奧特系列通鑒╳本家特攝列傳（四十七）：金城哲夫的老師來自M87星雲

動漫 02-10

圖片來源：《奧特曼》

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Anitama

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第四十七章特攝魂~講道理的特殊技術（九）

第三種職能是腳本家。你看演出家的部分我們這就已經梳理完了，遠遠沒有前面影視製作者那部分複雜。那腳本家這部分就更簡單了，因為這項最文藝，最接近生活，最容易引起觀眾評論，了解度也就容易高。

文藝的事我們不管，腳本怎麼寫的事更不管，寫腳本的過程那也是以後說製作工程時再來說的事。現在這裡要多說一些的是一項，就是一般經常跟腳本家捆綁在一起的，「系列構成」這個職務頭銜。不過其實比起「系列構成」，更難、更容易被忽略、更有必要解釋清楚的，卻是「系列」這個詞。

什麼叫「系列」，日語有直接用漢字寫出來的「系列」，也有從洋話那裡音譯寫成片假名的「系列」。「系列構成」原文是什麼，「シリーズ構成」，這裡的「系列」顯然屬於洋話音譯的那種，從美帝的series那裡搬來的。那麼美帝的series，也就是「系列」這個用語，究竟具體指代什麼意思，尤其是放在跟電視節目關聯的時候。

現在我們再次面臨，前幾回解釋影視製作者那個職能時，遇到過的糾結問題了。第一，美帝原本用這個詞時指的什麼意思。第二，日本人用這個詞時指的什麼意思，有沒有發生變化。第三，當代天朝話里指的什麼意思，當這個詞語的使用對象是日本的東西時，跟原本日本人指代的意思是不是同一個。

第一條，美帝原本在電視節目方面使用「系列」這個詞時，指的是有連貫性穩定性的節目。到底什麼意思，這裡牽扯到兩點前提常識，對於美帝和日本是一樣的，反而對於天朝人不算常識的事。

第一個是節目的播放周期，一個星期播出一回。這在我朝的電視上就不算常識，不過會看到這篇文章的人，應該都是對日本的電視節目有這種基本了解的，沒障礙。第二個是節目的類型，無視內容和題材，只從播放形式上分的類型，總共就兩種：單發和系列。

什麼叫單發節目，就是只播出一回就結束了，全集總共就這一回。比如可能是個特別節目，再比如把一個舊電影搬到電視上來播，這也是個單發節目。天朝不怎麼見，日本則有海了去的，天生就是單發節目的電視劇，也是跟美帝學來的。天生就不是電影，但形式又類似電影，一回兩小時左右的長度內，講述一個完整的劇情，全集總共就這一回。

與單發節目相對的，就叫系列節目。系列節目就是一回沒播完的，要分一集又一集的，每周都在播的節目。所以你發現了沒有，美帝或日本人說的「電視系列」，如果實際要用當代天朝話中的常用語翻譯，真正的意譯應該是什麼，「電視連續劇」。

第二條，日語里把英語的「系列」音譯後，用片假名寫出來的「シリーズ」這個詞，指的什麼意思。

日本人把美帝原本的意思也保留著在用，指每周有放送的一話又一話的番組，但是同時，在日本這個詞也產生了自己獨有的意思。這個意思就是「系列的系列」，或者換個說法形容，更接近於「品牌」的意思，但是特指影視方面的品牌。

到底什麼意思，比方說奧特曼吧，今年出了一部奧特曼然後播完了，明年又出了一部奧特曼然後播完了。這一部又一部，合起來總稱什麼，「奧特系列」對吧，就是我們這整個連載專題的總標題中說的那個。這就叫「系列的系列」。

你已經理解了美帝原本的意思了，單獨一部奧特曼對於他們已經可以叫作一個「系列」，對於日本人來說也是這樣。而各部奧特曼合起來總稱，又可以叫作一個「系列」。這就是在日本出現的，原本的意義之上衍生出來的，「系列」這個詞的獨有意思。

所以比如哥吉拉，即使主體不是電視節目，而是一部又一部電影合起來，日本人照樣可以把他們叫「系列」。日本人想表達的這種「系列的系列」的意思，美帝怎麼表達呢，那可就不是series了，熟悉洋作品的人知道，是franchise。但是當然，市面上任何傳統上就照本宣科英漢詞典都不會告訴你，franchise會有可以指代「系列」的意思的時候。

這已經不是個單純的語言問題了，不是個知識的問題，而是個理解的問題。為什麼，「知識的問題」就是告訴你便知道了，「理解的問題」則是要靠時間和閱歷的，不是當時一告訴你便什麼都懂了恍然大悟似的。所以我現在只能說，既熟悉兩邊的作品，又熟悉兩邊的語言的，接觸的語境夠多了時，會理解的。

