詞的寫作技巧
詞的寫作技巧
大家好 都有哪些朋友在 我們一起學習 關於詞的寫作技法
詞以空靈為主，而不入於粗豪；以婉約為宗，而不流於柔曼。音詣綿邈，音節和諧，樂府之正軌也。不善學之，則循其聲調，襲其皮毛。筆不能轉，則意淺，淺則薄；句不能煉，則意卑，卑則靡。
詞要放得開，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈遠。必如天上人間，去來無跡方妙。
詞之章法，不外相靡相盪。如奇正實空、抑揚開合、工易寬緊之類是也。詞之承接轉換，大抵不外紆徐斗健，交相為用。所貴融會章法，接脈理節拍而出之。
空中蕩漾，是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入而於其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩欲動。
詞要不卑不亢，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設色貴雅，構局貴變。言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，則得之矣。
白描之句，不可近俗；修飾之句，不可太文。生香活色，當在即離之間。
僻詞作者少，宜渾脫乃近自然；長調作者多，宜生新斯能振動。小令要言短意長，忌尖弱；中調要骨肉停勻，忌平板；長調要操縱自如，忌粗率。能於豪爽中著一二精緻語，綿婉中著一二激厲語，尤見錯綜之妙。
詞有疊字三字者易，兩字者難，要安頓生動；詞有對句四字者易，七字者難，要流轉圓愜。
詞中吞吐之妙，全在換頭、煞尾。換頭多偷聲，須和緩，和緩則句長節短，可容攢簇；煞尾多減字，須勁峭，勁峭則字過音留，可供搖曳。
詞之押韻，不比盡有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。
詞中吞吐之妙，全在換頭、煞尾。換頭多偷聲，須和緩，和緩則句長節短，可容攢簇；煞尾多減字，須勁峭，勁峭則字過音留，可供搖曳。
填詞之難，難於上不似詩，下不類曲。立於二者之中，致空疏者填詞，無意肖曲而不覺彷彿乎曲。有學問人填詞，儘力避詩而究竟不離於詩。一則迫於舍此實無，一則苦於習久難變。欲去此二弊，當於淺深高下之間悉心研究也。
選中調名法
詞之題意，不外言情、寫景、紀事、詠物四種。題意與音調相輔以成，故作者拈得題目最宜選中調名。蓋選調得當，則其音節之抑揚高下，處處可以助發其意趣。其法須將各調音節爛熟胸中，而後始有臨時選擇之能力。惟是詞調多至千有餘體，何題宜用何調豈能一一記憶。神而明之，仍在學者。茲試述其大略於下：
這段文字就是說 審詞牌
哪種詞牌適合寫哪種情感的詞
《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調歌頭》三體，宜為慷慨激昂之調。小令《浪淘沙》，音調尤為激越，用之懷古撫今最為適當。《浣溪沙》、《蝶戀花》二體，音節和婉，作者最多，宜寫情，亦宜寫景。《臨江仙》、《凄清道上》二體，最宜用於寫情，對句兩兩作結，句法更見挺拔。《洞仙歌》，宛轉纏綿，可以寫情，可以紀事，一疊不足，作若干疊者更妙。
《祝英台近》，頓挫得神，用以紀事，亦甚佳妙。《齊天樂》，音調高雋，宜用於寫秋景之詞。《金縷曲》宜用以寫抑鬱之情。此調變體甚多。別名《賀新郎》，可賦本意，用以賀婚。《沁園春》，多四字對句，宜於詠物。別名《壽星明》，可賦本意。用以祝壽。《高陽台》，跌宕生姿，亦為寫情佳調。金菊對芙蓉一調，有回鸞舞鳳之姿，用以紀事、詠物，皆流利可愛。
別名《賀新郎》，可賦本意，用以賀婚。這話錯了 不宜於寫賀婚的
布置格局法
作文之法，一題到手，先審明其題理，然後命意布局，首尾如何起結，中間如何扼要，振筆疾書，自無枝枝節節、格格不吐之病。作文然，填詞亦何獨不然。故作者每得一調，必先視其字數多寡，以定局勢之廣狹；再審其音節之抑揚高下，以定字面之虛實輕重。腔之頓挫處，即詞之頓挫處；腔之轉折處，即詞之轉折處。古人填詞，往往前半闕寫景，後半闕寫情；或先寫情而後寫景，或景中帶情，或情中雜景，或單調不盡而雙調；而三疊、四疊者，類如疊嶂奇峰，層層入勝；絕非疊床架屋，處處增厭也。總之，填詞之法，先當審題擇調，次則命意布局，務於起結之處，首尾銜接，過變之處，血脈貫通。無論幾許波折，自能一氣卷舒也。
填詞起結法
小令篇幅甚短，著墨不多，中間無迴旋餘地，故其起處須意在筆先，結處須意留言外。起處不妨用偏鋒，結處最宜用重筆。前半從旁面、側面做出姿態，略略翻騰，點到本題立即煞住，而又不可將意思說盡，方為佳構。
小令起句，如周邦彥云：「並刀入水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。」正是用偏鋒也。小令結語，如溫庭筠之「一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」正是用重筆也。此等句法，極鍛煉，亦極自然，故能令人掩卷後猶作三日之想。
長調謀篇立局，須首尾銜接，一氣卷舒。其起處宜以駘蕩出之，如太原公子裼裘而來，或先於題意作進一層說，或先籠罩全首大意。如辛稼軒之「更能消，幾番風雨，匆匆春又歸去。」吳夢窗之「送人猶未苦，苦送春隨人去天涯。」皆工於發端者也。
長調兩結，最為緊要。前結如奔馬收韁，尚存後面地步，有住而不住之勢。後結如泉流歸海，迴環通首源流，有盡而不盡之意，方能使通體靈活，無重複堆垛之病。
填詞轉折法
詩詞雖同一機杼，而詞家氣象有時與詩微有不同。詩以雄直為勝，宜若長江大河一瀉千里；詞以婉轉為上，宜若九曲湘流一波三折。唐有無名氏詠醉公子詞云：「門外狗兒吠，知是簫郎至。劃襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅幃，不肯解羅衣。醉則從他醉，還勝獨睡時。」此詞始則聞其聲至而喜是一層；繼則見其醉而怒是又一層；繼又強扶其醉，使之入幃，轉怒為憐，是又一層；又繼則強之入幃不肯脫衣，轉憐為恨，是又一層；終則以雖不脫衣勝於獨睡，轉恨為恕，自家開脫。一篇之中語語轉，字字折，寫進醉公子態，可謂神乎技矣。讀此可以悟填詞轉折之法。
填詞言情法
言情之詞貴乎婉轉，最忌率直。語一率直，意即膚淺，勢必難成佳構。茲舉二例如下，一則怨而不怒，深得《國風》、《小雅》之遺；一寫別離之情，哀怨動人。皆可為初學之金科玉律也。
《摸魚兒》――辛棄疾
更能消，幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見，玉環飛燕皆塵土，閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳腸斷處。
《琵琶仙》――姜夔
雙槳來時，有人似舊曲桃根葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠，汀州自綠，更添了幾聲啼鴂。十里揚州，三生杜牧，前事休說。
又還是宮燭分煙，奈愁里匆匆換時節。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷藏鴉細柳，為玉尊起舞回雪。想見西出陽關，故人初別。
本文摘於網路，如有侵權請告知
更多詩詞資料，盡在：詩詞軒
TAG:詩詞軒 |