抓住這兩種邏輯關係，用心感悟生活，你拍的照片會更具人文價值

大千世界中的任何生命體都離不開賴以生存的自然環境，生活場景換句話說就是人的生活環境。談到這個問題就不得不涉及到典型人物的問題，因為在我們的攝影創作中，很多思想理論是與文學創作相一致的，典型人物與典型環境之間的關係是不可分割的組成部分，缺一不可。有所不同的是，文字可以反覆修改最終達到精準描述，而以紀實為基本屬性的攝影就沒有這個優勢，這就要求攝影人在走進生活之前，充分認識到這兩種關係的重要性。

《茶娘》方宗新攝

一束從天窗照射進來的晨光清晰的勾勒出主體人物身姿，頓時給昏暗的茶館增添了暖融融的氣氛。這裡的一切似乎從未改變過，在老舊的茶具與古樸的環境中，讓人感受到中華茶文化的悠久歷史與老百姓的恬淡祥和的生活情境。這是一幅拍攝技術把控到位，情景交融，充滿生活氣息的作品。

《歡快有餘》程昌保攝

第一眼看到這幅作品的時候，打動人你的是精湛的拍攝技術嗎？答案一定是否定的。此時此刻，平凡人簡單的生活情景與快樂心情最令人感動！這說明在人文攝影創作中，以情動人才是最重要的，想必作者是在深入生活之後與被攝者有著零距離的接觸，否則很難捕捉到這個樸實自然充滿溫馨的畫面。

《閑聊》 張海珍攝

龜裂的牆皮講訴著過去的歷史，織網的老人點化出村莊里人賴以生存的生活方式，幸福感從老人們的神情中自然流露出來，重彩工筆畫式的後期處理描摹出人物晚年悠閑自得、衣食無憂的生活情境。這是一幅運用場景語言烘托氣氛的好作品。

簡要地說，人物處在怎樣的生活環境中就會產生怎樣的人物性格，比如地域條件、自然環境、生活習俗等，這些都會影響到人物性格的形成。環境分一般環境和典型環境。它主要包含兩方面的內容，一是大的時代背景；二是人物所處的小環境。在人文攝影中，圖像語言是以記錄人物活動的小環境為主，在有著鮮明特點的小環境中，以真實可見的細節記錄，隱喻的？能夠引人思考的圖像語言，傳遞出人物與環境之間的某種關係與深刻的思想內涵。

《兒時味道》冷德祥攝影

樸實自然的拍攝手法讓這幅作品平添了親切感，孩子品嘗食品的神情與翹起的小腳的細節非常生動，表現齣兒童的可愛與天真，石灰抹成的牆體既簡潔又讓能人能感受到現代農村居住環境的改變。也許作者在拍攝時不經意間干預了被攝對象，使得孩子略顯拘謹是個小遺憾!

《苗家一景》 張玉萍

這幅作品除了能夠在典型的民族服飾與居住環境中，感受到祖孫之間的親密關係外，你還能看到別的嗎？趴在台階上的狗狗睡意沉沉，與人物情緒形成對比關係，你是否會不由的發問，孩子的父母在哪裡？其實這仍然是表現留守老人困境的作品，可貴的是作者沒有藉助題目來引導讀者，這是一幅令人回味的作品。

《一個人一台戲》鄭碧波攝

其實這種場面已並不鮮見，但作為一個攝影人還是要及時把他拍下來，原因是要讓更多的人知道，我們優秀的傳統文化在逐漸失去觀眾，亟待弘揚與搶救，雖然表現的內容與拍攝手法缺乏新意，但仍然從畫面的各個方面看得出作者的技術把控能力很不錯。

例如我國著名攝影家朱憲民拍攝的《黃河中原人》，所選擇的地域環境是從黃河源頭到黃河入海口處，並堅持不懈以30年的時間跨度，用樸實的攝影語言，記錄下老百姓生活的喜怒哀樂，而每一幅作品中的人物讓人一看就是黃河流域水土所養育出來形象，讓讀者在史詩般的影像中，感知到以往人民生活狀況的情景與不斷變遷的社會歷時發展脈絡。

