「繪畫天才」趙半狄：遠離時髦的當代藝術

趙半狄沉寂了近五年時間，「隱居」在北京798的工作室內，會客、觀察成為最主要的事務，偶爾畫些畫。閑暇時他會坐在二層露台的欄杆上，俯瞰798的車水馬龍。當外界紛紛猜測這位傳奇人物韜光養晦之後的新動向時，他卻意外釋出一記大招。

1月4日，紐約的一場暴風雪幾乎讓半個城市停擺，更讓身在古根海姆美術館的趙半狄頗為憂心：野餐計劃還能正常進行嗎？紛至沓來的朋友們給了他一顆定心丸。這場雖然波折卻愜意、浪漫的美術館「野餐項目」中，趙半狄首次回應了外界的猜測：「野餐系列是我新階段的藝術創作的開始，是一種新生活的開端，野餐就是通向自由之路。」

野餐，被趙半狄稱為新的開始，然而這個開始卻不像外界所猜測的那麼有儀式感。2017年10月，趙半狄以1992年創作的油畫《小張》參展古根海姆美術館中國藝術家群展「世界劇場」展覽，在從紐約回北京的飛機上，他湧現了在美術館舉辦野餐行為藝術的想法。

「世界劇場」結束前的閉館日，趙半狄邀請朋友以及在前一天遇到的四位看展觀眾，在古根海姆美術館圓廳進行了一場野餐。十餘人席地而坐，趙半狄有意模糊時間和空間的概念，自導自演了一場行為藝術表演。在野餐舉行的同時，趙半狄早期成名作《小張》正掛美術館的牆上，從最早到最新，兩件作品自身就模糊了時間的概念。一個半小時的載歌載舞后，《古根海姆美術館的野餐》行為藝術落幕，而趙半狄的藝術開啟了新的一幕。

創造對於趙半狄來說向來不是難事。1991年以中國當代藝術史重要轉折「新生代」身份參加畫展時，他還對繪畫充滿嚮往。陳逸飛追到他家要買畫，但是晚了一步，趙半狄不僅手中沒畫了，還欠著別人三張。「繪畫天才」、「最具創造力的畫家」等一系列光環圍繞著青年成名的趙半狄。但是，1993年的歐洲之行中，他毅然且決絕地轉向了其它媒介的創作，裝置、行為、影像，包括服裝秀，他迅速成為藝術形式最為多樣且豐富的藝術家。

作為最早上社會新聞的藝術家、第一個電影上院線的藝術家、打官司最多的藝術家、首個遭受網路暴力的藝術家，一系列藝術介入社會的項目讓趙半狄飽受爭議，卻也聲名鵲起。直至2017年北京尤倫斯藝術中心個展之前，他還不斷用「迷茫」二字形容自己。

韜光養晦並未削減趙半狄的創造力，2017年北京尤倫斯藝術中心個展開幕前，趙半狄再次有驚人之舉。在「破牆行動」中，他卸掉工作室的落地窗，將迄今為止最大一幅畫《中國party》戴著大紅花用吊車移至展廳，現今這張畫已經被著名瑞士收藏家烏利·希克收藏。

二十餘年沒有繪畫作品展出，亦沒有個展，這張作品一經面世，立刻激起外界對趙半狄回歸繪畫的多重想像。人們對於這位「繪畫天才」畫作的期望，似乎遠比他其它作品來得熱切。如果走尋常路，這就不是趙半狄。在尤倫斯個展中，趙半狄多次提到正在尋找新的方向。現在回想，這個新系列早有端倪。

2017年10月22日中午，人流涌動的尤倫斯展廳內，趙半狄與9位朋友在《中國party》作品前進行了一場野餐會。彼時，多數人以為這僅僅是為展覽閉幕舉辦的一次派對，正如「破牆行動」一樣。沒想到，這卻是一場預演。

改革開放三十年來，文化界發生的最顯著的特徵是從「群體」到「個人」的轉變。60後是這個轉型期的代表，他們的創作與個人感知、情緒有很大關係，也與生活息息相關。趙半狄的前半生看似叛逆、反主流，但是在戲虐的背後，有著對美好的無限嚮往。在他身上，有著超脫時代的最為真實且質樸的個人色彩。

《21世紀》：作為較早實施藝術介入社會這種方式的藝術家，你對社會熱點的敏感度非常高，平常通過什麼途徑接收這些訊號？

趙半狄：有時候未必是我追著熱點，而是我構建的世界越強大的時候，就擠佔了別人的空間。就像我的熊貓時裝秀，如果只在美術館裡出現，就不會引起那麼大的反響，那是因為擠占的社會空間不夠多。當你的藝術真的擠占空間的時候，你就干擾了生活，干擾到別人對美的判斷，這時候有些人就要反擊了。我讓大家感到不適，我對美的不同認識，讓大家不能忍受了，很多熱點就是這麼造成的。

《21世紀》：熊貓時代終結直至「野餐」誕生的這五年空白，你在做什麼？

趙半狄：這幾年是我人生中最迷茫的時期，沒有方向感。尤倫斯的展覽不僅僅是面向公眾，也是給我個人的展覽，窺視一下自己的人生軌跡。我要看看自己的作品，捋一捋，看看優點、找找敗筆。

《21世紀》：你想成為什麼樣的藝術家？

趙半狄：我要遠離主流意識。藝術也存在主流意識，多媒體、互動、浸入式藝術等是當下藝術界的主流。我稱之為時髦的當代藝術，我絕對不想成為當中一員。世界是多維的，我覺得藝術應該是世界的第N個維度，我希望我活在這個維度里。所以我不是現實主義的畫家，我覺得我是個浪漫主義的藝術家。(編輯 董明潔 許望)

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