《親愛的》：趙薇的表演出彩得讓人心碎

原標題：《親愛的》：趙薇的表演出彩得讓人心碎

如果不看映前宣傳介紹，乍一聽《親愛的》這個電影題目，很容易就先入為主地將它歸類為熱門的時尚情愛電影。確實這個命題有些寬泛，不像有些電影題目就會明了告訴觀眾電影的題材和風格類型。或許很多人好奇為什麼這部電影不取名為《親愛的小孩》更直接點題，但很多電影的題目都有很多很深的涵義，需要看完電影才能解讀其中的用意。但就《親愛的》的故事來看，觀眾經常在新聞里就能看到類似的真實感人故事，但久而久之大家或許都有些麻木了，如果沒有陳可辛這樣的名導傾力製作，以及趙薇、佟大為等明星傾情演繹，估計也不會很受關注，在激烈的票房競爭中，院線也不會給這樣雖有社會公益色彩卻沒多少商業炒作價值的電影更多上映機會。

《親愛的》是一部關於尋找丟失孩子的故事，像這種題材，本身就很真實感人，無需大肆渲染和文藝加工，也可以讓人輕易淚崩。沒想到香港導演拍攝這麼有內地本土氣息的電影毫無違和感，沒有刻意的用文藝手法來渲染煽情，很真實親切，雖然並非氣勢恢宏之作，但成就了一部催淚大片，陳可辛不留痕迹地為這樣寫實的電影做了很多細節處理和升發，讓觀眾很有共鳴。

《親愛的》首映觀眾反響良好，估計後期票房也會飄紅，之所以能有票房號召力，還在於作品本身給力，而除了電影題材本身的天然親民感人優勢，演員們可圈可點的表現也是重要的成功秘訣，體現了陳可辛導演除了在故事選擇之外高超的選角技巧。

一向以不羈浪子或惡搞個性的不正經形象在影視圈大紅大紫的黃渤，在片中一改往日痞子浪蕩形象，將一位丟失孩子歷經種種磨堅持尋子的父親難演繹得很到位，郝蕾也從頭到尾忠實地演繹著一個離異再婚母親丟失和前夫所生孩子後的臃腫、失魂落魄、敏感和憂傷，佟大為從油膩取巧淡漠律師到熱心關注弱勢群體的轉變很自然，沒結婚生子的張譯卻把作為尋子帶頭人形象刻畫得很到位，張雨綺也根據劇情需要飄飄然若有若無地點綴著劇情，總之大家表現都很真實自然到位，都是實力派演員，沒多少表演和做作的痕迹。但片中，無論是表演挑戰和還是故事賦予的角色命運，

據說陳可辛想與趙薇合作已久，但趙薇做夢也沒想到在陳可辛心中，她是屬意於《親愛的》中弱勢可憐的李紅琴這樣的角色，據說當初趙薇還擔心自己形象和經歷與角色差距太大難以駕馭，誰知道在與陳可辛的共同努力中，卻把這個角色演繹得很完美。

片中李紅琴的命運，與其他失散孩子及其父母相比更悲催苦逼。在封閉農村中，因為丈夫沒有生育能力自然而然接受自己沒有生育能力的現實，無怨無悔地撫養丈夫從深圳帶回來的兩個孩子，也深信丈夫講述的孩子來歷，在丈夫去世後依然獨自撫養孩子。突然有一天來了一群人搶走了自己的兒子，才知道兒子是被拐賣的，女兒也一併被福利院收養，還因為妨礙公務罪坐牢半年，這些打擊對於任何一個女人來說都難以承受。出獄後的李紅琴隻身來到大城市深圳，舉目無親又想要回在福利院的女兒，四處尋求幫助，為了讓丈夫同事作證還無奈獻身，終於得到律師的同情和幫助，卻意外發現自己懷孕了。這樣一個悲情、苦楚、善良、母性、堅強的母性角色，本身就很曲折感人，相信放在任何作品和演員身上，都會很出彩。但雖然其他美女明星也能犧牲形象來挑戰這個角色，但既然陳可辛相中趙薇肯定也有特別用意，趙薇確實也把這個角色演繹得非常出彩。

首先，雖然角色性格和命運與趙薇本人差異巨大，但是表演科班出身的趙薇，再加之之前演繹的角色眾多，演技純熟，在把握人物性格特點來演繹角色方面的功力不俗。而另一方面，演而優則導的趙薇，不僅能從演員角度把握角色，更能跳出角色從作品大局出發用導演的高度去捕捉角色的特點，這或許也是為什麼陳可辛看好趙薇卻相識十多年之後才合作，或許這才是最佳時機。

除了演技出眾讓趙薇深入角色性格和命運，形象改變後非常貼近人物，十分真實毫無違和感，也是趙薇的天然優勢，也對於把握和演繹這樣的角色給力不少。

趙薇雖然是當紅女星，但不是那種長相絕對精緻完美的美女，她的漂亮與服裝、髮型、和角色需要成正比，也可以說趙薇可以在美醜之間自然轉換，這好像聽起來不完美，但從表演方面來看卻是不可多得的可塑性，不用像其他女星永遠都走不出模子里刻出來的死板。趙薇演過不少女神，比如《京華煙雲》中姚木蘭、《花木蘭》中的花木蘭、《畫皮》中的優雅夫人，也演過不少女神經，比如《還珠格格》中的小燕子、《少林足球》中光頭、還有《炮製女朋友》中各種扮丑等等，在犧牲形象方面趙薇應該比其他任何女星都有經驗和優勢，也更放得開，自然沒有起其他女星扮演差異巨大的村婦的拘謹做作。所以在《親愛的》中，趙薇從時尚女神瞬間轉化為木訥、單純、執著、悲情的農村婦女形象，毫無違和感，一舉一動一言一行都讓人心痛不已，成為這部催淚大片中最悲情催淚出彩的角色。

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