現在的小鮮肉，和當年的「四大天王」有什麼區別？
圖片：視覺中國
現在流行的小鮮肉們，和當年的「四大天王」有什麼區別？
知友：陳亦飄
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1993 年央視 35 周年台慶，趙麗蓉老師領銜演了個小品叫《追星族》，講的就是蔡明飾演的小明是四大天王的狂熱女粉絲，因此和奶奶產生了代溝的趣事。
裡面有一段是這樣的：趙麗蓉看到蔡明的衣服上有泥點子，好心勸她去洗掉，結果蔡明告訴她，那是有個天王開演唱會的下雨天，天王開車經過自己眼前濺了自己一身留下的。
她說：「那是多麼幸福的泥點子啊……」
要麼怎麼說趙麗蓉老師是人民藝術家呢，這個段子到現在都過去 25 年時間了，趙麗蓉聽完這番話後的反應依舊嘲諷力 max。
看完這個小品，自然會讓人情不自禁地想到現在某些小鮮肉的粉絲，但其實這也意味著……
四大天王、梁朝偉他們當年就是另一批「小鮮肉」啊……
他們當年都是小鮮肉，所以有蔡明這種那樣「小鮮肉式」腦殘粉就一點也不奇怪了。
現在小鮮肉的粉絲會為了給小鮮肉慶生把照片掛在美國時代廣場上，挺不可思議的是吧，但其實還不是因為現在的粉絲有錢了……
當年粉絲孩沒現在的粉絲這麼富裕的時候，就出現過有粉絲把自己家的房子都賣了，只為了千里迢迢去見劉德華一眼的情況。
天王兩個字雖然聽上去輩分很高的樣子，但其實從 92 年勁歌金曲頒獎典禮，四大天王最初拿到這個稱號時，他們還都是小年輕呢。
張學友後來在接受香港有線娛樂新聞台的節目《主播會賓室》專訪時上談起「四大天王」，一開始說到他們四個人時用的詞是「男人」，後來也改口，說是「男孩」。
對，在張學友被俞琤說成是「歌神接班人」之前，在郭富城拿下金馬金像雙影帝之前，在梁朝偉成為男人味的代表之前……他們都只是二十齣頭的男孩、「小鮮肉」而已。
比如這個皮膚看上去吹彈可破一臉呆萌的小夥子，誰能想到他多年後成了帥到讓人窒息但卻卧底黑道多年在黑白之間萬劫不復的陳警官呢？
天王們不僅當年和現在的小鮮肉一樣有無數腦殘粉，現在的小鮮肉們被因為演技不行、唱功不行甚至長相不行等理由被瘋狂 diss，天王們當年也沒少挨過噴。
比如四大天王中的郭富城，現在大家說他是以勁歌熱舞見長的舞王，誰都知道響起《對你愛不完》的時候要配合上自己轉圈圈的手，但有的人不知道，最早的時候，郭富城最被人詬病的就是他不僅唱歌跑調，而且跳舞的時候還上氣不接下氣。
另一位黎明更慘，90 年代參加華東水災籌善款演唱會，離場有民眾捐 50 萬要他再唱一首歌，他來不及跟樂隊對 key 就急忙上台唱，結果直接唱破音，締造了 90 年代十大音樂車禍現場之一。
他雖然明明是為做善事心切而失誤，卻因此被人黑成是「走音天王」、「評上四大天王純靠一張臉」，換到現在粉絲口中就相當於「我只愛他的顏……」
再比如看上去沒有黑點的張國榮，現在大家都說他長相溫潤如玉、是中國美男長相的代表，我自己也覺得張國榮的長相是東方式的極致美，但當年也有人說他作為一個男星太過漂亮，換做現在的話來說就是長得太娘炮，以至於在張國榮公開和唐生戀情的時候，有人說「長得太漂亮才被男人喜歡上」……
天王們不是一出道就變成後來的天王啊，都是從鮮肉一步步走過來的。