第三條，當代天朝話在對影視作品使用「系列」這個詞時，指的什麼意思。是採用的日本衍生出來的那個意思，系列的系列，一部又一部的整體再又合起來稱「系列」。

然而「系列構成」里的「系列」的原意，恰恰指的是前一種，一集又一集每周放送的那種節目。日語雖然獨自衍生出另一種含義，但是使用時照著美帝的原意那個感覺來用的，還是佔大多數情況。美劇的第一季、第二季這些用語，日語里可以怎麼稱呼的，叫第一系列、第二系列。

當然了，能夠出一部又一部壯大成「系列的系列」的這樣的品牌，本身就是少數。除了「系列構成」之外，像東映動畫給電視節目的監督的那個職務頭銜「系列導演」，這裡的「系列」同樣指的這個意思，對象只是單獨一部。

或者不扯太遠的，我們就光看奧特曼吧。初代《奧特曼》一開始標題就說了什麼，「空想特攝系列」。這裡指的什麼，當時不但沒人知道，而且可沒人打算，讓奧特曼以後出來一部又一部的，變成一個「系列」啊。所以這裡當然指的不是一部又一部奧特曼，還記不記得在第十三章，我特意把這個關鍵語怎麼翻譯的，「空想特攝連續劇」。

再還有，平成奧特曼有在最終回，一口氣在職員表裡把一整部的主要製作職員的名單，都掛上來一遍的習慣。第一期時還是全都擠在一起扔上來的，分不清什麼人各自擔任什麼職務，第二期開始就清楚分開表示職務了。

系列構成這項職務頭銜，本來是不會在我們這裡的專題中出現的。因為這是動畫行業用的，電視劇不用的，然而奧特曼搬過來用了。所以與其他職務相比，這項最不算「特攝」特有的職務，也因此平時該解釋的都已經被解釋過了，於是我這裡要解釋的就是去摳清楚那個最容易被忘卻的部分。

動畫那邊，也不是自古以來就有系列構成這個頭銜。但是沒有，不代表就真的沒人干這個事，同理現在的電視劇也是這樣。還記得以前我們提過「機械設計」這個職務頭銜，也是這樣。頭銜本身是在機器人動畫中才終於確立的，尤其是高達火了狠狠地助推一把。但是之前二十多年，科幻題材的「東寶特攝映畫」中的小松崎茂，就已經是相當於干這個工作的人了，只是當時沒這麼叫。還有奧特曼，《奧特曼》的機設是誰你知道嗎。廢話啊當然成田亨，只是很少人平常就意識到，非要這麼明確點出來一下。

奧特曼也有系列構成，自古以來的，誰啊，金城哲夫啊。只是那時的職員表上所顯示的只會是腳本這方面，那時的公司里的職位所顯示的，只會叫作企劃室室長。在目前我們還沒能來得及細細講清楚，奧特曼的誕生和製作過程的整個歷史時，我只能直接先把結論硬塞出來。其實那時金城哲夫所做的事，本質上就是系列構成。

系列構成雖說對腳本起統籌作用，相當於紙面文案方面的「監督」，但是系列構成不一定要親自參與寫腳本。就像動畫那邊，以一整部電視動畫為單位的監督，不一定要親自擔任其中哪集的演出。不過系列構成這邊更甚，因為系列構成都不一定非要腳本家來擔任不可。只是這麼一說而已，就像Anitama隔壁連載的《日本動畫產業商業運作模式》第十回中提到的，日本的一個「會社」的「社長」不一定得是「役員」，甚至一個會社裡也不一定要存在社長。

這一點，我們的名義主題是奧特曼真是正好，因為奧特曼提供了太多這樣的例子了。你注意過江藤直行這個人沒有。《電光超人古立特》的系列構成，但是沒人知道。《戴拿奧特曼》的系列構成，但是沒人記得。《蓋亞奧特曼》的系列構成，但是存在感都給小中千昭了。《高斯奧特曼》的系列構成，這個更沒人注意了。再還有，《奧特賽文X》的系列構成是八木毅監督來上陣的，但沒親自動筆參加腳本。

其實這種事發生圓谷製片廠這麼個不規範的奇葩小企業，怎麼解釋，可以跟我們以前點出過的內容對應起來。前幾回不是說過嗎，金城哲夫這麼一個腳本家，卻把通常製片人來乾的企劃工作給幹了。到了平成時代就是，江藤直行這麼一個製片人，卻把通常腳本家來乾的系列構成工作給幹了。至於八木毅那更是八面全才，這個第三十六章中也提過。

