徹底的絕望是劇作家的福祉?Wir sind der Schmerz「-Zum Tod von Tankred Dorst
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他曾獲格奧爾格·畢希納獎和弗里施獎（Max Frisch-Preis），畢生成就受到德國浮士德戲劇獎（Der Faust）的表彰。坦克雷德·多斯特享年91歲。本文發表於2017年6月。
坦克雷德·多斯特（Tankred Dorst）對「世界的可怕現狀」 從未懷抱幻想。作為一位劇作家，他曾說：「徹底的絕望是劇作家的福祉，前者為後者提供素材。」對他來說，充滿童話和傳說、願景與衝突的世界是他戲劇作品取之不盡，用之不竭的靈感源泉。周四，這位偉大的講故事能手在家鄉柏林去世，享年91歲。
在過去50年，坦科雷特·多爾斯特曾創作50多部戲劇——是德國當代戲劇界最重要、最多產的作家之一。2015年12月，在其90歲誕辰之際，柏林藝術節大劇院（das Haus der Berliner Festspiele）為他舉辦了熱烈的慶祝活動，他還宣稱自己正在創作一部新作品。他當時說「我還要再寫一部作品」，他拄著拐杖的銀色把手，精神矍鑠。直到去世之前，多爾斯特總是熱衷於參加各類文化活動，總是低調而專註，譬如在首都舉辦地的文化活動，比如在蘇坎普出版社的前負責人烏拉·文瑟爾德-貝爾科維茨（Ulla Unseld-Berkéwicz）活動的場合中。
其代表作《梅林或荒蕪之地》（Merlin oder Das wüste Land）至今仍是反戰題材中最重要的戲劇作品，1981年在杜塞爾多夫劇院首演。這個圍繞著魔法師和惡魔之子梅林展開的新版亞瑟王傳奇篇幅多達400多頁，有97個場景，可達十個小時，對於每個躍躍欲試的戲劇導演來說都是挑戰。德國《時代周報》（die Zeit）形容其為「像瓦格納的《尼伯龍根指環》一樣，氣勢恢宏地描述世界走向沒落的景象。」
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「世界的沒落」—— 早就成為多斯特畢生的主題。他的父親是圖林根州歐柏林德區（Oberlind）的一位工廠主任，多斯特六歲時，父親去世。多爾斯托17時在大戰結束前被派往西方戰線，在美國做了多年戰俘。回到家鄉後他飄萍無依，無所適從，直到求學期間在一家慕尼黑成人木偶劇場的工作為他帶來了轉機。
他的首部重要作品《曲線》（Die Kurve）1960年在呂貝克首映，引起了西德意志廣播電台的關注。不久，他與彼得·扎德克（Peter Zadek）展開長期共同創作，出版社當年稱彼得·扎德克為「倫敦來的少年天才」。《托勒》（Toller）、《冰河紀》（Eiszeit）和《在欽博拉佐山上》（Auf dem Chimborazo）等作品被搬上舞台，後來還有《科博斯》（Korbes）、《卡洛斯》（Karlos）和《保羅先生》（Herr Paul）。甚至還有《克拉拉的母親》（Klaras Mutter）和《鐵漢斯》（Eisenhans）等電影作品。
1990年在畢希納獎頒獎典禮上，頒獎人格奧爾格·亨澤爾（Georg Hensel）說：「在數十年間，沒有任何一位劇作家能像多斯特一樣擁有管風琴般廣闊的音域：感傷、純真、笨拙、情感充沛、又富於幽默、反諷、挖苦、鬧劇般的嘲弄、卑劣——又立場鮮明。」烏托邦中人物的失敗總是串聯起多斯特不同形式和主題作品的黑色主線。
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20世紀70年代開始，比他小15歲兼任編劇和導演助理烏爾蘇拉·艾勒（Ursula Ehler）成為他另一個自我，也成為他的妻子——更是他大部分作品的共同創作者。導演兼好友漢斯·諾恩費爾斯（Hans Neuenfels）在他90歲壽辰慶典上說：「看到你們在一起，就會覺得連石頭也會跳舞。」
多斯特和妻子四年前才遷居柏林——在40多年的平靜的慕尼黑生活之後。在實驗面前從不退縮的他直言不諱：「我還想有所創新。」 2006年，80歲高齡的他在拜羅伊特重新排演瓦格納《尼伯龍根的指環》，以歌劇導演身份首次亮相——卻是引來噓聲四起。
他的最後一部作品《牆上的藍色》（Das Blau in der Wand）是一對老年夫婦的人生對談，去年夏天作為杜塞爾多夫劇院和雷克林豪森的魯爾文藝匯演（Ruhrfestspiele）的合作項目首次上演。劇作仍體現他的信條：「在我劇場的入口，我要寫上：我們不是醫生，我們是痛苦本身。」
原標題：《坦克雷德·多斯特逝世：「我們就是痛苦」》
作者：納達·韋蓋爾特（Nada Weigelt），德新社（dpa）
翻譯： 肖霄
版權： dpa