在《今夜不設防》里，倪匡說過一句「張國榮都要熬八年」就被廣泛流傳，並且在流傳過程中一度走歪，一會兒變成了七年，一會兒變成了十年，但我可以負責任地告訴大家……確實是八年！指的是 77 年從張國榮參加歌唱大賽或香港亞軍開始到 84 年正式成為了亞洲巨星用了八年時間。
沒錯，張國榮也是選秀出身，和現在一些小鮮肉的起點也並沒有什麼不同。
但是，他後來成為天王，這中間所付出過的努力就和現在大多數小鮮肉們不太一樣了。
這就要從當時的香港娛樂圈說起了。
當時香港娛樂圈門檻是很高的，你要當一名藝人，光憑自己一時的名聲大噪或者一部作品是不夠的，必須要有持續產出的能力，因為當時的藝人數量不多，但是市場的需求又不斷在擴大，大家都想聽更多好歌、看更多電影，怎麼辦，只能要求藝人不斷拍戲、唱歌。
唱歌的人不夠怎麼辦，拍戲的去補上，拍戲的人不夠怎麼辦，唱歌的人去補上。
如果你想立足，就必須什麼都會，所以當時的明星動不動就是多棲發展、全能型的，當時的磁帶盒上最喜歡印的就是「三棲巨星某某某」，其實都是被逼出來的。
這也有個好處，就是公司會投入大量的資源給某一個藝人，培訓他的各方位「職業技能」。
張國榮就得益於公司給他大量的資源培養他，加上他實力和運氣都很好，入行之後一直被人賞識，雖然剛入行的時候算不上是大紅大紫，但在那幾年都有機會和最好的製作人和填詞人合作。
張國榮自身的潛力是無限高，但一開始水平也不是頂級，嗓音和唱功都還很稚嫩，最早的兩張唱片成績都不是很好，在被師父黎小田臭罵了不知道多少次後，錄唱片都追求完美，有一個地方錯誤就從頭來過，才唱得越來越好。張國榮也覺得，是恩師在音樂上真正改變了他。
張國榮跟現在的小鮮肉不同之處在於，他不是一有名氣就開始當電影男主角，而是在那幾年接拍了很多 TVB 的劇，演戲水平跟演唱水平都在不斷打磨，才為後來成為能唱能演的巨星打下了結實的基礎。
但現在的娛樂圈環境不是這樣了，已經沒多少演藝公司願意這麼培養一個藝人了，因為藝人太多了，往人群里扔塊磚頭都能砸死三個想紅的年輕人（其中還有一個我）。
給公司的選擇多了，公司就不會願意往一個人身上投入太多資源——你能不能火？不能火就滾蛋，後面還有一萬個人在等。所以大多時候年輕藝人都如趕鴨子上架一般直接被拉出來賣藝了，這就導致了大多年輕藝人們的「職業水平」都不行，一個能打的都沒有。
所以談及熱度時，我們都知道誰當下最火。
但談及最火的藝人的作品時，我們卻一時沒辦法很好地說出幾部或幾首。
舉個例子：本來有這麼一個歌手說自己特別想紅，還說自己想紅是為了寫歌，然後這兩年真的紅了，再然後……好歌是沒寫幾首，存在感倒是刷了很久，最後把自己刷出了一首涼涼。
我印象里，當年的藝人可都是作品說話的！
每次頒獎禮，四大天王都會緊張地要死，就怕自己的歌不行。按張學友的說法是：你本來覺得（獎）這個東西沒什麼所謂的，但是到了台上，卻緊張得跟顛了一樣。
這種作品說話的風氣之下，就誕生了很多好歌、好電影。
這些好作品過去了十幾二十年，也沒有人覺得它們過時了，輻射力一直會在，甚至影響了之後的作品。
舉個天王作品輻射力的例子吧。
其實這個例子……也不是很需要我舉……我不舉……的話，等過幾天，你走進一家大型超市，耳邊自然就會響起一年一度那熟悉的聲音，準時得好似每年聖誕節瑪利亞凱麗的歌聲。
……沒錯，那就是劉德華的《恭喜發財》又雙叒叕來了。
