洛杉磯：曼·雷的一個奇怪選擇
曼·雷（左）與馬歇爾·杜尚，攝於1948年。
1940年秋天，曼·雷（Man Ray）在紐約的聚會上遇到一位賣領帶的旅行推銷員。那年夏初，這位美國藝術家剛剛從自己生活了接近二十年的巴黎重返故土。旅行推銷員說他打算進行一次跨越全國的旅程，終點站是西海岸的洛杉磯。曼·雷決定搭趟便車，和推銷員一同向洛杉磯出發。
那時的巴黎還是國際藝術世界的中心。對於一個長期生活在法國首都的先鋒派藝術家而言，洛杉磯無疑是一個奇怪的選擇。
1890年出生於費城的曼·雷原名艾曼紐爾·拉德尼茨基（Emmanuel Radnitzky）。至今人們尚不清楚他為什麼會選擇在美國西海岸待上整整十一年。不過，吸引他的可能是氣候條件。他移居洛杉磯之後寫道：「洛杉磯和法國南部某些地方很像。街道兩旁種著棕櫚樹，隨處可見低矮的灰泥牆民居。這裡比法國多了一些整潔，少了一絲散亂。但是，洛杉磯和巴黎一樣都有著明媚的陽光。」
與很多初來乍到的歐洲人一樣，曼·雷對洛杉磯汽車交通的發達印象深刻。同時，路上行人稀少也令他非常難忘。他說：「我似乎是唯一一個步行的人。我獨自悠閑地在街上漫步，遇到人口密集的住宅區就掉頭。這裡是一個適合人們生活一輩子的好地方。在這裡安靜地生活和工作就很知足，又何必去其他地方呢？」
1950年，曼·雷為在阿爾伯特·列文電影《潘多拉和飛翔的荷蘭人》主演艾娃·加德納拍攝的身穿戲服的照片。
與伊戈爾·斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）和阿諾德·勛伯格（Arnold Schoenberg）等藝術細胞豐富的新來者一樣，曼·雷也有一顆在電影行業施展抱負的雄心。泰徹說：「曼·雷遇到的唯一問題是不知道自己能以何種方式參與到電影行業中。電影行業講究團隊協作，然而藝術家更多追求的是單打獨鬥。」
雖然曼·雷喜歡稱自己是畫家，但讓他更出名的還是攝影作品。他既拍攝實驗性的藝術作品，也為《Vu》和《Harper"s Bazaar》這樣的雜誌拍攝商業照片。曼·雷曾打算回歸美國後不再為時尚界拍攝照片，但他最終還是一直為出版物拍照。在此過程中，他巧妙地改變了好萊塢明星在出版刊物上的形象。
1943年，曼·雷為自己拍攝的自拍人像照片，照片中他只留了半邊的鬍子。
泰徹說：「2018年的我們已經習慣面對這些有一絲戲劇感的照片。照片中的人物並不正對鏡頭，而是以不同尋常的方式擺出姿勢。可在曼·雷發明此種拍攝方式的年代，這可是徹頭徹尾的新鮮事物。我想這就是為什麼人們認為他是一個極為優秀的時尚攝影師——他將藝術感帶進了媒體界。」
曼·雷拍攝這些照片的方式很有趣。大量迷茫的先鋒派藝術家從二戰爆發前的巴黎移居洛杉磯，曼·雷與他們保持密切合作的方式也讓人覺得趣味橫生。曼·雷也不是和原來的圈子完全隔絕聯繫。杜尚曾經前來看他，他的朋友德國畫家馬克斯·恩斯特（Max Ernst）也在亞利桑那州西部安頓下來。除此之外，他還和在洛杉磯土生土長的日裔美國藝術家、建築師野口勇（Isamu Noguchi）接觸過。
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