戲曲術語解釋（一）

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主播：小 莫

戲曲術語解釋（一）

上場門（下場門）：早期古戲台的組成部分。彼時方形舞台由前後兩根圓柱組成，後面兩根圓柱之間設有板壁，左右兩端分別設有演員出入的門形通道，掛有刺繡雕花的布門帘（角色出入場要有人掀起門帘），門帘上方有布制橫批，上場門綉「出將」，下場門綉「入相」。演出傳統劇目時，演員大都從右門上左門下，因而分別得名上、下場門。

鬼門道：所謂「鬼門」、「古門」是說演員們所扮演的角色多是古代的人，都早已作古了，因而稱這道門是鬼門道。蘇東坡曾有詩句：「搬演古人事，出入鬼門道。」說的就是這個意思。「鬼門道」也叫「古門道」、「鼓門道」、「鬼門」，實際是宋、元時期戲曲通向後台的門，即舊時戲台上、下場門的另類說法。

明場（暗場）：類似於小說寫作技巧中「明線暗線」的說法。凡是演員在舞台上表演、觀眾能夠直接看出的情節，都稱為明場。暗場是指劇中一部分的情節並不在場上表演出來，而放在幕後進行、運用音響效果標明，亦或只由角色在台詞中說明，比如《桃花庵》中「張才與妙善」庵中幽會便是暗線，張才這個人壓根兒就沒有出場，但整部戲幾乎皆因他而生。在《打漁殺家》中蕭恩公堂受刑則通過幕後差役數打板子的聲音來交代，不必在舞台上把演員按倒打一番。

圓場：這是戲曲舞台的調度程式。一個或幾個劇中角色在舞台上按規定的圓形路線繞行，以表現舞台空間的轉換。按速度快慢有走圓場、跑圓場；按所繞圈子大小，有大圓場、小圓場；按行進方向，有正圓場、反圓場等。圓場分男、女兩種步法，但跑圓場的速度分為慢速、中速、快速三種。慢速多用於起步，逐漸加快到中速、快速。男性多用中步，距離約一尺左右；女性中步五、六寸、小步三、四寸。圓場行進路線可分直線、橫線、半弧圓、斜線、圓圈、s字形，橫∞字形等幾種。兩個以上演員在場上交叉地跑∞字形圓場，又被稱為編辮子。

推磨：戲曲舞台調度手法。懷有敵意的雙方，對面相視同時旋轉一周。有時表示相互打量作攻防試探狀，有時作為勢均力敵的扭毆動作。

追過場：戲曲舞台調度手法。過場原意是戲劇的幕間表演或娛樂，戲劇中用來貫串前後情節的簡短表演。後引申為戲曲中角色上場後不多停留，就穿過舞台從另一側下場。追過場則表示劇中人物追逐前行，演員從舞台一端出場，急行至另一端進場，前者作逃逸狀，後者作追逐狀。武戲中一方主將戰勝時，以手一招，手下士兵急行過場，作追趕敵人狀，也叫追過場。

暗上（暗下）：戲曲角色上下場的一種方式。傳統戲曲中，人物上下場一般都按照一定的程式，或念或唱，或以某種音樂交代，以引起觀眾的注意。凡上下場不用任何程式者，都稱為暗上或暗下。這種上下場的方式大多用於配角，如家院、門下、丫鬟、中軍等。現在，戲曲演出對此有所突破，有時舞台上已有人物在表演時，主角也可用暗下悄然出場（俗稱「溜下」），以加快表演節奏，達到增強舞台氣氛的目的。

耍下場：是戲曲武打程式之一，它在武戲裡不僅起著烘托舞台氣氛的作用，也是表現不同人物內心情緒的重要手段。武戲開打後，勝利的一方的主將連續舞耍手中兵器，以顯示人物威武的戰鬥姿態或表達勝利後的得意情緒。根據所使用兵器不同，可分為「槍下場」、「刀下場」、「棍下場」等耍下場形式。如《挑滑車》中黑風利敗走，高寵有個「大槍下場」，劇中人抑制不住內心的亢奮與喜悅耍起「槍花」，只見其手中的大槍圍繞身前身後上下翻飛，轉動不停，最後連續幾個「鷂子翻身」亮相結束，表現出了高寵的勇猛頑強。

責任編輯：楊 楷

編輯：張 翌 航

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