資源齊了，可以開始押注奧斯卡了！

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策劃 | 深焦編輯部

本期統籌 / 編輯 | Pury

又是一年春運期，電影市場一如既往陷入低迷，本周院線不僅沒有話題新片上映（除某北大青年導演作品外= =），多部新片還宣布撤出春節檔。目前初一當天上映的電影只剩六部，鹿死誰手，猶未可知，讓我們翹首以待。備受「忽視」的香港金像獎也在本周發布了提名名單，去年好歹還有《七月與安生》《樹大招風》《一念無明》這樣水準之上電影，今年平庸到極點的名單讓人提都不想提。

比起毫無波瀾的院線新片，資源方面可謂驚喜不斷。萬眾矚目的PTA新作《霓裳魅影》終於釋出資源，感謝字幕組的趕工，熟肉已在昨天早上出爐。套用吧噗老師的豆瓣五星短評來說：「無懼於DVDScr的，是好電影、膠片、還是PTA？」不過對清晰度有要求的PTA粉絲也不用著急，3月27日高清資源便會上線，4月10日藍光就會發行，屆時口碑榜將會為你帶來更深入的影評。至此，獲得今年奧斯卡最佳影片提名的九部影片都已有中字資源（除《敦刻爾克》《逃出絕命鎮》《至暗時刻》有高清資源以外其餘皆為評委版資源）。還有一個悲喜交加的消息則是本屆頭號熱門《水形物語》已經過審，但刪減情況不容樂觀。

另一部話題之作是改編自真實事件以六月民主運動為背景的韓國電影《黎明到來的那一天》，不同於去年同樣被全網404《XXX司機》的單一人物主線，《黎明到來的那一天》在劇本和主題上更有野心，學生、媒體人、運動領袖、政府在事件中的不同面相都得到呈現，精彩的群戲也為電影增色不少。除此之外，本周新鮮出爐的熟肉資源還有：今年奧斯卡最佳動畫短片提名《親愛的籃球》，金馬獎最佳男配角獲獎作品《阿莉芙》，以偽紀錄片《山田孝之的戛納電影節》為契機而製作的電影《山田孝之3D》，原田真人執導的日本古裝戰爭電影《關原之戰》，去年日本「電影旬報」十佳影片第七名《她的人生沒有錯》，千呼萬喚半年終於出中字去年戛納開幕片《伊斯梅爾的幽魂》，威尼斯電影節地平線單元《比利時國王》，上影節一售而空的《忍之國》，以及本周口碑榜第四名《不成問題的問題》的144分鐘完整版！

回到口碑榜，本周新上榜兩部電影是兩部同志電影，分別是在2017聖丹斯電影節上拿到美國劇情片單元最佳導演獎的《沙灘鼠》和世界電影（劇情片）單元最佳導演獎《上帝之國》，兩部電影除了男主角們的肉體都十分性感以外，在表現手法卻有很大差異，《沙灘鼠》更注重對於情緒的掌控，女導演對於細膩情感的刻畫讓人佩服，而《上帝之國》在攝影鏡頭調度上則更勝一籌，話說回來本片的攝影指導Joshua Jams Richards之前掌鏡的兩部作品導演都是趙婷。

本期的口碑榜榜單，前兩名依然不變，《每分鐘120擊》則擠進前三甲。本周瀕臨下榜影片有《相愛相親》《芳華》《春宵苦短，少女前進吧！》。下周開始深焦編輯部將動身出發前往柏林，為大家帶來第68屆柏林電影節的前方精彩報導，待電影節結束後我們口碑榜再見~

深焦口碑榜第65期，希望大家繼續對看過的電影踴躍投票（沒看過可以暫時不投），讓深焦和你們有更深入的交流。如果你已經看過榜單上的影片，歡迎閱讀我們的相關文章；口碑榜的上榜影片均是有便捷觀看途徑的影片，如果你們對我們推薦的影片感興趣，歡迎到院線或是網路上觀看。另外如果覺得有其他新片也應該進入榜單，一定請在留言區告訴我們！

本 期 榜 單

本期新片

沙灘鼠 (2017)

