為什麼現在的篆刻界很難出大師？

當下的篆刻是相當昌盛的,因為我們直接站在清人的高峰基礎上的，因為我們在很多方面比六朝以下至明代的印人很多，加上近代以來的考古發現，我們營養的多方面，創作理念的提高都是古人不及的。但是，和清代民國的印人相比，我們可能還有很多問題。目前看來，歷史要記載的我們這個時代的名家、甚至是大家可能都有，可是要說大師，並不樂觀。因為，當代印人沒有解決好一個關鍵的問題，那就是沒能建立自己的篆書體系。

為什麼沒建立自己的篆書體系就不能成為大師呢？

因為，大師是有高度的，有深度的。大師的作品一定是元氣淋漓，氣韻撼人的。這樣說來，模擬別人作品的人一定不能成為大師，不管你是模仿古人還是今人的，因為你用別人的藝術語言說話，你能感人嗎？能產生最高、最好的綜合的藝術感染力嗎？不能，絕對不可能。這樣說來，篆刻界的七成人都倒下了，大家看了這話，肯定不高興，你不高興也好，罵人也好，事實就是這樣。從這個角度來說，國展作品基本是低層次的，一言以蔽之，都是臨摹式創作，最高不過是意臨創作。對藝術沒有自己獨到的思考，更沒有形成完善的個人藝術語言。

有了自己的藝術語言就一定能成為大師嗎？

也不一定。聽過一個篆刻家說，篆刻大師都有自己的語言和獨特的取法，於是我取法某一路篆書，於是我的篆刻很高。呵呵，痴人說夢。時下，創新的人，有自己面目的人太多了，可是其語言沒有高度、沒有深度、沒有和傳統組緒相承接，說其是閉門造車、天言夜譚不過分的。如果你要有自己的語言，不難，人家用篆刻刀刻印，你用鋤頭就行了，人家用手，你用腳就行了，或者你用麵粉作印模得了。人家的篆書有歷史淵源，你自造一種自己的篆書。這些說法過分了，這只是個比方，其實時下的印人常犯這個錯誤。這類印人，還不如前一種，用心仿刻好經典的名家名作的印例，這些努力是很好的前期積累，一朝悟通了，或許還能有所成。

有了自己的篆書體系，臨石用刀，才會恢恢乎遊刃有餘，刀感、刀味、抒情性和一些偶然性的東西才會汨汨流出來。篆刻和篆書創作相比，相對容易一些，因為它要經過二度創作，有一個雕琢的過程。但是即使不寫稿，直接奏刀上石，你心中沒有篆書，沒有自己的篆書體系，照樣刻不出最完美的印的。你照搬字典字例、仿照別人的篆刻用字的構形刻出來的印，終究隔一重，甚至是很多重。當下的篆刻家篆書功底大多堪憂。篆書要好，要相有自己的篆書體系，要有文字學功底，同時還要活學活用這些文字學知識，建立自己的書寫體系。有了這些，再進行「印化」並不是太難的事。由此，說來，又要談到學養。文字學家未必要成為篆刻家，但是一流的篆刻家，基本上是個文字學家了。沒有自己的篆書體系，可能最根本的原因是沒有較好的文字學學養。

月雅書畫中國網編輯整理推薦

——月雅往期經典，點擊以下鏈接直接閱讀——

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！