柯拍攝了一個即將沉入長江的城市，工人們在拆遷房子，小鎮上畫著淹沒後的水位深度，人們要離開家園，他們不知道要去哪裡，他們有的被政府安排搬遷到全國各地，有的去到大城市打工，有的只是在天橋下搭一塊屋頂來住下。那些人們在為基本的生存而麻木追尋，這種生存不是動物世界裡努力活下來的生存，它是我們人類社會裡基本的生存。我們是人，因為我們的思想，我們的社會，我們的情感，我們統治著世界。
那些人們是中國當今社會許多人的真實寫照，改革開放了，經濟騰飛了，賈樟柯向我們展示了它的另一面，就像三峽大壩一樣，雄偉的背後有著更多的東西，賈樟柯便是這樣的一個展現者，你從他的電影里能看到那些東西，他的鏡頭，他的台詞，他的電影就像一個沒有感情的朗讀者，朗讀那些使我們深刻的東西，這是偉大的，在現在這個被好萊塢佔據的中國電影市場，他的電影更是值得讚揚的，更重要的，賈樟柯的電影是有意思的。
《三峽好人》這部電影不同於賈樟柯早期的《小武》、《站台》等相對來說有種灰濛濛的粗糙感的非主流電影，他在向主流靠近，近幾年的《天註定》、《山河故人》等作品你都會發現賈樟柯的改變。在現在這個時代，每一個人都在改變著，電影人更是如此，你會發現張藝謀，陳凱歌，馮小剛等等許多導演的改變，他們面對這個商業電影時代而做出改變，賈樟柯也如此，但我覺得，在改變的同時，他也在始終堅持著他獨特的東西，向我們展現這個廣大，遼闊，複雜的中國社會，這是可貴的。
最吸引我的，便是這部影片中那些充滿魔幻主義色彩的元素——飛躍天空的UFO，突然飛向天空造型奇特的大樓，正在玩掌機的戲劇演員，在大樓上走鋼絲的人這些是特別的。就我所知，賈樟柯應該是中國第一位在電影中運用這種魔幻主義元素的導演，這時，你會想到那個魔幻現實主義這個詞語。
我很喜歡看賈樟柯的電影，喜歡他的鏡頭，就像小津安二郎那樣，平靜，構圖簡單，真實。賈樟柯的電影里大部分的演員都是業餘演員，你能感覺到他們表演時的笨拙，不知所措，人物的台詞很少，他們的表情很空，一切似乎都很平凡，他的電影不是絢麗的油畫，而是只有簡單線條的簡筆畫。
賈樟柯很擅長在電影中運用時代元素，比如《三峽好人》中唱著《老鼠愛大米》的小孩，《山河故人》里趙濤跳著八十年代的霹靂舞等等許多許多，賈樟柯在關注著時代，關注著時代的變化，尤其在現在這個最好也是最壞的時代。時代的變化歸根結底是時間的流逝，時間可以改變山河，時間可以改變人，時間可以殺死一切。人，只是時間長河裡的一粒沙，我們只會漸漸地感受到那種無力感，作為一粒沙的無力感，而電影就是那滴包裹著沙粒的水珠。
希望賈樟柯可以拍出越來越多可以包裹這粒沙的小水珠。
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