Beach Rats

導演: 伊麗莎·希特曼

編劇: 伊麗莎·希特曼

主演: 哈里斯·迪金森 / 馬德琳·溫斯坦 / 凱特·霍吉 / 尼爾·哈夫 / 妮科爾·弗萊斯

類型: 劇情 / 同性

製片國家/地區: 美國

語言: 英語

上映日期: 2017-01-23(聖丹斯電影節) / 2017-08-25(美國)

片長: 98分鐘

觀看狀態：高清藍光熟肉已出

文/魏辰

《Beach Rats》，直譯過來就是「沙灘鼠」。鼠是夜行動物，有著自己的「鼠路」，行動起來小心謹慎，為人類所排斥唾棄。它們和人類同處在一個地球上，卻得不到自己應有的地位。從某種意義上講，它們受到了最為殘酷的偏見，而同性戀人群不也正是面臨這種窘境嗎？

導演以「沙灘鼠」來暗指像Frankie這樣的同性戀人群，他害怕世俗眼光，對於自己的同志身份，他想逃避，又困惑無奈。只能在夜晚沙灘的偏僻角落裡，和同性戀人做愛，就像老鼠一樣，偷偷摸摸，不敢堂而皇之。他不僅面臨著同性取向的掙扎迷茫，也面臨著《畢業生》中對未來不可知的青春迷茫，還有著《阿基米德後宮的茶》那樣歸屬感缺失的時代迷茫。

身處在布魯克林這樣的移民熔爐里，受到各種各樣的文化熏陶，性，大麻，迪斯科，黑人音樂，迷幻藥，遊戲廳等一系列外在因素的輔助下，Frankie給人的感覺是迷失的，就好像他不屬於這裡，可又不知道去向何方。他對於自身性取向的掙扎和迷惑，貫穿電影始終，細膩又複雜的人物內心活動，點到為止，又意味深長。

含蓄又內在情緒化的表演在這裡絕對是功不可沒的，有時候Frankie站在那，一個眼神就涵蓋了整個迷茫。同時，導演對於角色內心波動的捕捉極為敏銳，身為女性導演，希特曼融進了女性獨有的浪漫柔情，像Frankie突然看到母親整理絲襪的那種迷惑，雨中打球的失落，陽光下憂傷的背影，這不僅是對角色內心的一種折射，也體現了希特曼本身對於影像的敏感。《沙灘鼠》不像其他電影一樣靠敘事推動劇情，由此引發內心活動；而是反其道而行之，靠人們的內心狀態來推動敘事發展，這才是這部電影的個性之處。

北美媒體Metacritics：78 /100

法國媒體Allócine：-/5

IMDb：6.5/10

豆瓣：6.5/10

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上帝之國

God"s Own Country (2017)

導演: 弗朗西斯·李

編劇: 弗朗西斯·李

主演: 喬什·奧康納 / 亞力克·塞克雷亞努 / 傑瑪·瓊斯 / 哈利·萊斯特·史密斯 / 伊恩·哈特

類型: 劇情 / 愛情 / 同性

製片國家/地區: 英國

語言: 英語

上映日期: 2017-01-23(聖丹斯電影節) / 2017-09-01(英國)

片長: 104分鐘

觀看狀態：高清藍光熟肉已出

文/丹陽

在走過了聖丹斯(「聖丹斯『世界電影劇情片單元』最佳導演獎」)、柏林、愛丁堡等一系列電影節之後，演員出身的英國導演弗朗西斯·李（Francis Lee）的長片處女作《上帝之國》(God』s Own Country)已於9月1日在英國正式公映。「上帝之國」是人們對世界上那些擁有迷人風景的地理區域的別稱，位於英格蘭東北部的約克郡(Yorkshire)便是其中之一，弗朗西斯·李電影里的故事就發生在這裡。

二十歲出頭的少年強尼（喬什·奧康納飾）與因中風而喪失勞動能力的父親（伊恩·哈特飾）、年邁的祖母（傑瑪·瓊斯飾）生活在英格蘭約克郡的鄉村。由於家人身體狀況不佳，經營家庭農場的重擔落在了強尼身上。百無聊賴的生活日夜反覆，少年也漸變得麻木，夜夜在鄉村酒吧喝到爛醉，清晨在雞窩旁醒來，他性生活隨意，和陌生人在運輸牲畜的拖車裡做愛……產羔季到了，強尼的父親僱傭了來自羅馬尼亞的格奧爾基（亞歷克·塞克雷亞努飾）來農場幫忙料理農事，雖性格迥異卻同樣深陷被孤立狀態的兩人開始擁抱彼此，被這片土地改變著，也改變著這片土地。

