太傅的點評很犀利！
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鐘太傅書法課堂群點評
點評：這是篇臨米芾的草書，米芾留下的墨跡裡面以行書為主，草書也有，不多，這篇雖然篇幅不大，但原作非常精彩，繼承了孫過庭的筆法，在氣息上又融合的強於孫過庭，堪稱米芾草書的精品。
進入草書學習的有兩種情況，一種是基礎比較厚的，前期學過楷書、行書，甚至篆隸，且有一定技法經驗，第二種是略有技法，就趕緊學草書，希望快點得到草書的經驗。
第一種情況者，其實不用太細緻的去學草書也能把草書寫出作品，要學的主要是字法，前期積累的用筆技法加上字法，稍微領會一下原作者的氣息就能寫出來，一般臨帖，特別是草書有個特點，適當的會加入一些個人意識在裡面，臨出來似與不似之間，當然想臨的像也是可以的，只是心裡會有些不屑於，特別是這種短篇的。
那麼我覺得你是屬於第二種情況，從描摹手法開始，指望不遺漏任何細節的去掌握它盡量的像沒有問題，這樣的 話，我覺得去臨書譜或十七帖更好，字數多，學習更系統，指望用描摹法從這樣短篇裡面寫出來幾乎不可能。或者換個說法，你很用心的把它寫到一模一樣了，也出不了帖，離開字帖手頭仍然茫然，功夫花了會失落的。
當然你喜歡這篇會是臨它的一個原因，細節上固然有不足，寫的愉快也蠻好，我的意思是盡量的能通過臨帖達到儘快的獨立書寫，從目前的臨寫效果看，在基礎上多加強，在基礎帖上多花時間效果更好。
這個帖可以用於啟發創作更好，個人看法，或許不妥裡面筆法表現出來還是技巧性不夠，這個帖很難寫的。
點評：這篇鐵線篆第一感太平太弱了。看作品第一眼肯定是神采，然後才是章法、結構、筆法。
你是用極細的線條寫的，字形偏於嶧山碑那樣的長方形，其實是不恰當的這種細線條即使在流暢和力度都達到的情況下，建議往三墳記那種字形去寫，更飽滿些，圓暢些。
如果寫嶧山碑的風格，建議布局上滿一些，盡量縮小字距和行距，這樣就不會顯得空而三墳記這樣的 風格可以布局空一些，因為字能撐開空間。
在這個方向選擇對的情況下，加強線條訓練，做到更有質量就會成果顯著些。
點評：這篇行書作品具有油畫效果，怎麼說呢，就是遠看還湊合，但不能近看。怎麼說呢，就是遠看還湊合，但不能近看。整片氣息是值得肯定的，但單個字真的不足看，漏洞百出，還是要加強單個字的訓練，像寫楷書那樣去練行書的單個字，先過用筆和結體關，否則連成一片會顧頭不顧尾。
在風格上先把一家學精，如果你偏向米芾，就在蜀素帖、苕溪帖上先下足功夫，這種具有安排性的作品其實很好辦的，找一副成熟作品直接效仿就行，所以不要急於表達宏篇巨幅，三四行的作品先過關，組合起來再加一些別人成功的手法，自然就成了。
點評：這篇石鼓文的習作比較忠於原版，線條和結體已經具有一定基礎了，再往下可以往書寫性上突破，一般兩個方向，一是吳昌碩風格，二是金文風格。吳昌碩就是要線條寫的厚，厚而酣暢，金文方向就是取其古拙，自然生髮。你的取向更接近吳昌碩。用筆的粗細、力度的變化再豐富些，用墨也可以活潑一些，加入枯潤，基礎好，稍加調理會學出來比較容易，膽氣放開，寫過了都不怕，就怕畏首畏尾，永遠達不到。這方面要向張總執學習。
點評：這篇蘇味的行書可圈可點，但總覺得就像一盤菜缺少一味主調料，是什麼呢。主要還是在用筆上，線條過於平順，略顯扁平，筆鋒沒有殺住紙，顯得浮於紙面。線條過於平順，略顯扁平，筆鋒沒有殺住紙，顯得浮於紙面。蘇字有些粗筆畫太暢了就平了，在起始處壓住筆鋒，同時調成立面，澀而帶暢的走過為好，有些長線條行走過程中也會鋒面調整的，快了就沒有這些變化了。
點評：能獨立寫這長篇的章草作品看出來的花功夫了。字形上還不夠古，建議再大膽 的把重心放低，低到貼地，下部空間收緊。把多餘的牽絲去掉，再乾淨些，意連即可，這樣可以把一些筆畫開的更開，近的更近，再從敦煌遺書中調典型字去體會。用筆上要始終帶著裹絞，這樣會更圓厚古雅，一些字還有現代氣息。另外建議寫些隸書或大篆，從母體中去練線條會事半功倍。
點評：這篇鮮於璜寫的有模有樣，似乎被高手調教過，光臨原帖出不來這個效果。舉個例子，視字右邊下部粘連多了，事字的橫與橫之間的波動關係不協調。這樣的小問題在很多字立面都有，也就是說古本的原帖的取法尚不夠紮實，現代人的時風就進入了。這對於學習的長久是沒好處的，建議忠於原帖的去學習原汁原味的東西，這樣的作品會有一定的討巧，有些人會覺得有些看頭，但僅此而已，不耐看。古帖傳了千年以上，心裡要尊重，然后里面的好東西才能進入眼裡，進入心裡，高級的和時髦的還是有明顯區別的。現代的時風也是害人，讓人在有限時間的學習中忙於顧眼前，總不能沉下心來學透古法。但這篇作品也透出筆性不錯，意趣識別也不錯，只是可以取法再上就更好了。
點評：這篇書譜應該學習時間不長，筆法還不夠要領，還是要先慢一些，不要一筆划過帶過，筆筆留得住為好。其它不多說了，書譜看的都膩味了，不好意思。
希望書友們能有所收穫！
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