只知元青花珍貴？存世僅十幾件的元代藍釉瓷更是價值連城！

元朝在中國歷史上雖然只存在了不到一百年，但當時的手工業尤其是制瓷業卻得到了很大的發展。元代的瓷器製作在繼承傳統的基礎上又有所創新，無論是原料的提煉還是燒造的技術都有很顯著的進步，製作出了獨具特色的瓷器精品。元代在中國整個陶瓷歷史中，最突出和具有時代意義的貢獻就是以鈷料做著色劑創燒出了釉下青花彩和釉下藍釉彩。這兩大瓷釉技術奠定了景德鎮在中國陶瓷發展史中地位，並影響了元代及以後八百年瓷器工藝的發展。

元 藍釉白龍紋梅瓶

揚州博物館藏

中國的瓷器以顏色素淡的白瓷和青瓷為主，彩色瓷器出現得比較晚。唐朝人開始在瓷器上施藍釉。到了元朝，景德鎮採用了新的製作工藝，即把「鈷」作為呈色劑融在釉中，燒制出了美麗如藍寶石般的鈷藍釉。

以鈷為呈色劑的藍釉的起源，可以追溯到唐三彩。在唐三彩器物上已經普遍應用了低溫藍釉，而高溫藍釉則是元代景德鎮窯創燒的新品種。元代藍釉瓷器釉質腴潤，呈色鮮艷，猶如藍寶石，給人一種高貴典雅之美，堪稱景德鎮窯藍釉金彩瓷器之代表。

鈷融在釉中燒成的鈷藍釉呈色十分穩定。但是色彩鮮艷明麗的藍釉，除釉色純凈外，還需要潔白的胎質映襯，方能顯現出藍如寶石的理想釉色。甚至別出心裁的瓷器工匠們還在鈷藍釉的瓷器上點綴上青白釉的花樣，以形成強烈的對比，更增強了瓷器的藝術性與審美性。

元 藍釉白龍紋盤

北京故宮博物院藏

元代的文化是粗獷奔放的，游牧民族在廣袤的草原上賓士，藍天、白雲、草原是他們的天堂，對於藍色和白色的偏愛是流淌在血液里的文化。藍色在元代屬於流行色，元代皇宮常用藍色的琉璃瓦覆蓋，宮廷在舉行慶典時也用藍色織物，既使是裝裱字畫也喜用藍色綾絹。這種愛好在蒙古人的裝束上表現更加突出，婦女們常用藍色綢料束於腰間。這也與元人的宗教信仰密切相關，為突出人對天的敬仰，青色和藍色在元代倍受推崇。藍釉瓷器也正是在這樣的背景下應運而生。

藍釉瓷器是元代出現的新品種。在燒造工藝上，藍釉瓷器以生坯施釉，在1280℃-1300℃的溫度下一次燒成。燒制這種產品的時候，窯爐中必須是還原氣氛，且窯溫要控制得當。溫度低了，釉色發黑，溫度稍高就會出現流釉現象。據文獻記載，當時藍釉瓷器的廢品率是很高的。

物以稀為貴，元代藍釉瓷器的存世量非常稀少，從官方發布的數據顯示，目前全世界僅存十幾件。可見的元代藍釉瓷器，其裝飾方法有藍底白花和藍釉描金兩種。造型有梅瓶、匜、爵、小杯、盤、碗等。

元 藍釉白龍紋盤

英國大維德藝術基金會藏

元代藍釉瓷器裝飾方法主要是藍地白花裝飾，因為藍色與白色在色調搭配上既協調又有強烈的視覺感。它是在坯體上先堆貼雕刻好的圖案，然後施透明釉，其餘地方施藍釉，在高溫下一次燒成，從而產生獨特的藝術效果。這種藍地白花的元代藍釉瓷器，主要見於梅瓶和盤。