「特攝映畫」的草創期，圓谷英二擔任特技監督的作品中有兩大不可或缺的腳本家，特別是戰爭片以外的作品。一個是木村武，一個是關澤新一。電影這種東西不像電視劇，就算在五六十年代行業量產成分的黃金期，起碼製作周期也是還按月算的。圓谷組沒有分身術，一年出一本是正常，兩本是界限了，三本是特例了。從《哥吉拉》到英二老爹的遺作，不過十五年的時間。而兩人執筆的特攝電影腳本數，合計近四十本，並且各自執筆本數相當。所以老爹和本多豬四郎監督以及田中友幸製片人，這「東寶黃金三重奏」的特攝作品中，腳本不是這兩人所寫的，反而難舉出來。

而且兩人的分擔作業也經常很平均，比如《哥吉拉》之後的怪獸題材新企劃，《空之大怪獸拉頓》是木村執筆，《大怪獸巴朗》就是關澤執筆了。比如宇宙科幻題材的大作，《地球防衛軍》是木村執筆，《宇宙大戰爭》就是關澤執筆了。比如同一年出的兩作怪奇題材電影，《電傳人》是關澤執筆，《氣體人第一號》就是木村執筆了。比如六十年代中期怪獸電影最鼎盛時，年末旺季的《三大怪獸地球最大的決戰》和《怪獸大戰爭》是關澤執筆，暑期旺季的《科學怪人對地底怪獸》和《科學怪人的怪獸山達對海拉》就是木村執筆了。比如金剛登場的作品，《金剛對哥吉拉》是關澤執筆，《金剛的逆襲》就是木村執筆了。

其中關澤比較年輕，但是從事寫腳本出道更早。關澤的得意領域是娛樂電影，但是他的作品沒有被天朝大陸正式引進過，所以他的學生在這裡遠遠更有名，那就是金城哲夫。

金城本人被實相寺昭雄和上原正三等人慣稱為天才，他到底天才在哪兒，要點就是想像力拔群。奇想天外的創意，古靈精怪的腦子，從這點上說是金城與英二老爹的相通之處。所以金城當打定主意以腳本家為志向時，他便主動想認識老爹，老爹這樣的演出家，才正是自己的長處能夠發揮的地方吧。然後直接能夠把金城介紹給老爹的，是幸運同校的圓谷臯，這個以前也說過。

但是老爹卻犯難了，因為自己是攝影技師、演出家，而且還是專搞特殊技術的，腳本家這種文藝工作不是自己乾的。這時的金城就像個大寶庫，可是要讓裡面的寶藏有可用之處，首先需要寶庫與外界相通。也就是讓金城掌握把自己腦子裡的寶藏表達出來的手段，然後老爹才能有具現化的手段。所以老爹把金城介紹給關澤，讓他收了一個弟子。這年金城二十一歲，大學還沒畢業。到他三十一歲回老家以及老爹去世為止，人生黃金的十年就是從關澤弟子的身份開始的。

奧特曼的故鄉M78星雲，這已經成常識範圍了。而M78星雲其實是個失誤，本來從企劃階段開始就一直是M87星雲，所以佐菲的招式命名也是M87光線，這條信息的認知度也已經不小。

這個M87星雲在關澤收金城為弟子前，就已經存在了。在成為東寶大作特攝電影的常用腳本家之前，關澤曾經跟金城一樣，找不到把自己腦子裡的點子具現化的渠道。一九五六年他只好自任監督，把自己腳本的《飛空圓盤恐怖的襲擊》製作出來了，關澤自己任監督只有這一回。

當時不管製作方面還是營業方面，都沒有協助者，最後願意接下的是那個從東寶分裂出來的新東寶。特殊技術的演出，由當時已經去了新東寶的，戰前《夏威夷與馬來亞海戰》時在圓谷組任職的上村貞夫擔任。這片里襲擊的圓盤，就來自M87星雲，於是這原型還是以人類的對立面形象出現的。

《奧特Q》的未使用腳本中，有一本就叫作《來自M87星雲》，這正是M87星雲在奧特系列的首次亮相。然後設定為奧特曼的出身地，初回的腳本《奧特作戰第一號》，本來是關澤以電影的標準所作的龐大娛樂作品。這回，反而是有經驗的關澤不習慣電視節目與電影的區別了。不得已，金城來對腳本進行了大幅修改，變成半小時的一集電視劇也能用的模樣。

所以《奧特曼》的第一集是關澤與金城聯名執筆，關澤執筆奧特系列僅有這一回。然而直到第一集播出來的那天，整個製作陣容才第一次發現出錯了，變成了M78星雲。當然已經來不及，此後至今，就永遠將錯就錯了。

此後《快獸布斯卡》和《萬能傑克號》也有參加，特別是圓谷製片廠賭上了公司的司運的大作《萬能傑克號》，初回腳本的重任也由關澤親自來擔任。但果然主戰場還是電影大作，關澤不適合電視劇的弱點充分暴露了。這麼一個人教出來的學生金城，主戰場倒是固定為了電視劇。