篆刻學習：漢印中的經典章法原則：對角呼應

上一篇多次提到漢印的「太醫丞印」，原因是這一方印給人帶來的章法上的啟示，陳巨來在他的《安持人物瑣憶》中《趙叔孺先生生軼事》一節中寫道趙叔孺先生曾教授他：「刻印章法第一，要篆得好，刀法在其次也，漢印中有『太醫丞印』一方，『太』、『醫』兩字筆畫懸殊，一少一多，要排列得適當，看上去要勻稱順眼，多者不覺其多，少者不覺其少，此即所謂章法也。」陳巨來先生稱自己「余聞之後，得此啟發，竅門乃得進了。」可見此印趙叔孺大師是多麼重視，而對陳巨來先生這一方印雙是多麼重要。因此，這一方印，實在是值得靜下心來，細細玩味的。我們再來回看一下這方印：

（漢印：「太醫丞印」）

上一節我們說過它的疏密有致，匠心獨運：1、「太」字極疏，「醫」字極密，匠人把「太」字加重，「醫」字筆畫減輕；2、對「太」字左右兩筆做了縮短的處理，使「太」字更疏。但本文又提到這一方印，重點並不在此，而在我們今天要說的漢印中的另一個經典章法原則重點：

對角呼應

「太醫丞印」中的「太」和「印」兩字較簡單，匠人們處得時把它們處理的筆畫粗細程度一致，既是呼應，又達到了印面的高度平衡，這使印面看上去不那反呆板，使平靜的印面由此獲得了一定的動態因素，打破了人們釋讀順序欣賞印章的習慣。從原來平正的左右對稱變稱了斜角對稱，於是有了別樣的節奏感和韻律感。

斜解呼應有多經典，谷松章先生的《篆刻章法百講》中，提到斜角呼應時稱斜角呼應的「呼應因素基本涵蓋了字法與章法的各種因素，如字形、結構、縱橫、方圓、攲正、輕重、疏密、排疊、留空、朱白、殘損、邊欄界格……每一種因素產生的斜角呼應，作品效果都有其獨特之處……」。斜角呼應章法大量存在於漢印之中，這很重要，這也是漢印看上去普普通通，像平常人，而每一方印如果深入去研究，又都豐富多彩，像有故事的人。

舉例子更說明問題：

（漢玉印：「皇后之璽」）

皇后之璽，是天然的文字斜角呼應，「皇」與「璽」兩字繁密，「之」與「後」兩字簡疏，天然形成對角呼應。這樣的印例在漢印里極多，放幾方：

（漢印：「騎千人印」）

很顯然，千人二字明顯簡單，大家任疏任密，並沒因為字形簡單就減小佔地面積，同時也形成對角呼應。

（漢印：「趙太子丞」）

太子二字簡單，依然是不做任何改變，堅持的仍然是任疏任密，對角呼應。

（漢印：「郎中戶將」）

原理同上，一目了然。

（漢印：「」呂章信印「）

不同的對角呼應形式，因為字形的天然原因，由左上角與右下角的呼應換成了右上角與左下角的呼應，總之是斜角呼應，章法處理上是相同的。

有朋友說了，這並沒有啥可供借鑒的啊，先別急，往後看，看完了再說。

說到這裡需要插兩句閑話，咋天有朋友留言給我說，疏密主要取決於天然字形，如果筆畫複雜的字，怎麼也沒辦法疏，筆畫簡單的字，怎麼也沒辦法密，其實，還有很多方法，比如昨天提到過的改變篆法，同一個字，可能會有兩個不同的篆法，一簡一繁，選擇適合的篆法入印就能改變疏密；再比如，可以改變朱白等等，寫好一個印稿的確不易，但不精心寫印稿，哪裡談得上創作呢？

漢印里還有一些對角呼應的方法，顯然就對我們的章法處理有借鑒意義了，如：

（漢印：「宜土祭尊」）

宜、祭、尊三字與土字的章法設計上如果從天然字形上說，適合昨天講的三密一疏章法，但漢人選擇了拉長宜、尊、壓扁土、祭，構成了斜角呼應章法。視覺效果在三密一疏之外又加了對角呼應，更加耐看。

（漢印：「撫戎司馬」）

看似三疏一密的原始字形，漢人把馬字加粗，使馬字看上去並不疏，與之呼應的撫字又變細，同時又有意的將戎、司兩字的空地留紅故意放大加強，使三疏一密的原始字形轉成了對角呼應的章法，相校右上角撫字保持原重的三疏一密，更穩定一些。

（漢印：「許恭私印」）

這方印四個字基本沒有疏密關係，於是做了滿白處理，但為了使呆板的滿白更富有生氣，於是漢人將恭字和私字故意拉長，而許字和印字略略縮小，章法上的特徵變成了有動態的對角呼應，印面活潑多了。

