慢了許多拍的我，終於把妖貓傳看完了

之前妖貓傳上映大熱，關於電影的評價也是兩極分化得十分嚴重，但當時看預告片，覺得實在是太恐怖了，按捺著好奇心一直沒去看。這幾天網上可以看了，就抱著好奇心看完了。果然是一部讓人看完就忍不住想寫點什麼的電影，也難怪當時喜惡兩派撕得熱火朝天。沒有看過原著，僅寫一點觀後感吧。

其實我個人覺得，電影還是很不錯的。起碼，我覺得他真的拍出了大唐盛世。

建築、街景不用說了，雖然不是研究建築的，但往西安看一看，去古畫里找一找，電影里還原的，可不就是我們的大唐么？這種還原程度讓我很受感動，我腦海里關於大唐風物的碎片，被拼接起來，在視覺上直接為我呈現出來，輝煌，壯闊。

白居易形象也出來了。大概是白居易在詩人里太高壽了，每次一說白居易，我腦海里出現的總是一個白鬍子老頭。電影讓我想起，那個滿頭白髮的老頭，原來也曾是「慈恩寺下題名處，十七人中最少年」的翩躚才子。

因為導演的用心還原，許多細節都讓我分外欣喜。

比如，在一個晴朗的日子裡，一群金吾衛解散後相約去長安城裡最大的妓院里去消遣一番。快樂又自在，就像我們現在下班了，看天氣不錯，喊上同事們一起去下個館子一樣。這是長安城裡的日復一日。

還是在那個鶯歌燕舞的妓院，和尚空海牽著一個妓女跳起了舞。這大概是最讓我動容的一幕了。試想在21世紀的今天，我們眼前有這麼一幕，一個和尚牽著一個舞女跳舞，只怕大家都會覺得這社會風氣需要整治了吧。除了現在，把這一幕放到中國歷史上任何一個朝代，都是格格不入的，只有在唐朝，這樣的場景才是和諧的。有士兵、官員、商人、貴婦、胡姬、遊俠、和尚、留學生，包羅萬象，思想之解放，人物之斑斕，文化之開明，前無古人，後無來者。所以空海和妓女跳舞這一段，真是一段如假包換的盛唐剪影啊。因為所有的不可以，在唐朝都是可以的。

還有一個是在極樂之宴上，白鶴少年衝撞到一位宴會上的女子，盛裝，肥胖，容貌不好看，少年莽撞，她不慌不忙，亢長嬌嗔一句：「放肆——」一個鏡頭而已，我真是要拜倒在她石榴裙下了，大唐女子的熱烈昂揚，是無關容顏美麗與否的。

電影的結構也是很精巧的。以白居易的《長恨歌》為背景，以白龍化身妖貓為愛復仇展開故事。虛景實景，盛景衰景，過去現在，一念成魔，一念成佛。這種對比交換的展示，我覺得很清楚，很充實，也很美。經歷了楊貴妃死亡的秘密後，空海成了佛，得到了無上密；白居易成了魔（詩魔），用生命寫出了《長恨歌》（其實是白龍的生命）。

可是儘管如此，我在觀影的這兩個小時里，還是忍不住乏味犯困，電影製作的精良，畢竟掩蓋不了，故事本身的普通。一千多年來，一代又一代的人，在唐玄宗和楊貴妃的故事上，不斷加工，絞盡腦汁，求新求變，這個故事真的已經太老了。通篇下來，關於楊貴妃之死，所添加的愛情、仇恨、騙局、懷念、守護等等，要表達的東西很多要說讓人動容嗎？當然會有。但更多的，是讓人覺得，太堆砌了。電影里最殘忍的一段，是楊貴妃喝了毒酒並被活埋，被安放在一個很深很大的墓室里。她在棺材中醒來，痛苦哀嚎，試圖用手推開棺木，但除了在棺蓋上留下一道道帶血抓痕，都是徒勞，最後也不知道是被悶死了還是毒發身亡了。為了讓悲劇更加撕裂人心，所以楊貴妃要死得這麼凄慘異常。的確是殘忍得讓人心中震撼，可是終究，過猶不及。一千多年來，無數形式的戲劇演化，開始讓人有了審美疲勞。原來還是歷史最真實的那個版本最簡單最深刻：六軍不發，白綾賜死。

日本人非常執著的相信，楊貴妃並沒有死，而是偷渡逃到了日本。日本正兒八經有座楊貴妃墓，也有知名人士曾聲稱自己是楊貴妃的後人。其實我們都知道這是無稽之談，也算是一種對美的一廂情願吧。大概有這個原因，原著是日本小說，這部電影總給我一種感覺就是，日本人對楊貴妃的迷之執念。

楊貴妃是大唐的一張名片，也是盛唐的靈魂。後世人們總不滿足於她過於符號化，於是不斷對她的性格進行想像填充，努力把她的形象塑造得立體起來。可是，她之所以備受矚目，是因為她是「楊貴妃」，而不是因為她是楊玉環。

撇開故事本身的局限性，電影還是非常棒的。各方面。（就是晚上看了有點不敢睡覺~.~）

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