三、紋飾色彩

2.釉里紅

釉里紅瓷是瓷胎上用銅紅料著彩，然後施透明釉，用高溫一次燒成的釉下彩瓷器。元末明初為釉里紅初創階段，呈色不理想，傳世品少見。清康熙朝重新掌握了釉里紅的燒造技術，但清中期以後又少見了。在鑒別釉里紅瓷器時一定要掌握其各時期的發展狀況，並要注意其呈色狀態。

唐代 長沙窯釉下彩花鳥紋注子

目前考古資料表明，我國最早使用銅在高溫還原氣氛中產生紅色的，是唐代的長沙窯。唐代長沙窯已經有釉下用銅描繪圖案花紋用高溫在還原氣氛中燒成的早期釉里紅瓷器，此時的釉里紅器尚處於原始階段。

隨著長沙窯的衰落，目前還未發現宋代有任何窯場曾燒制過釉里紅瓷器。

元代 釉里紅暗刻龍紋蓋罐

成熟的釉里紅瓷器在元代燒製成功，處於初創階段，呈色不穩定，有的淺淡，有的濃艷過度，出現嚴重的暈散現象。元代以後明洪武朝較為重視釉里紅瓷器的燒造，其傳世品相對多見，但此時尚不能完全控制好燒造的火候，因此呈色不夠鮮艷，多數泛點灰或暗紅色。

明洪武 釉里紅牡丹唐草紋執壺

永宣時期釉里紅瓷器雖然傳世品極少，但此時的燒制水平已經達到了成熟的階段。在景德鎮陶瓷考古研究所藏有永宣時期釉里紅雲龍紋梅瓶和高足碗的殘件，在明代御窯廠遺址的考古發掘資料中也有許多被人為打碎的未燒製成功的釉里紅器殘片，可見高溫銅紅燒制之難。明中期以後，釉里紅器已基本斷燒了。

明洪武 釉里紅牡丹唐草紋執壺

清康熙朝釉里紅瓷器的燒造工藝出現了質的飛躍，此時工匠已完全掌握控制了釉里紅的燒成條件，使顏色更加純正、鮮艷，達到了高度成熟的階段，已燒成完美的釉里紅龍紋大缸或盤、碗之類的作品。

清康、雍、乾三朝還充分發揮釉里紅的藝術效果，創燒出釉里紅與青花、紅綠彩相結合以及釉里紅地白花紋等新的紋飾品種。

清康熙 釉里紅龍紋缸

另據清史檔案記載，乾隆二十九年（1764年）元旦貢物、端陽貢物、萬壽貢物、熱河貢物、南巡路貢物等所有貢物瓷器品種中，唯獨沒有釉里紅瓷器。

從故宮舊藏品看，乾隆以後的釉里紅瓷器很少，呈色也很差，多呈淺淡。說明自乾隆二十一年（1756年）督陶官唐英去世後，燒制難度很大的釉里紅瓷器在景德鎮已經很少製作了。

清康熙 釉里紅龍紋缸

從目前市場上出現的釉里紅仿古瓷來看，仿元代和明洪武朝的釉里紅器物較為多見，但製作水平很粗劣。釉里紅呈色有的呈紅黑狀，有的過於淺淡，加之厚重的胎體，與真品相距甚遠。釉里紅與青花等彩相結合的仿製品就更少了，偶見仿品非常粗劣。

原文作者：葉佩蘭 李昊冰

文章來源：《收藏家》2017年6月刊《古陶瓷鑒定研究——如何通過紋飾鑒定古陶瓷（中）》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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