周末讀首詩：姜白石《秋宵吟》詞及歌

秋宵吟

古簾空，墜月皎。坐久西窗人悄。蛩吟苦，漸漏水丁丁，箭壺催曉。引涼颸，動翠葆。露腳斜飛雲表。因嗟念，似去國情懷，暮帆煙草。

帶眼銷磨，為近日、愁多頓老。衛娘何在，宋玉歸來，兩地暗縈繞。搖落江楓早。嫩約無憑，幽夢又杳。但盈盈、淚灑單衣，今夕何夕恨未了。

此又為白石自度曲。寫秋夜不寐，獨坐達旦，思念舊情，不勝傷感之狀。作於宋光宗紹熙二年（1191年），該年秋季，白石寓居合肥。合肥正是其情人所居之地，也是他二十餘年夢繞情牽之所。

上片為雙拽頭體，自「古簾空」至「箭壺催曉」，及「引涼颸」至「暮帆煙草」，為兩段，句式全同，樂曲也全同。首句「古簾空」之「古」字，不僅點染居處之古色斑斕，亦隱隱刻畫其人戀舊之品性。「墜月」與「箭壺催曉」，皆與「坐久」相呼應，「蛩吟」與「漏水丁丁」，則以凄苦、單調的聲音烘托秋夜不眠，通宵思念之苦。上片下半段，前三句「引涼颸，動翠葆。露腳斜飛雲表。」則先寫涼風動草，濕氣飄浮的清曉景象，既緊承上句「箭壺催曉」，又暗示凄清恍惚心境。然後用「因嗟念」三字引出上片情境總結，而總結也依然是暗示性的，絕不直說。「似去國情懷，暮帆煙草」 －－ 一種遠離家鄉，天涯孤旅，若有所失，迷離恍惚的心境。其中「去國情懷」形容失意、失戀心情絕妙，這是一種「沒著沒落」的感覺，即離家、失所，亦即「去國」之感。「暮帆煙草」則與賀鑄「試問閑愁都幾許：一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。」同一機杼。

上片多用暗示，側面烘托的手法，致使懷人主題還不是那麼明朗，下片則正面描寫，使這一主題得以清晰展開。「帶眼消磨，為近日、愁多頓老」，借柳永「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」點出所懷之人乃「伊」也，情人也。「衛娘何在，宋玉歸來」二句，則寫出人去樓空，所愛之「衛娘」已他適矣。同年秋天寫成的《摸魚兒》有「自織錦人歸，乘槎客去，此意有誰領」之句，可以相互印證。至此，需略敘白石與此女交往梗概如下：

白石二十多歲時，在合肥與一琵琶伎相戀，「衛娘」即指此女。此後因四處漂泊，兩人別多會少。而思念之情，往往見諸詞句，如《浣溪沙》「恨入四弦人慾老，夢尋千驛意難通。」，首次道出此女善琵琶（琵琶為四弦）。寫於1187年即此詞之前四年的《踏莎行》，則通篇皆寫兩人相思之情狀：

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長怎得薄情知，春初早被相思染。別後書辭，別時針線。離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。

上詞末二句，「淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。」為千古傳誦之名句，700多年後，王國維在《人間詞話》中仍讚不絕口。

作於與《秋宵吟》同年即1191年正月的《浣溪沙》「 釵燕籠雲晚不忺。擬將裙帶系郎船。」則寫重會後旋又相別的依依惜別之情。

從上面這一首《浣溪沙》可以看到，當年正月兩人還再次相會，依依惜別，而到秋天白石作此詞時，已是「衛娘何在，宋玉歸來。兩地暗縈繞。」了。說明兩人本相約這一年秋天再會，而到秋天白石重返合肥時，已是人去樓空。「搖落江楓早」，則用宋玉《九辯》：「悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰。」進一步抒寫失落、蕭索落寞之感。「嫩約無憑，幽夢又杳」（按，「嫩約」即不堅固之約）則道出遭遇情人爽約，連夢中相會也飄渺無期的絕望之情。結以「但盈盈、淚灑單衣，今夕何夕恨未了。」其情益悲，讀罷唯有掩卷太息而已。

五年後，白石又有《浣溪沙》一闕，再敘相思之苦：

肥水東流無盡期。當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。

「人間別久不成悲。」－－長痛之後，由失望而絕望而麻木，大抵如此。

此詞宮調注為越調，即無射商，亦即宮音在無射律的商調式。樂曲多婉轉之音，極富餘韻，與今人一些聲大直吼型的歌大異其趣。需要慢慢品，才能品出其悠遠的韻味。賞古辭古畫古音，皆需謹記一個慢字訣。

註：有關白石行跡，皆參考夏承燾先生《姜白石系年》。

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