手繪「苦旅」二十天

學門技能，哪有不苦的呢？堅持過後，又何嘗不是種感動呢？

——1641君

大家好久不見！

轉眼間，

小寒假已經過去二十多天了，

大家都過的好嗎？

在這二十多天里，有這麼一群人。

他們起早貪黑，

迎著寒風暴雪摸爬滾打；

他們廢寢忘食，

盯著冷酷的電腦屏幕渲染拉圖；

他們瑟瑟發抖，

嗅著下水道的芳香揮毫潑墨……

這裡面也許會有你的身影，

二十天的難忘經歷，

的確是回憶多多，心得也不少。

下面我就分享一下自己的手繪小心得吧。

雖說是手繪，不過說白了，還是畫畫。

那什麼叫畫的好？

就是讓人看起來舒服，不彆扭。

那麼畫畫給我最大的體會，

就是學會觀察。

就我個人而言，畫一幅完整的手繪效果圖來說。第一大步就是觀察，無論是臨摹和寫生，觀察原圖的構圖，建築占的圖幅大小，明暗關係，主次建築以及配景的組織關係等等。

構圖上，先找出建築重要的邊線，並觀察這些邊線在原圖中大致所佔的比例，比如佔二分之一三分之一，或者是稍微偏左偏右一點點。之後，確定四條透視斜線，之後，所有的透視線都可以以這四條透視線作為基準畫出。關於斜線到底斜多少，可以在原圖上目測大約多少度。如下圖，

（註：避免用尺規，相信自己的手和眼）

一個複雜的建築，可以把它抽象成基本形體，方體、椎體、柱體，在這些基礎上進行加或者減。

做好了前期工作，就開始起鉛筆稿。首先，劃分出構圖的邊界，畫圖也好，排版也好，留天留地。一般在紙的上下左右各留出距邊緣兩到三指的距離作為邊界，邊界以外不能畫圖。之後就可以按照確定出來的各個基準線，將建築的大體輪廓畫出。再簡單地將植物等配景表示出來，基本的效果關係也就確定了。

其實完成了這些，鉛筆線就可以結束了，如果對自己的水平有自信的話，直接上墨線就可以了。（當然，我可沒有這樣的自信，作為初學者，還是謹慎一些，鉛筆稿稍微細緻點吧。）

關於畫配景，那麼多次大作業，相信大家都有體會，樹啊石頭啊啥的確實噁心。可以學兩三棵樹的畫法，到時候用的話反覆的用這幾棵就好，憑空造樹真的會很難看。畫樹冠也需要抽象的辦法，樹形需要一些凹凸變化。可以將一整個樹冠抽象成大小不同的幾簇，組合成壽桃的形狀，不要是一個完全的三角形或者圓形，。並且樹冠的底部一定不要畫平了，畢竟樹我們都是仰視，需要一種上凹的感覺。如果有一些小問題，也可以稍微修補一下。

不要忘了加點小人，給效果圖添點人氣。小人的話，抽象的畫即可，要注意的是，近景中景遠景小人的頭都需要在同一個高度上。

線稿畫完了當然也不算結束，還有最後的馬克筆上色，馬克筆用起來也非常難受，沒有幾天的適應期感覺是玩不好的。它非常講究筆觸，筆觸的靈魂就在於用筆快，收筆飄，刷刷的劃，不過比較煩人的就是需要等顏色干，否則，根本就沒有筆觸可言。總之，馬克在這裡就不多說了，畢竟自己用的就很爛。

融合了老師的講解和自己的理解，整整二十天，從早畫到晚，能堅持下來也是真的不容易。心得不少，有些東西也確實不好用文字表達。

THE END

很榮幸能分享自己的手繪心得，

意見分歧，請多包涵。

手繪的二十天里，

痛苦歸痛苦，但一旦堅持下來，

回頭看看自己的一張張作品，

真的是說不出的感動。

（後附渣渣的作品，歡迎捧場，歡迎指教）

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