佳士得2017全球市場報告 亞洲市場有哪些新動向？

29.57億元的達·芬奇《救世主》吸引全世界的目光；31件日本藤田美術館舊藏的中國藝術精品斬獲18.117億元；全世界成交前十大藝術品中有7件來自佳士得；世界範圍內佳士得在亞洲藝術、印象派、戰後及當代、古典藝術板塊佔據業內第一......佳士得2017年的戰績斐然。

達·芬奇 《救世主》 4.503億美元 佳士得紐約 由阿布扎比盧浮宮競得

在最新出爐的《佳士得2017年全球藝術市場報告》中公布：佳士得2017年成交總額高達51億英鎊(66億美元)位居全球第一，同比增長26%，是為佳士得2011年以來的最好成績。

佳士得亞洲區總裁：魏蔚

「這是我加入佳士得以來，年報發布最感輕鬆的一次。」佳士得拍賣亞洲區總裁魏蔚也第一時間接受雅昌藝術網的獨家採訪，其中特別提到亞洲藏家的購物單，在佳士得全球範圍內亞洲藝術交易表現最為強勁的一年，亞洲藏家的購物單中48%是亞洲藝術，52%是非亞洲藝術品，亞洲藏家對於西方藝術的購買力和意願不斷加速，這種趨勢在2018年度會進一步放大。

文森·梵高 《田野里犁地的農夫》 8131.25萬美元 佳士得紐約 由亞洲藏家競拍

佳士得在2017年度共舉行了15 場亞洲藝術網上拍賣，包括「中國藝術」系列，以拍品計算的平均成交比率達92%。亞洲客戶的購買力更是不可小覷，在《佳士得2017年全球藝術市場報告》中表示，來自亞洲的客戶持續擴大，帶動區內成交額上升了39%，更是佔據了佳士得全球成交總額的31%，其中在超過100萬英鎊成交的高價位拍品區間內，亞洲客戶帶來的成交額增加了63%。

在佳士得紐約印象派與現代藝術晚間拍賣中，來自文森·梵高的作品《田野里犁地的農夫》，就被亞洲藏家以5.14億元的價格競得。

除此之外，在網上拍賣中，亞洲買家人數較之上年也增加了23%，其購買方向集中在亞洲藝術季奢侈品，網上拍賣中亞洲藝術板塊的成交總額也上升了32%。

佳士得香港2017年秋拍現場

而在亞洲範圍內，佳士得香港更是在春秋兩季連續刷新藝術大師趙無極作品的世界拍賣紀錄，同樣是在佳士得香港秋拍中，傅抱石憑藉2.05億港幣成交的《琵琶行》，一舉創下傅抱石人物畫的最高價紀錄;

同時，佳士得香港亦積極引進西方當代藝術，2017年春拍引入西方戰後當代藝術，秋拍則在亞洲範圍內首次設置了「親愛的莫奈」專場，此外還以私洽的形式進一步引入西方當代藝術，這無一不說明佳士得對於亞洲市場以及亞洲藏家的重視與布局策略。

以下來自佳士得亞洲區總裁魏蔚獨家對話，後附《佳士得2017年全球藝術市場報告》。

雅昌藝術網：2017年佳士得全球的市場表現如何，其中亞洲市場有哪些特性?

魏蔚：2017年佳士得全球成交額同比增長26%，達芬奇的《救世主》和藤田美術館專題等都表現出眾，諸多因素推動了2017年的成交額增長，也是我們從2011年以來成績最好的一次。不僅總成交額，亞洲藝術、印象派、戰後當代、古典藝術等板塊都取得了業內第一的成績，全球成交前十大藝術品有7件來自佳士得。而且，亞洲市場佔到全球的31%，成交額同比增長了39%，新增客人中22%來自亞洲，都說明了亞洲市場的卓越表現。

宗器寶繪 —藤田美術館藏中國古代藝術珍品拍賣現場

雅昌藝術網：在收藏偏好和趨勢上，亞洲藏家在這一年有哪些特點?