這幾天我甚至在蝦米聽歌的時候看到了這首歌的升級版也來了——《恭喜發財五福來》。
查了一下居然還有兩支全新的 MV……我真的是驚了……
甚至比原版更加魔性，是一群小屁孩唱唱跳跳。
但還是有兩點比較遺憾，一是劉德華本人沒有入鏡，二是我沒有入鏡。
十三年時間，看春晚的電視的大小都不知道翻了多少番了，以前過年見面都是發紅包的，現在新的年俗也改一堆人湊在一塊掃一掃集五福了，這首歌卻還一直唱……而且居然聽不膩？
想想我聽這首歌都聽了十三年……聽到現在過年時不響起這首歌我都覺得不夠喜慶了。
聽聽歌詞，其實還含著人文關懷，「花花時間，陪上一代，留些空間，給下一代」，感覺也很少從現在的流行歌里聽到這種樸實的詞啊……
當公司不再花大資源培養藝人、藝人不再以作品論成敗後，就產生了一個副作用——趕鴨子上架的藝人們因為沒有經過磨礪，挑選的標準非常單一，導致了形象上也比較一致，於是……我們就看到了各種傻傻分不清楚，你中有我我中有你的年輕演員們。
而看看當年的天王們，是真的我們不一樣，不一樣，每個人都有不同的境遇。
而且呢，現在社交媒體太發達了，可以說「每個人都有十分鐘成名的機會」，一夜爆紅的例子太多了，但是這也造成了一個現象——簇擁一個紅人的只會是某一個群體，而不再可能是每個年齡層。
當初下到幼兒園還在流鼻涕的小女孩都知道「劉德華就是帥的意思」、上到八十歲的老太太都覺得「郭富城這小伙跳舞真有型」的日子一去不復返了。
而這又產生了一個副作用——因為迎合自己的粉絲群體成了最重要的事，導致很少人再會去考慮自己的作品的藝術價值、社會價值，通通都只在乎自己的商業價值。
現在的年輕一輩喜歡說自己是演員、是歌手，但很少敢說自己是藝術家的。
當然，除了我本人，主要還是因為兩方面，一是我真的不是演員也不是歌手，二是我皮厚。
藝術家？現在基本上沒有「藝術家」這個詞了，只有「老藝術家」了，所以我們也會經常看到老藝術家們在各類節目上苦口婆心地勸誡小鮮肉們：誒你們不要只想著紅啊，要認真拍好戲、唱好歌啊！
但其實……小鮮肉們心裡也很苦啊，我們也想一心一意學好拍戲啊，但是我必須得花時間刷臉啊，今天不刷明天微博熱搜就見不到我了，我公司不高興新項目想把我換了怎麼辦……
「老藝術家」陳道明就在東方時空採訪時談過這個事，在教誨的同時也表達了自己的理解。
所以這依然是個惡性循環：
為了演戲→得刷臉，
刷臉→花費精力，
花費精力→沒時間學演戲，
沒時間演戲→演的爛。
但偏偏，粉絲也買單，因為在粉絲看來——刷臉也是努力的一部分，努力就應當有回報啊。
媒體的不斷壯大和粉絲群體的精細劃分導致了對藝人隱私的無孔不入。成為藝人，就意味著你放棄了你的私生活，因為這是社交網路時代，你所說過的任何話、做過的任何事、寫過的任何一句歌詞都有可能有朝一日被人翻出來審視一番。
這就誕生了一個詞——「人設」。
其實這一年大家已經見到了很多人設……
比如和「我紋身、抽煙、喝酒、說髒話、濫交，但我是好女孩」如出一轍的「一個人有多不正經，就能有多深情」之「我是好男人」人設……
再比如「雖然我一心嚮往藝術但我也能解一元二次方程」的「我是文化人」人設……
為什麼現在的小鮮肉，各個都是連女孩子手都沒摸過、和女孩子近距離接觸就會臉紅的大男孩……？
不過其實也可以理解……畢竟現在的人都能對著手機跟四個紙片談戀愛、跟一隻青蛙談母子感情，誰說花錢買的不是人設呢？