《套娃》唐繼春攝

這幅作品運用典型的框架構圖法很好的凸顯出主體人物，拍攝形式雖然老套，但掛在售貨亭窗口上的細節卻信息量豐富成為最抓人眼球的看點，這就是通過環境細節來襯托主體，以凝練、簡潔的畫面記錄當代生活非常實用的創作思維。

《忙碌》李福強攝

這雖然是一幅街頭抓拍作品，但是仔細觀賞就會發現，整個畫面中的元素都由幾何圖形組成，人物頭頂上的托盤、手中拎著的鐵架、邁開的雙腿以及白色的台階等細節中，無不彰顯出作者對畫面的把控能力之高超。在細看，熟睡的小狗與人物形成動與靜、懶散與活力的對比關係。這是一幅觀察仔細，拍攝時機把握精準的優秀作品。

《留守》 劉榕欽 攝

作者以平常的視角不動聲色的記錄下這個生活場景，以真實的影像語言傳遞出村中留守老人這一社會問題，石頭壘成的建築環境十分具有地域特點，對稱式構圖使得畫面沉穩莊重，偏冷的色調渲染出人物寂寞無助的情緒，這便是紀實攝影一圖勝千言的力量之所在。

從符號學的角度來說，生活中的任何物體都可以理解為是一種符號，比如我們看見紅綠燈便知道何時停下或通行。這只是舉個簡單的例子，目的是想提醒影友們要在腦海中建立起圖像「符號」概念。因為你稍加留意就會發現，有些影友在創作中經常會出現這樣一種現象，為了追求心中的某種莫名感覺，有意迴避一些現代化符號，以為那樣拍會使畫面太凌亂，以至於拍出的片子讓人很難分辨出人物所處的年代。其實真正的高手會在保留大量信息量的同時，讓陪體統一在主體之中，更有效的強化出主題與時代感。雖然對生活場景的記錄不等同於有聞必錄，但也不能理解的過於狹隘，其實即便是拍攝一張特寫也可以在人物配飾、服裝等細節中體現出時代特徵，甚至可以通過人物的表情氣質，反映出特定時期的人際關係和人物心理、情緒等。要做到這一點的前提是，在創作中且不可有意迴避現代化符號，真實地、不失藝術表現方式的拍攝生活場景中的人物，是紀實攝影最重要的準則之一。應該盡其所能做到環境與人物相匹配，與人物之間具有共生性、互動性；環境以人物為基礎，如果只記錄人物不交代環境，人物勢必如同脫離了土地的草木一樣失去生動性。

《跟你打個招呼》趙國棟攝

就在孩子舉起小手道別的時候，作者不失時機的抓拍下這個瞬間，人物親切自然的神情，孩子揮動的手臂都無比鮮活生動，呼之欲出！很常見的一個場面卻拍出了新意。這是一幅生活場景與人物非常典型，畫面動與靜結合比較精彩的作品。

《漁漢》 蔡祥山攝

平靜的海面上悠蕩著出海打魚的船隻，陷入沉思的漁夫在一束暖光的照射下從冷色調的畫面中被襯托出來，橫豎交叉的欄杆錯落有致，給畫面帶來了某種力量感，色彩雖為同色系，但是由於過度微妙細膩，進而拉開了主體與海平面的距離，大海的遼闊與寬廣盡現眼前。以情緒來感染觀眾是這幅作品最突出的特點。

《踏上幸福路》杜利華攝

這幅街頭抓拍作品在背景環境的選擇上很用心，充分利用各種線條的走向作為引導線，達到了拓展空間的目的，三輛電動車所處的位置恰巧形成三角形與大紅燈籠形成協調的構成關係，使得畫面在保持平穩的同時具有動感，這是精心構圖和耐心等待後的必然收穫。

《小橋流水人家》李群育

典型的江南建築環境中點綴著人物與家禽，給畫面帶來了濃濃的生活氣息，一個小紅桶成為整個畫面的趣味中心點，雖然只是一個小小的生活用品卻傳遞出時代特點。這就是以細節的取捨來劃分拍攝年代不可忽視的表現手法之一。

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