大師之所以是大師，因為他們從小就「為所欲為」

說起什麼是藝術大師

這標準可謂五花八門

比如在有些人眼中

達芬奇不過是個收錢幹活的畫匠

孤傲任性的畢加索才是大師

而在另一些人眼中

達芬奇是影響數百年藝術史的大師

畢加索則是個糟蹋藝術的裝逼犯

鑒別大師的乾貨是什麼？

我覺得

年輕時展現的天分很重要

真正的大師

在小時候就有大師的style了

畢加索、達利、齊白石、丟勒、米開朗基羅

他們十幾歲就已打下紮實基礎

藝術水平成熟而精湛

（抱歉，大師真的可以為所欲為！）

最近很火的綜藝節目《國家寶藏》

帶起了全社會對國寶的關注

在第一期里亮相的《千里江山圖》

就是18歲少年王希孟的作品

《千里江山圖》局部

《千里江山圖》

是中國十大傳世名畫

更是青綠山水畫的巔峰

集北宋以來水墨山水之大成

技法與氣概儼然大師

《千里江山圖》局部

雖然這位天才少年過早銷聲匿跡

卻僅憑一幅畫作便榮登大師寶座

自古大師出少年誠不欺我

接下來看看歐洲

「北方文藝復興」大師丟勒

歐洲自畫像之父

他年紀輕輕就被譽為神童

這幅作品畫的不是別人

而是丟勒自己

是他十三歲時的自畫像

那時候的他正在珠寶店當學徒

要知道大多數人

十三歲時的自畫像是這樣的

還有這樣的

丟勒19歲時已擁有精湛的畫技和名望

與同時代的達芬奇遙相呼應

這是他19歲時的作品

也是最廣為人知的作品

展示出爐火純青的素描技巧

每一處細節都絲絲入扣

除了素描和油畫

丟勒還是木版畫高手

和水彩畫先驅

《天啟四騎士》1498年

水彩鸚鵡翅膀

然後我們把目光聚焦在現代藝術家上

現代藝術家與前輩們相比

最大的不同在於對藝術的理解

首先前現代藝術家講究寫實

其次作品大多是顧客的委託

因此表達自我的餘地較少

而現代藝術家已極少執著寫實

作品也更多是為自己繪製

所以講究對自我的表達

於是這就導致了現代藝術的複雜性

一副現代畫作好不好

判斷標準不一而足

比如蒙迪里安和他的小方格

根本無從評判

然而幾乎所有現代藝術大師

都有紮實的前現代藝術修養

這種修養大多在小時候就表現出來了

判斷一個現代藝術家是不是大師

看他們小時候的作品就是捷徑

這時候必須@畢加索

在大家印象中

畢加索作品是這樣的

《格爾尼卡》

《哭泣的女人》

這些都是畢加索成年後

形成獨立風格後的作品

然而他小時候完全不是這樣的

儼然一個古典繪畫天才神童

這是他12歲的作品

這是他14歲的作品

這是他15歲的作品

我們再看看神童9歲時的作品

雖然略顯稚嫩

但可以看出小畢加索

對造型和空間關係的敏銳把握

絕對堪稱大師胚子

而更可怕的是

這是畢加索現存最早的作品

那時候畢加索還沒有接受正規美術教育

就憑這樣的天賦

哪怕畢加索沒有發明立體主義

也將成為一代大師

（你畢大爺永遠都是你大爺！）

而接下來要登場的「大師」

年齡之小會讓無數人羞愧

就是現年8歲的英國小女孩艾瑞斯

而她的作品是這樣的

3歲時艾瑞斯的作品

就因為酷似莫奈的風格

震驚了整個英國藝術界

她的兩幅作品被一名英國商人

以15000英鎊的高價買走

許多人並不知道

這位年紀輕輕就獲得廣泛認可的小天才

其實生來就有先天缺陷——

自閉症

患有先天性自閉症的她

卻在繪畫天賦上找到了「補償」

艾瑞斯的色感

簡直可以吊打99.999999%的人

而她也在畫畫的天賦中找到了快樂

只要堅持畫畫不要放棄

假以時日必然會成為一代大師

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