教你如何克服臉盲症——美第奇家族篇

天下 02-09

| 亞當論 Adam Talk |

打破文化的次元壁

美第奇家族（Medici Family）的興盛，從14世紀一直持續到到18世紀，是跨越四個世紀的傳奇。

即便是豪門貴族八卦與傳奇輩出的歐洲，也極少有貴族能像美第奇家族那樣有代代相傳的人才和故事。

他們一手締造了佛羅倫薩文藝復興的輝煌，翻手為雲覆手為雨：波提切利、布魯內萊斯基、達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾……他們書寫了聲色犬馬、繁花錦簇中又不乏歷經時間考驗的恢弘而偉大的藝術，然而，藝術華美溫柔鄉的背後卻是腥風血雨的政治與權術的鬥爭。

政治和極權是一切自由精神和靈魂以及藝術的墳墓。美第奇家族在放棄伽利略的那天，他們已向財富和權力妥協，或許那一刻起，這個家族就已經名存實亡了。然而江山易改，錢也有被用完的一天，惟有精神和思想才能永恆。成就美第奇家族的，曾經是卓越的藝術審美與對真理的追求，而毀滅他們的，是安逸和對世俗權力與財富的貪戀。

鑒於文藝復興時代的藝術是一座後人難以企及的高峰，克服臉盲這件事，可以拿美第奇家族入手，會很有收穫。因為，藝術風格很鮮明，畫面很美很有故事性。一幅畫就是一個故事。

首先，文藝復興時代的藝術是人文主義覺醒的藝術，其實也就是宗教藝術世俗化。這個「世俗化」如何理解呢？就是把贊助人畫到宗教故事的場景里，比如這幅波提切利《三博士來拜》，是很經典的宗教母題，然後畫里的人全是美第奇家族的人。

波提切利《三博士來拜》

那個托著聖嬰之腳的老賢士，是科西莫·德·美第奇，家族的創始人。

波提切利《三博士來拜》局部

這位大家長還是很好認的，個人肖像在此：

柯西莫-德-美第奇

挺拔的鷹鉤鼻貌似也是大人物的標配吧，關於這個可以交給懂面相的朋友說說。

還有一個很好認的人物形象就是朱利亞諾·德·美第奇，傳說中佛羅倫薩第一美男子。在《三博士來拜》的最左邊，那個傲嬌的捲髮少年。

《三博士來拜》中的朱利亞諾

這個捲髮少年還出現在《春》以及《維納斯的誕生》《維納斯與戰神》等作品中，都是捲髮美少年。

《春》中的朱利亞諾·德·美第奇

《維納斯的誕生》中的朱利亞諾

米開朗基羅給朱利亞諾設計的墓碑也是經典之作，將美少年形象升格為與神祗一樣永恆的存在。今天，我們可以在美第奇家族禮拜堂中看到的小衛，原型就是朱利亞諾·德·美第奇。

小衛

米開朗基羅設計的朱利亞諾墓碑

當然，波提切利還是有私心的，在《三博士來拜》的最右邊，那個望向觀者、同樣很傲嬌的就是畫家本人了——而且和朱利亞諾一樣是捲髮。波提切利是一代大師沒錯，但是他早年也太媚權貴，做了很多「為君王唱讚歌」的事情。

《三博士來拜》中波提切利的自畫像

貴族家的小兒子都是比較得寵的那一個，自由散漫，可以到處尋花問柳。大兒子洛倫佐·德·美第奇就沒那麼隨心所欲了，肩負的是家族的使命。所以，他的形象總是嚴肅的，是規整的齊耳短髮，還有齊刀平劉海——還別說，其實洛倫佐的髮型還是正宗佛羅倫薩Style、文藝復興Style。今天很多時尚復古，復的就是洛倫佐Style。

洛倫佐-美第奇

據說方正寬闊的下巴也是性格剛毅的領導人形象，以及和他爸一樣的鷹鉤鼻……

前文說的朱利亞諾，出現在名畫中的總是戰神馬爾斯的形象。那麼，有男神，必有女神。當時的女神是誰呢？

是西蒙內塔·卡坦尼奧·韋斯普奇（SimonettaCattaneo Vsepucci），是15世紀佛羅倫薩第一美女。是波提切利《維納斯的誕生》中維納斯的原型。她年輕而短暫的一生也是傳奇。

《維納斯的誕生》以西蒙內塔為原型

熱那亞貴族出身的她嫁給了馬可·韋斯普奇（MarcoVespucci），而馬可的哥哥正是著名航海探險家阿美利哥·韋斯普奇（Amerige Vespucci）——美洲大美利堅就是他發現的。

