拍品鑒賞：明 陳洪綬作品三幀

陳洪綬（1599～1652），明末清初著名書畫家、詩人。字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，別號小凈名，晚號老遲、悔遲，又號悔僧、雲門僧。漢族，浙江紹興府諸暨縣（今浙江省諸暨市楓橋鎮陳家村）人。年少師事劉宗周，補生員，後鄉試不中，崇禎年間召入內廷供奉。明亡入雲門寺為僧，後還俗，以賣畫為生，死因說法不一。一生以畫見長，尤工人物畫，與順天崔子忠齊名，號稱「南陳北崔」，人謂其人物畫成就「力量氣局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，蓋明三百年無此筆墨」，當代國際學者推尊他為「代表十七世紀出現許多有徹底的個人獨特風格藝術家之中的第一人」。工詩善書，有《寶綸堂集》。

明 陳洪綬 撫琴圖 上海馳翰2012秋拍 成交價180萬元

程十發先生曾說：「我收藏比較多的是陳老蓮的作品，陳老蓮當時非常注重世俗文化，在中國畫如何通俗化方面，我把陳老蓮看做一個典範去向他學習。」

觀17世紀中國畫壇，陳洪綬無疑是一位獨具風格的畫家。其山水、花鳥、人物皆長，且尤以人物畫中的仕女、嬰戲、釋道、肖像著稱。其所繪人物，大多體格高大超逸，衣紋細密清楚，細條流暢有力。論及表現技法，又可見靈活多變之妙，如用粗枯之筆表現好漢壯士，用細潤之筆表現文人佳麗，用遊絲之筆表現高古逸士等，極大豐富了中國傳統人物畫的表現技法。陳洪綬的人物畫以「高古奇崛」之獨特風格而居晚明畫壇翹楚。

明 陳洪綬 平安春信圖 保利2016春拍 成交價94.3萬元

陳洪綬的這件《平安春信圖》繪於絹本，縱104公分，橫51公分，題款：溪山老蓮洪綬畫於深柳讀書堂。雖未署年款，據陳 洪綬傳世的其它創作於深柳讀書堂的作品及《平安春信圖》的風格推斷，這件作品應創作於十七世紀三十年代中期，那時 陳洪綬年齡近四十，繪畫技巧已然十分純熟。繪折枝梅、竹、山茶花並插於古銅瓶之中，瓶身可見紋飾，通體銹跡斑駁。 右下有高足盤，盤內有一玲瓏剔透觀賞石，瓶石相稱，高低變化，巧妙地豐富了畫面的視覺效果。

瓶內梅花枯乾中裂，枝 端繁花點點，正在次第開放。數朵紅色山茶花姿態挺拔，鮮艷無比，配以雙鉤竹葉一叢勾勒賦色正是老蓮花鳥畫中一貫的 獨特面貌，花葉之中蟲咬鳥啄的傷痕更是陳洪綬的拿手本領，這件《平安春信圖》既是畫家長期寫生錘鍊的結晶，也是宋代花鳥畫的神韻所在。 因陳洪綬花鳥繪畫具有高度的裝飾性，所以類似《平安春信圖》這樣的題材在當時必定廣受歡迎，傳世的陳洪綬類似作品 尚有數件可以參考，尤其近似的是《石渠寶笈三編》著錄現藏台北故宮博物院的《歲朝圖》（見參考圖）可資比照。

明 陳洪綬 溪山秋色圖 匡時2016春拍 成交價155.25萬元

陳老蓮善於描繪老樹、枯樹，使其樹身的疤痕、枝柯的斷續，變成既自然又富設計趣味。在此幅作品中，陳洪綬筆下的這棵樹枝葉繁茂，疤痕的白圈黑點裝飾老乾，而濃密的點葉襯托織成圖案的白枝，造成蓊鬱深邃的幻境。枝幹上布滿長短橫直的疤痕，造型自然、耐看。在陳洪綬樹的造型里，等於人物造型的羅漢。這棵樹的樹榦的構成好像石塊積疊成山一樣，有相當的偶然性，同時又像動物的肢體在掙扎，皮底下筋骨突出。樹形勾好後，用細筆平行線描出樹皮的皺紋，再靠暈染現出質感。

這幅《溪山秋色圖》中我們不難看出其繪畫對象的高潔，線條的高古，但其繪畫語言「怪誕」的一面更有意思。這種「怪誕」不僅僅表現在物象的造型上，還表現在畫面的空間上，畫中近乎符號化的藝術造型，以及多用弧線表現結瘤的圓形結構空間，都是陳洪綬長期研磨形成的繪畫語言。

此幅《溪山秋色圖》用筆工緻而不顯刻板，著色醇厚而不流於俗膩，畫風素潔沉穩，既有應物象形的自然形象，又不乏變幻合宜的適度誇張，畫面呈現出一種在繁與簡，疏與密、剛與柔的變化中的統一。

張靜齋舊藏。張靜齋，生卒不詳，齋號靜遠堂，活動於明末清初。藏有沈周《金粟晚香圖》（台北故宮博物院藏）、仇英《漢宮春曉圖》（遼寧省博物館藏）等。鑒藏印有「張靜齋珍玩圖書記、靜遠堂印、燕平張氏家藏、平州珍寶」。

款識：九月溪山中，我常獨杖履。丙寅秋莫，洪綬畫於眺閣。

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