荒原、羊群、同性愛，這一切聽起來似乎那麼熟悉。影片被稱為「英國版《斷背山》」「治癒版《斷背山》」，但實際上除去上述三個基本元素，弗朗西斯·李和李安的影片在製作模式、劇本、人物、環境、鏡頭、以及政治性等諸多方面可以說是千差萬別。

北美媒體Metacritics: 85/100

法國媒體Allócine：3.7/5

IMDb: 7.8/10

豆瓣：8.3/10

延伸閱讀

本期瀕臨下榜影片

相愛相親

相愛相親（2017）

Love Education

導演: 張艾嘉

編劇: 張艾嘉 / 游曉穎

主演: 張艾嘉 / 田壯壯 / 郎月婷 / 宋寧峰 / 吳彥姝

: 劇情 / 愛情

製片國家/地區: 中國大陸 / 台灣

語言: 漢語普通話

上映日期: 2017-11-03(中國大陸) / 2017-10-21(釜山電影節)

片長: 120分鐘

觀看狀態：已有高清資源

文／柳鶯

正如電影的英文標題所揭示的那樣，《相愛相親》是一場有關愛的教育。在張艾嘉溫潤的影像世界裡，日常生活中的諸多情感如細水流淌，或在毫不經意間施予柔情的一擊，或在日積月累中泛濫成令人措手不及的洪流。在跋山涉水中，有的人選擇逆流而上，有的人選擇隨波蕩漾，而滿身潮濕的人們，最終都在或掙扎或享受後，獲得一絲快慰和清涼。儘管一直以來，張艾嘉總被認為是知性女子的代言人，《相愛相親》卻同時細膩地刻畫了幾位男性角色。甚至，如導演自己所言，沒有這些男人，女人的戲份無論如何也撐不起來。於是影片從一位失去老人想要遷墳與愛人合葬的遺願開始，如同一幅風情畫徐徐展開三代女性與她們身邊伴侶的情感交織。

影片對於不同年代的女性刻畫不僅十足地接地氣，還相當精準。事無巨細掌控家庭的中年婦女慧英遊走在城市與鄉村，勾連起阿祖數十年如一載等待守候愛人的痴情，與女兒薇薇不管不顧逐愛的大膽。與此同時，慧英與丈夫鮮有訴諸言語的日常生活，也充滿著微妙而動人的小情緒。從經驗與觀察的雙重維度出發，經歷認識風雨的導演本人為劇本注入了異常的靈動，有關三個不同年代生人的故事，如同一棵大樹上的枝丫，旁逸斜出，相互纏繞，形成一種獨特而平衡的美感。

電影中的每一位女性都有屬於自己的執念，慧英偏執地認為自己的母親想要與先王的父親合葬在一起；偏安一隅的阿祖則堅信著丈夫對自己的情感，即便後者在離家之後，跑去城中娶妻生子；新生代青年慧慧，則聽從熾烈的衝動，以夢想為最高指引，奮不顧身愛上流浪的音樂青年……通過三代人的描繪，《相愛相親》在無形中延展著自己的影像時間與空間，可貴的是，儘管涉及家族歷史淵源，張艾嘉並沒有採取爛俗的閃回、旁白等方式讓觀眾齣戲，而是通過精心設計的場景，還原祖父母輩在年輕時代情感的表達方式。

北美媒體Metacritics: - /100

法國媒體Allócine：- /5

IMDb: 7.8/10

豆瓣：8.5/10

延伸閱讀

芳華

芳華 (2017)