如此的韋斯普奇家族自然也是美第奇家族迫切想要結盟的對象。當西蒙內塔隨家人來到佛羅倫薩的時候，洛倫佐和朱利亞諾兄弟齊齊對她傾慕不已，朝思暮想。洛倫佐還好，他是家長，要矜持。

而朱利亞諾和西蒙內塔的八卦傳得很多，說是朱利亞諾秘密情人什麼的……但是為了嚴肅的歷史觀起見，我們還是更傾向於認為朱利亞諾只是互相傾慕而有好感並未有實質的越軌行為。

Piero di Cosimo - Portrait de femme dit de Simonetta Vespucc

Portrait of a Woman by the workshop of Sandro Botticelli, mid-1480s

畢竟，政治才是最嚴肅的事情。若有出軌，兩家的結盟勢必分崩離析，他們至少都是清楚這一點的。

那麼，藝術的作用也來了，就在於完成現實中完成不了的夢想。

在波提切利的《維納斯與戰神》中，維納斯是西蒙內塔，躺在她對面沉睡的戰神馬爾斯正是朱利亞諾——注意捲髮！這幅畫寓意戰神最終贏得競技場的最終勝利，受到愛與美之神的獎賞。哎，朱利亞諾或許也只能在這幅畫里遙想愛情了。

波提切利維納斯與戰神

畫中的西蒙內塔·韋斯普奇，也是很好認，金色飄逸長捲髮，蒼白的臉，總是帶著淡淡憂傷表情、迷茫的眼神。

紅顏薄命，西蒙內塔年僅22歲之時因感染肺炎而去世。她的葬禮，讓整個佛羅倫薩陷入悲傷。

她的美貌和藝術中的維納斯一樣不朽，從未衰老，從未黯淡。

哎，暗戀女神的可不止朱利亞諾一個人啊。畫出那個最譽為最優美的裸體的維納斯的波提切利，也是深深傾慕著西蒙內塔的。

香消玉殞之後，西蒙內塔迅速被人們所遺忘，她的丈夫馬可也很快娶了另一位女子。

只有波提切利依舊畫著《春》，那個神情落寞的維納斯（朱利亞諾也一度對她的離世悲傷，《春》的最左邊再次出現了戰神）就是他對美好時光易逝的哀嘆與無奈。

波提切利《春》

波提切利不久後又創作了一幅《年輕女子肖像》，哎，他都不敢以西蒙內塔的名字來命名。但是，各位看官，這位女子除了她，還會是誰呢？

Portrait of a Woman by the workshop of Sandro Botticelli, early-mid 1480s

男神和女神的故事到此結束。我們回歸現實，再來看看美第奇家族其他的大咖。

除了西蒙內塔，另一位女人的肖像也佔據了很重要的位置，去過烏菲齊美術館都會對她印象深刻。

她就是柯西莫一世的夫人，埃莉諾拉。那個在16世紀助力美第奇家族買下仇敵宅邸皮蒂宮（Palazzo Pitti）的女人。

Eleonora of Toledo

當時，美第奇家族已經不是14世紀的黃金時代的情境了，銀行業當時並不好。而皮蒂家族也是佛羅倫薩的古老家族；皮蒂宮當時的地產價格非美第奇家買得起。那麼錢從哪裡來呢？原來柯西莫一世娶的夫人是西班牙駐那不勒斯總督的女兒——托萊多的埃莉諾拉（Elinora di Toledo），她的家族相當有錢，美第奇家族正是藉助於一筆嫁妝巨款，以柯西莫夫人的名義才買下了皮蒂宮。

皮蒂宮

埃莉諾拉和她的兒子的官方肖像都出自布隆奇諾之手，他是文藝復興晚期矯飾主義的代表人物。他畫埃莉諾拉還算克制的，有聖母的光輝。而且個人面貌和氣質特徵還是非常顯著的，富太太的范兒和西蒙內塔這樣的傾國傾城的女神是不一樣的：

埃莉婭諾和兒子喬瓦尼的肖像

另一幅埃莉婭諾和兒子喬瓦尼的肖像

但是他畫真正的聖母，卻非常矯揉造作；看看《長頸聖母》，只能嘆息米開朗基羅等人的時代已經過去了。

美第奇家族出過教皇，還出過法國皇后。但對美第奇家族都沒什麼用，因為名聲並不算好。

教皇是利奧十世。

來自美第奇家族的羅馬教皇利奧十世和兩位紅衣主教

拉斐爾1518年畫了一幅最經典的《來自美第奇家族的羅馬教皇利奧十世和兩位紅衣主教》。畫的主角是利奧十世，有意思的是，拉斐爾不小心畫了美第奇家族走出的兩位教皇同框了——利奧十世左邊的是他的表弟朱利奧·德·美第奇，後者於1523年當選為羅馬教皇，名號是克萊蒙特七世。而兄弟倆都是洛倫佐·德·美第奇的兒子。