元 藍釉白龍紋盤

日本大阪市立東洋陶瓷美術館藏

官方發布的傳世元代藍釉白龍紋盤有4件，除故宮博物院收藏的一件以外，日本出光美術館、大阪市立東洋陶瓷美術館和英國倫敦大維德基金會各收藏一件。

故宮這件藍釉白龍紋盤通體內外施藍釉，外底無釉。盤心坦平，在藍釉地上以白色泥料塑貼一條矯健的白龍。龍細頸，三爪，作昂首翻騰狀。

元 藍釉白花麒麟鳳凰紋花口盤

土耳其托普卡博物館藏

伊朗巴士頓博物館阿特別爾寺和土耳其伊斯坦布爾的托普卡博物館分別收藏有元代藍釉白花的大盤一件。

土耳其伊斯坦布爾托普卡博物館內收藏的一件元藍釉白花麒麟鳳凰紋花口盤口徑達41.5厘米，通體施藍釉，在平坦的盤心上用白釉堆貼出麒麟、鳳凰、山石、靈芝、牡丹等圖案，在色調明亮的藍釉襯托下，白色花紋不僅層次鮮明，而且還具有一種剪紙貼花的藝術美感。

元 藍釉白龍紋梅瓶

頤和園藏

全世界館藏的元代藍釉白龍紋梅瓶僅三件，分別是揚州博物館一件，法國巴黎集美博物館一件，北京頤和園一件。法國集美博物館的元代藍釉白龍紋梅瓶，高33.6厘米，龍首處釉面有瑕疵，應是燒造過程中形成的。頤和園文管處收藏的藍釉白龍紋梅瓶，高33厘米，可惜瓶身有裂，殘損明顯。

元 藍釉白龍紋梅瓶

法國巴黎集美博物館藏

揚州博物館藏藍釉白龍紋梅瓶是三隻中最大，且保存最為完好的。這件梅瓶高43.5厘米，其最大腹徑與高度的比值接近黃金比例。此外，在這件梅瓶的肩部和底部有兩處微微凸起的線條，是因為宋元時期，在製作大型瓷器時，需要接胎法成型。瓷器接胎是一種古老的工藝，即把一件器物分成兩三段製作，然後組裝成一件完整器。古瓷進窯燒制前，瓷工會將器物表面修得光潔平整，但燒成後的器物表面仍有接胎痕，這種接胎痕一般較低平，凸起不明顯，有的用手仔細摸才能感覺出來。這件梅瓶釉色純凈，以白龍裝飾器身，龍首上仰，頸部細長，四肢長而粗壯，伸出的四肢每肢三爪。巨龍周邊的空間飾有四朵飄動的火焰形雲紋，襯托出巨龍騰飛於萬里長空的磅礴之勢。以藍釉點綴的眼珠在白釉的襯托下顯得尤為突出，起到了畫龍點睛的作用。

元 藍釉描金折枝花、朵雲紋匜

保定元代窖藏出土

北京故宮博物院藏

元代藍釉瓷器除藍地白花裝飾外，還有一種藍釉描金裝飾方法。藍釉描金是景德鎮窯在元代首創的新工藝之一，其名貴之處在於其燒造工藝。它是在高溫下先燒成藍釉器，然後在釉上描繪金彩紋飾再經低溫烘燒而成。由於是釉上繪彩，故金彩附著力很低，極易脫落。曹昭在《格古要論》中曾提到「元代有青、黑色戧金者，多是酒壺，酒盞，甚可愛。」

元 藍釉描金沒花紋碗出土

保定元代窖藏出土

河北省博物館藏

現存這種藍釉描金裝飾的器物以1964年河北保定元代窖藏出土的兩件精品為代表。其中一件藍釉描金匜現藏於北京故宮博物院，其內壁以金彩勾出雲彩及花紋。另一件是現藏於河北省博物館的藍釉描金碗，通體施藍釉，碗外壁用金彩描繪梅花紋飾。

元 藍釉描金爵

安徽歙縣元代窖藏出土

安徽省歙縣博物干藏

1987年浙江杭州元代窖藏出土了一件藍釉描金爵杯，現藏於杭州市歷史博物館，其內壁有描金梅花月亮圖案。1988年安徽歙縣元代窖藏也出土了一件藍釉描金爵杯，現藏於安徽省歙縣博物館。只是這兩件爵杯釉上的金彩大部分均已脫落。

元 藍釉描金爵

杭州元代窖藏出土

杭州市歷史博物館藏

在中國瓷器的發展史上，元代是一個承前啟後、繼往開來的重要時期。其中景德鎮在制瓷工藝上的新突破，足已使其冠絕全國各窯群。元代景德鎮藍釉的燒製成功，為後來明清兩代霽藍釉的大發展奠定了基礎。

來源：觀瓷書院

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