（漢印：「郭德之印」）

如果把這一方印僅看作三密一疏的印例來理解，就忽略了更重要的章法上的變化，德字的簡化暫且不說，只說印字與郭字的呼應，印字為了呼應，改成了摹印篆的寫法，印字的下邊明顯多出了最下面的垂腳，選擇這個垂腳可以有效的拉長印字的字形，這正與故意往下擠，甚至擠與德字領地的郭字構成對角呼應，板正之外，另生奇趣。

（漢印：「韓多酒印」）

跟前面的例子一樣，多字和酒字被壓扁，韓字與印字被放大拉長，甚至印字又額外進行了加粗處理，使對角呼應更為明顯，滿白效果也更突出。

如果你認為就是擴大對角兩字，縮小對角兩字這麼簡單，那就太小看漢代工匠們的審美眼光了。我們看：

（漢印：「李市之印」）

這方印的對角呼應是顯而易見的，因為漢人將對角的市和之刻成了朱文，而對角的李和印刻成了白文，這當然是保持天然字形之外的章法選擇，對我們也是有借鑒意義的。再比如：

（漢印：「」馮未央印「）

乍看之下，覺得與上印沒有多大區別，實際遠沒哪么簡單，漢人依託這四個字的字形，改變了一般的印面文字排序，而代之以迴文字序，這樣一改，不但左上角與右下角的兩個字改成朱文互相呼應，而且右上角的馮與左下角的央字排疊的豎線也有了良好的呼應，印面充滿生機，活潑生動又精緻典雅。

太多了，這樣的例子，翻一本漢印印譜，能找出來很多……厲害的漢人甚至還將對角呼應的章法應用到兩字印中，最老套的印例是那方著名的漢玉印魏霸：

（漢玉印：「魏霸」）

兩個字都被分成上下兩部分，視覺上有四個字的感覺，但又不生迷亂，魏字的上部與霸字的下部，魏字的下部與霸字的上部構成的正是對角呼應，極盡妙趣。當然，兩字印的印例也不是僅有一例，這說明漢匠人是有意為之，而不是無心插柳。再看：

（漢印：「韓眾」）

眾字下部的垂腳好長，如果僅此一處，這方印就難看了，而聰明的漢人，將韓字的上部豎畫也進行了故意的拉長，對角呼應由此生成，平衡感強了，印面安穩了。

（漢印：「武將」）

這方印的處理方法對角呼應同樣明顯，武字的下部與將字的頭部，故意形成的豎線呼應絕不是原始這些字的篆法特徵，而是匠人經過思考之後進行的藝術處理。

後世的名家們呢，他們對對解呼應的章法原理有沒有繼承和學習呢？且看：

（丁敬：「白雲峰主」）

白與主簡單，雲與峰複雜，對角呼應看似天然，但並不是這樣，丁大師將白和主壓扁了，縮小了，雲和峰拉長了，遠不是典型漢印的均分印面，章法特徵就是對角呼應。丁大師採用這種章法的印章絕不止這一方，再看：

（丁敬「嶺上白雲」）

不用解說，典型的對角呼應啊。

（鄧石如：「靈石山長」）

徽宗鄧石如也有這種章法印作，看似天然生成，實際苦心經營。

（鄧石如：「一日之跡」）

當然，對角呼應絕不止限於疏密、大小、粗細、還有方圓，鄧石如這方一日之跡中日與這兩字的圓筆呼應使印面均衡安定，並不因為突然而來的圓形而打破安定感，試想，如果之字的左右兩筆不做圓弧處理，那印面章法將多麼危險啊。

（趙之謙「趙之謙印」）

章法名作，怎麼能少得了天才印人趙之謙，看他的兩方名章，朱文這一方，採用了迴文字序，趙字與謙字複雜，之字與印字簡單 ，這當然是趙大師為什麼採取這種字序的原因所在。

（趙之謙：「趙之謙印」）

同樣的迴文印序，當然也是為了滿足對角呼應，之字與印字的留紅與形成的呼應，使之方印顯得章法特徵格外明顯，這雖不是拍賣達到500多萬的主要原因，但足見趙大師的藝術水準與匠心。

（吳昌碩：「十九字齋」）

吳昌碩大師的作品十九字齋，昨天提過，主要講三疏一密，今天再說這方印的對角呼應，這種呼應存在於方與圓的對角呼應，十、齋兩字多用直筆、斜筆突顯其方，九、字兩字則不幾乎不見直、斜，全以曲筆突顯其圓，一印之中，方圓並濟，又對角呼應，實在是章法上的精品。

（黃牧甫：「百折不回」）

黃牧甫的「百折不回」，其實也是對角呼應，百與回的正方形，折與不的圓筆，方對角呼應，圓也對角呼應……

看，是不是，幾乎所有的名家都拿來應用，好東西當然大家都會用，今天先說這些，回頭再聊，再強調一遍：漢印是個寶，學好不得了！

（【老李刻堂】之259，部分圖片來自網路）

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