新晴更助小園幽——宋玉麟《箑緣——食硯齋主人藏扇隨筆》
「箑」字，音同「霎」，扇子的別稱。這個時下已顯生辟的字，彷彿是一道小小的阻礙。然而，解得此字，像是門閂輕落，小園洞開，讀者信步而入，得以進入食硯齋主人苦心經營優遊其間的扇畫天地，領略春色如許。
園中有風雅。
扇面，也稱便面，是傳統中國繪畫的一個分支。摺扇既是隨身之物，文人雅士免不了借之明志詠物記趣，從扇面書畫到扇骨雕琢，無一處不講究，所以又稱「懷袖雅物」。扇面形制特別，面積有限，謀篇著墨也愈顯功力，也易見情趣。正如徐累在前言中述及，扇畫往往產生於「與友好分韻拈毫，酬酢對賞」，所以「見微知著，小中見大，也見得名家真性情」。扇畫因其小巧別緻，特別得到江南文士的喜愛。自明清以來，江南多鴻儒名士、書畫高手，扇畫也是蔚為大觀。全書共薈萃扇面書畫作品百餘幅，一部分承自父親宋文治的珍庋，一部分來自作者本人經年累月專註搜羅，有不少是父子兩代與師友唱和交遊的見證。內容自明清至當代，書法諸體，水墨山水花翎人物，均有涉及，名家傑構，應接不暇。其中有一米多長的陸儼少特大扇面，也有96歲高齡的陳佩秋專為「玉麟世侄」所繪的山水成扇。全書印製精美，書畫筆觸如生，借一書而得窺扇畫紛紜，印證江左風雅。
園中有溫度。
與每組扇面相對應著，作者在札記中將收藏原委、藝術價值、書畫家背景、逸聞佚事一一道來。有其清如水的君子交遊，有個性迥異的名士意趣，有不流時俗的藝術風骨，也有著時代變遷下的個人境遇離合……全由作者水深流靜地淡淡寫來，不多點評，更不煽情，筆底自有波瀾，讀之令人動容。如「富於筆墨窮於命」的書畫大家蒲華，「經常孑然一身，攜畫筆一枝，行走於滬寧、滬杭之間」；因著「寶劍當贈與烈士之意」，吳白匋晚年將自己珍藏的「明人泥金扇冊」 18件傾囊相贈摯友宋文治；來楚生為在「文革」中被打瞎一眼的周煉霞治印一方，曰「一目了然」；唐雲家中紫砂壺、硯石等玩意兒堆得滿床滿室，每日搬運樂此不疲；常戲稱「寧可吃死，不做餓死鬼」的美食家徐子鶴，終在飽食一餐螃蟹後溘然長逝……一張張扇面背後，也是一個個具體可感的人物小傳，更何況身處父子兩代丹青高手雲集的「朋友圈」，作者往往是事件的親歷者，這使得他的文字有著正史上讀不到的細節、溫度和關切。
園中有執念。
作者多年從事中國畫創作、收藏、鑒賞，執著於傳統書畫藝術的實踐傳承，他似乎對扇面有著特殊的喜愛，也曾出有《玉麟畫扇》。讀者在書中也不難看出，他的收藏和研究也深刻影響著的他的筆墨淵源、創作主張和藝術追求。他借扇畫以小喻大，向傳統致敬，向傳統的中國文化精神致敬。他為藏品著書立傳，收之藏之，並不專美於一室一人，而是示之賞之，化育於眾，向讀者傳遞著我們這個民族曾經有過的筆墨風雅、修養懷抱。這種執念，如雅樂之錚錚，如溪水之淙淙，縈迴在字里畫間。他知識宏富、點評精到，文字卻篤實不事雕琢、簡煉清逸—— 「崖石多空勾，並用淺赭略襯其暗部，以呈圓渾之態。前有秋樹二株，一棵以介字點出紅葉」 ，非畫中高手，何來如此的評；「二三流的名頭，不一定就是二三流的水平」，顯示出的是輕虛名務實質的藝術眼光；「得之淡然，失之坦然，收藏無止境」，表達的則是「閱盡千帆皆不是」的追求和胸襟了。宋玉麟先生這份可貴的執念，便是芸芸如我輩能得見這本書、得以領略這扇面小園如許春色的福緣了。或許能借之回顧所來徑，在紛繁嘈雜的當代生活中安放身心。
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