淺談詩詞的含蓄

最新 02-12

清明雨上

國色天香

段銀瑩

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中國古代許多詩人和詩論家都非常重視含蓄之境。劉勰在《文心雕龍·隱秀》篇著意將「隱」和「秀」兩種境界加以區別：「文之英蕤，有隱有秀。隱者也，文外之重旨也」，「情在詞外曰隱，狀溢目前曰秀」。劉勰所說的「情在詞外」和「文外重旨」就是一種含蓄之美。這種美感，光芒內斂，溫婉深曲，讀起來重關疊嶂，具有幽邃之境。含蓄的美，也特別適合東方人的傳統美感和生活風範。所以我們常看到這樣的評價「不著一字，盡得風流」。

浣溪沙

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

這是宋朝詞人秦觀之作。這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個女子春陰的懷抱里所生髮的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閑，含蓄有味，令人回味無窮，一詠三嘆，好像什麼都未說但又好像什麼都說了，所以前人評秦觀的詞：說他的一大特色是平易近人而不著力。這首《浣溪沙》恰是一個典型，堪稱秦觀的代表作。

少年游

宋/周邦彥

並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙，錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。

低聲問向誰行宿，城上已三更，馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。這首詞，如果僅從文字本身來看，是描寫一對情人在秋夜相會，卿卿我我，纏綿悱惻。下片不過用了幾句極簡短的語言，卻是有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動的幽微，在簡潔的筆墨中恰到好處地揭示出來。請看：「向誰行宿」——「誰行」，哪個人，在這裡可以解作哪個地方。這句是表面親切而實在是小心的打探。乍一聽好像並不打算把他留下來似的。「城上已三更」——這是提醒對方：時間已經不早，走該早走，不走就該決定留下來了。「馬滑霜濃」——顯然想要對方留下來，卻好像一心一意替對方設想：走是有些不放心，外面天氣冷，也許萬一會著涼；霜又很濃，馬兒會打滑……。我真放心不下。這樣一轉一折之後，才直截了當說出早就要說的話來：「不如休去，直是少人行！」你看，街上連人影也沒幾個，回家去多危險，你就不要走了，就睡在老娘這兒算了。這話透漏出這對格調高雅的兩位絕非善男信女。真是一語一試探，一句一轉折。我們分明聽見她在語氣上的一松一緊，一擒一縱；也彷彿看見她每說一句話同時都偵伺著對方的神情和反應。作者把這種身份、這種環境中的女子所顯現的機靈、狡猾，以及合乎她身份、性格的思想活動，都逼真地摹畫出來了。納蘭容若對這首詞評價很高：說周邦彥把度掌握得很好：如果在含蓄一分，就太文人，表現不出那個情字；如果再露骨一分，就變成柳永了，就會有淫的嫌疑，難登大雅之堂。這樣的內容正是詞的本色正根，而周邦彥的這般寫法便遠遠要比花間派為高了。

小編前幾天也寫了一首題圖：

蛾眉螓首似嬌花，欲語含羞面涌霞。

不耐並頭窗下看，誰人撩起帳前紗？

在這裡倒不是說這首小詩寫得有多好，只是拿來舉例子，此詩也是如此，太露骨就是艷詩淫詞，太穩重又沒有情味，這就要掌握一個度數。

近試上張水部

唐/朱慶餘

洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。

妝罷低眉問夫婿，畫眉深淺入時無？

這是唐代詩人朱慶餘創作的一首七言絕句。這是一首在應進士科舉前所作的呈現給張籍的行卷詩。前兩句渲染典型新婚洞房環境並寫新娘一絲不苟地梳妝打扮。後兩句寫新娘不知自己的打扮能否討得公婆的歡心，擔心地問丈夫她所畫的眉毛是否合宜。此詩以新婦自比，以新郎比張籍，以公婆比主考官，含蓄徵求張籍的意見。全詩選材新穎，視角獨特，以「入時無」三字為靈魂，將自己能否踏上仕途與新婦緊張不安的心緒作比，寓意自明，令人驚嘆。

朱慶餘《宮中詞》：

寂寂花時閉院門，美人相併立瓊軒。

含情慾說官中事，鸚鵡前頭不敢言。

原來這樣不說宮廷中的黑暗恐怖，不說被關鎖在宮中女子的痛苦，只寫她們在會學舌的鸚鵡前不敢說話，就是含蓄的說法。

春怨

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時驚妾夢，不得到遼西。

《春怨》是唐代詩人金昌緒的作品。這首詩寫的是封建社會裡，不合理的兵役制度和對外戰爭給婦女帶來的痛苦，可是它不從正面寫，卻從一件小事講起，把黃鶯兒趕走，不讓它在枝上啼叫，從而引出怕它啼叫時把夢驚醒，使她在夢裡到不了遼西。這樣表達出她迫切地想夢到遼西的心情。這樣寫是婉轉曲折的，也是含蓄的，所以耐人尋味，比明白說出更有味，會給人更深的印象。

含蓄的詩詞要注意一點，不能使用冷僻的典故，用典要用大家都知道的，否則大家看了不明白，你要講的是什麼，這樣就不成了。含蓄不等於隱晦。含蓄是不把意思明白說出，含在所寫的形象里。我們寫詩填詞要注意這點。詩詞的含蓄就好比是東方女性的美，美在哪裡，美在含蓄。（部分資料源於網路）

作者簡介：幽蘭飄香，醉月詩苑主編，農民，詩詞愛好者。

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