問題是——
人設塌了可能是這個世界上最尬的事情了。
偏偏媒體和粉絲的升級又讓保持人設變成了這個世界上最難的事情。
於是我們就陷入了一次又一次的尷尬中：
和粉絲酒店開房錄音泄露還被說太小，人設崩塌。
擺弄有文化卻被發現詩是百度來的還帶錯別字，人設崩塌。
剛和前妻複合前女友就扔來石錘然後還求錘得錘，人設崩塌。
發現沒有——
媒體太嚴密、對藝人要求高→擺好人設，
擺好人設→和自身不符，
和自身不符→媒體發現，
媒體發現→人設崩塌，
一個藝人的人設崩塌了→演藝圈整體形象下跌，
演員圈形象差→對下一個藝人的要求更高了……
這又是個惡性循環。
當年的演藝圈可不是這樣的，當年的藝人可沒有被媒體控制得這麼厲害，都非常有自己的個性。最重要的是，他們不會因為粉絲或者媒體就放棄展示真實的自我。
還要說到《今夜不設防》，當年張國榮在節目里的和黃沾、倪匡和蔡瀾三位才子，一邊抽著煙一邊喝著酒聊到初夜，張先生很自然地聊起了那段往事，說自己雖然很喜歡這個女孩子、不是一定要得到她，但自己當時「淫心起了」。
私以為，所謂天王巨星，最重要的是舉手投足間要有身為天王的氣質，不止是在台上，在台下，談笑間也有天王的超凡洒脫。
蔡瀾後來就說，張國榮在節目上流露出的那份洒脫是「絕後」的，現在看來還真的是。
為什麼現在的藝人都不夠洒脫、不能有天王巨星的氣質呢，其實我覺得張國榮在《今夜不設防》里說過的兩句話就是原因。
進入這個行業的人，不多不少都會有些虛榮感。
而現在行業的風氣、媒體的無孔不入、粉絲經濟的怪相，都讓這種虛榮感無限被升高。
想要維持這種虛榮感，那自然難以洒脫了吧。
說了這麼多，其實對我自己來說，對現在的影壇歌壇小鮮肉們，還是期望居多。
現在的歌壇，要找出四大天王一樣的人物是不可能了。張學友也說，四大天王本身只是一個很美麗的回憶而已。
縱觀現在的香港影壇，本來覺得能接劉德華班的陳冠希因為艷照門而息影數年，只留下了《黑暗騎士》里的驚鴻一瞥，《無間道》里另一位扮演年輕時梁朝偉的余文樂離金像獎影帝最近的一次是去年的《一念無明》。
同一代的、當年都二十齣頭正青春的謝霆鋒、馮德倫、吳彥祖、李燦森等都已過而立之年，也比較少在電影里見到了。
反倒是四大天王還在一直拍戲啊……
現在凡是在大陸上映的港片，主角也基本是幾個熟悉的名字輪換著搭配，主角古天樂、張家輝、劉青雲，偏偏前面兩位還老是跟 Jasper 他爹到網頁遊戲裡面撿麻痹戒指。
然後配角就是張兆輝、駱應均、林家棟、林雪這幾個人了。
這些都是快五十或已經過了五十的人了。
香港影壇不再有什麼新人能被稱為某某的接班人，香港影視的衰落基本也是大家公認的現實了。
香港影壇只是很小的一角，因為大部分年輕演員和導演都已北上，如今大陸才是現在影視發展最好的集中地，影視業蒸蒸如上。
但哪怕是看著大陸電影行業的逐日龐大、年輕一代的瘋狂湧入，你也很難說出一個跟四大天王、張國榮、譚詠麟、梅艷芳一樣甚至說有潛力成為這樣站在巔峰上的人物的名字。
以後會不會讓我們有機會說出幾個這樣的名字呢，小鮮肉們能不能有朝一日慢慢走上天王的道路呢？
這個只能讓我們手拉手，祈禱。
以上。
知友熱評
我們這個時代紅得快，被人遺忘得也快。
微神
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