Youth

導演: 馮小剛

編劇: 嚴歌苓

主演: 黃軒 / 苗苗 / 鍾楚曦 / 楊采鈺 / 李曉峰 /

. 類型: 劇情 / 歷史 / 戰爭

製片國家/地區: 中國大陸

觀看狀態：院線熱映中

文／烏托邦罐頭

在這部影片里，民族的傷疤沒有被惡狠狠地撕開，馮小剛軟處理了所有的歷史敏感之處。比如電影前半部分「劉峰抓豬」的那場戲：文工團里的豬跑到了街上，劉峰被炊事班叫去抓豬，恰巧遇到了紅衛兵遊行，一群人就這樣笑嘻嘻地在遊行隊伍里捉豬，順帶也交代了小萍偷軍裝照相的事情。馮小剛就這樣通過他一貫的幽默將一件很嚴肅的大事雜糅在了一件輕鬆的小事里。除了那段戰爭戲，整部電影的敘事格局也比較小，文工團始終是影片的主要舞台，沒有被直接推到時代的洪流下。甚至於馮小剛還悄悄置換了姑娘們跳舞時背後牆上五張重要人物的頭像順序，為電影的存活留了一手，也為觀眾爭取了更大的觀看自由。

這是馮小剛的妥協，或者也可以說是馮小剛的小聰明。他想讓更多人去了解去銘記這段長久被人遺忘的歷史，但又不能完全把全部的歷史真相呈現出來。正如他自己所說：「我基本上還處於把電影當飯吃，為了保住飯碗必須急中生智克敵制勝的檔次上。這可能和我的處境有關，也和我的性格有關。我不能全壓上去，奮不顧身只為登頂。我首先考慮的是，如果輸了，必須在最大的限度上減少損失。」

一方面，損失確實減少了，但另一方面，損失可能更多了。在那個六分鐘的長鏡頭之後，故事的發展就開始變得倉促，許多富有張力的點都變成了走馬觀花，主要人物形象還沒有來得及展開，就加入了更多緬懷青春的情節，以至於穗子的情感線大大弱化了劉峰與小萍的人性主題。劉峰的悲劇，除了作為「雷鋒」的被痛打，還有作為「英雄」的被遺忘。小萍的悲劇有著更為普遍的現實土壤，甚至比劉峰更能揭示人性之惡，但這部分被淡化了。馮小剛花了大量筆墨來緬懷青春，卻也到底失落了劉峰與何小萍背後更為幽深複雜的人性世界。

這也許是馮小剛的「雄心」所致，想講的東西太多，每段難以忘懷的記憶都想渲染得夠勁，文革的洪流、對越自衛反擊戰的殘酷、改革開放的陣痛等，觀眾都可以或多或少體會到，但因為用力太均勻，反而重心偏移，失了力道。

北美媒體Metacritics:69/100

法國媒體Allócine：- /5

IMDb: 7.3/10

豆瓣：7.8/10

延伸閱讀

春宵苦短，少女前進吧！

春宵苦短，少女前進吧！（2017）

夜は短し歩けよ乙女 (2017)

導演: 湯淺政明

編劇: 上田誠 / 森見登美彥

主演: 星野源 / 花澤香菜 / 神谷浩史 / 秋山竜次 / 中井和哉

類型: 喜劇 / 愛情 / 動畫 / 奇幻

製片國家/地區: 日本

語言: 日語

上映日期: 2017-04-07(日本)

片長: 93分鐘

觀看狀態：已有帶中字藍光高清資源

文／黑犬

今次湯淺將面臨的挑戰是，森見登美彥的原著並非別具動感，在這種情況下，作者在文本中表現出的語言趣味該如何轉變成繪畫，又該如何結合其他視聽表現出來？《春宵》作為姊妹篇，不再以排山倒海的碎碎念壓倒觀眾，按湯淺的說法，這部電影講述的是一個關於「緣」的故事，以此獻給不期而遇的人。

湯淺在《春宵》里再度玩起了時間軸的把戲，它的線條繼承了《四疊半神話大系》中的流線型風格，湯淺曾說動畫最大的魅力在於運動，而他在《春宵》中，動感也在「食物通過喉嚨時伸長的身體」、「跑步時下半身長度的改變」中得以體現。

要說起線條的淵源，要要追溯到亞細亞堂時代的名作《蠟筆小新》，曾參與其創作的湯淺也習得了它的線條、以及人物柔軟的動作，並將其發揮在自己的作品中。湯淺力求運用簡約線條的誇張去表現人物的心情，這看似是站到了《獸爪》、《乒乓》所呈現的粗獷線條的對立面，其實在他所有的作品中那份以最簡約的手段達到最誇張的意圖是殊途同歸的。