魏蔚：亞洲藏家在這一年表現搶眼，買了不少「大貨」。諸如藤田美術館的專場，倫敦和紐約的印象派及現代藝術、戰後及當代藝術幾大晚拍，還有在香港的趙無極、魚藻罐、中國書畫等，亞洲藏家在王牌拍品有很強的購買力。

其中有個數字讓我意外，「主要購買亞洲藝術」，一直是對亞洲藏家的刻板印象，而從2017年的成交數據來看，亞洲藏家的購物單里，48%是亞洲藝術品(包括現當代藝術、古董、書畫等品類)，特別是藤田美術館的重器，單場就超過3億美金。在亞洲藝術表現強勁的一年，亞洲藏家的購物單里居然有52%的非亞洲藝術品，說明亞洲藏家對於西方藝術的購買力和購買意願上不斷加速，我估計這種趨勢會在今年進一步放大。

購買西方藝術時，亞洲藏家目前首選還是一線作品。主要有兩個原因，第一是因為起步晚，而且首先進入西方藝術領域的客人一般都是大藏家，起點很高，有實力進入高價區。第二，亞洲藏家對西方藝術的認知和研究還沒有那麼深入，出手晚拍甚至封面會更保險，所以亞洲藏家流行買「尖兒貨」，相信亞洲客人在2017年的這個特點會在2018年延續。

趙無極 《29.01.64》 2.026億港幣 佳士得香港 刷新畫家世界拍賣紀錄

雅昌藝術網：在亞洲市場，今年的現當代藝術版塊中，連續兩次打破趙無極的個人紀錄，同時西方現當代藝術也逐漸進入亞洲拍場，您如何看待這樣的現象?

魏蔚：2017年的亞洲現當代藝術中，趙無極等幾位老先生的作品表現搶眼。重點還在徵集上，佳士得比較幸運，拿到趙無極的兩張生貨，對市場產生很強的刺激作用，也讓趙無極的作品在億元級別上站穩了，將來如何建構20世紀現代藝術的市場格局，對拍賣行來說仍然是重要課題。在當代版塊來說，日本當代藝術表現強勁，東南亞表現穩定，同時我們嘗試引進西方當代藝術，和全球市場的戰後當代版塊結合。國際大拍賣行都在做類似的努力，對於藏家來說，東西方當代藝術的區隔正在逐漸淡化。

引入西方現當代藝術方面，2017年春拍我們引進了西方戰後當代藝術，秋拍則引進了莫奈的專場，沒有把西方當代藝術放進拍場，而是選擇了私人洽購，方式相對隱蔽一些，單價和成交額都更高。在現當代藝術方面，頂級畫廊和博覽會的變化更值得注意，他們對西方藝術品的吞吐會有更大的影響，對藏家的教育力度也更大。同時，還應該注意到，中國內地美術館的西方藝術展覽也在增加。這是了解、熟悉、研究再到收藏的絕佳路徑。因此，西方藝術在亞洲市場中的表現，是因為美術館、畫廊、藝博會、拍賣行等各方面因素，共同推動這個潮流。

樂從堂珍藏 明嘉靖 五彩魚藻紋蓋罐 2.1385億港幣 佳士得香港

雅昌藝術網：2017年佳士得在瓷器雜項方面似乎有獨特的全球布局，在紐約、倫敦和香港都有出色的成績，為什麼會有這樣的局面?

魏蔚：我們在紐約、倫敦、巴黎和香港四個拍場中都有瓷雜版塊，比如1.3億元的粉彩花蝶紋如意耳葫蘆尊就在倫敦成交，藤田美術館的藏品在紐約拍出，曹先生的樂從堂藏品在香港成交，幾個拍場的買家大多來自亞洲。我們的策略是，市場需要什麼，我們去找什麼。市場表現是跟我們的營銷能力息息相關，生貨如何研究、熟貨如何進行營銷，很考驗拍賣行的能力。

傅抱石 《琵琶行》 2.05億港幣 佳士得香港 創下畫家人物畫最高價紀錄

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！