與真人電影相比，動畫電影的優勢或許正在於恣意構造紙上的王國、並相對省力地去達成現實之不可能。這優勢簡直是為湯淺豐富的想像力而生。

北美媒體Metacritics: -/100

法國媒體Allócine：-/5

IMDb: 7.3/10

豆瓣：8.9/10

上 期 新 片

方形 （2017）

The Square

導演: 魯本·奧斯特倫德

編劇: 魯本·奧斯特倫德

主演: 克拉斯·邦 / 伊麗莎白·莫斯 / 多米尼克·威斯特 / 泰瑞·諾塔里 / 克里斯托弗·萊索 / 更多...

類型: 劇情 / 喜劇

製片國家/地區: 瑞典 / 德國 / 法國 / 丹麥

語言: 英語 / 瑞典語 / 丹麥語

上映日期: 2017-05-20(戛納電影節) / 2017-08-25(瑞典)

片長: 151分鐘

觀看狀態：已有帶中字高清資源

文 / 沈念

影片比較巧妙的一點是，前半段縱容Christian掌控全局、淡化更高次的存在，讓我們誤以為Christian擁有至高的權力。而後半段事故發生後一切急轉直下，我們不僅看到Christian的直屬女上司在他的一雙女兒面前毫不避諱地訓斥他，之後更是看到女上司費力討好整個大廳的上流階級，他們才是這個世界真正的主宰者。而那位身分不明的獸人（事實上獸人的影像數次注視著Christian，而在臉盲症的筆者看來，二人甚至在外貌上有幾分相像）則像是Christian內心世界的外化，他不滿足於僅僅只是像條野狗一樣躲在兩輛車的夾縫中懦弱地罵一聲「婊子」，而是渴求凌駕於這些他無法企及的存在，哪怕是用一種原始、粗野、暴力的手段，撕開他們光鮮亮麗的偽裝，逼迫他們臣服於自己的權威。

其次是對當代藝術自省式的諷刺。影片開篇就是一段尷尬的採訪，女記者節選一段Christian在網站上的拗口發言，詢問其意義，而Christian甚至不記得自己寫過這段言論，其閃爍其詞的回答「只要放在博物館展出的物品都能成為藝術品」（換言之，藝術鑒賞某種程度上成為一種盲信，而博物館則賦予其神聖性與正當性）也應證了馬塞爾·杜尚的諷刺（他曾將馬桶作為藝術品放在博物館展出，取名為《噴泉》）。而這一諷刺也與現實產生了奇妙的化學反應，比如我們在此看似嚴肅地討論這些電影，難道不也正是屈服於戛納國際電影節的光環？當然也可能只是單純因為主編逼太緊……

但人類引以為傲的藝術實則早已不是我們的特權。Christian與女記者一夜春宵之時，客廳中忽然出現一隻猩猩，煞有其事地咬開一支筆，在紙上作畫。披著文明外衣的人類遵從野性本能的召喚行著房事，與此同時視為尚未開化的野獸卻在利用工具創造藝術，這一諷刺可謂相當直白、辛辣。

最後是對兩性關係的戲謔。Christian與女記者談論那晚的性愛時，女方咄咄逼人地表示對進一步發展的興趣，男方則試圖矇混過關逃避責任。二人談話時的背景是一個在窺視的女員工，與一個搖搖欲墜並不時發出轟鳴的椅子堆（也許是對當代藝術的又一次諷刺）。女員工某種程度而言是對電影觀眾的折射，我們與她一樣在窺探他人的隱私，並以此為樂。這也是為何二人每一次向女員工投向尷尬的視線，都會引起影廳的陣陣鬨笑，我們似乎也被允許加入這捉迷藏的小把戲，成為鬧劇的見證人之一。而不時晃動並發出巨響的椅子堆，一方面製造讓二人的溝通出現障礙的噪音（隔閡），另一方面隱喻人物關係的分崩離析（裂痕）。

北美媒體Metacritics:72/100

法國媒體Allócine：3.2/5

IMDb: 7.6/10

豆瓣：7.9/10

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