《妖貓傳》：一檔大型春節聯歡晚會
陳凱歌的新片《妖貓傳》我還是很期待的，不知道為啥，就是想看。
而且有一個人告訴我美崙美奐，不去電影院看不出來的，但我還是沒去電影院，因為冷。還有一個朋友告訴我去看，就是去看，我很相信這個朋友的電影品味，所以胖鳥一有資源我就很激動，啥也不幹扒著兩隻眼睛看電影。
但是兩個小時過去了，除了沒人在窗外放鞭炮，我感覺和看了場春晚沒什麼區別。
《妖貓傳》改自夢枕貘的長篇同名小說。夢枕貘是個日本人，我看過他的一本繪本，《小小的大大的樹》，一棵大樹上的世界，想像之奇妙令人嘆為觀止。而且坊間流傳，夢枕貘數十年苦心孤詣就為了寫《妖貓傳》，但是電影拍出來感覺和末流網文作家一個月寫1000萬字的效果差不多。
這個故事從唐玄宗離奇去世開始。玄宗死前連著七天七夜睜眼不睡覺。唐宮找日本驅邪大師空海來渡劫，空海剛到，玄宗就嗷得一下騰起來然後斷氣了。
白居易當時是個小史官，看著皇帝咽氣，他拒絕按大官說的寫皇上是得了風寒而死，於是被罷官。空海也不信，因為他看到一隻貓跑了出去。這是第一個破綻，那麼大一隻貓，現場有貓毛、有爪印，結果只有空海看見了。
白居易和空海碰上了，這時候城裡發生一件怪事。皇上的衛隊也就是金吾衛，他們的老大陳雲樵家出了只會說話的貓，貓還給陳家送了錢來。
陳雲樵拿著錢和弟兄們在妓院揮霍（我注意了下，這時候的字幕用的是伎院，不是妓院，說明還是講究的），然後就中邪了，妖貓驚現，咔咔咔抓死幾個人，恐嚇陳雲樵，然後走了。這個故事告訴到這裡還是很好看的，畫面之美、故事之緊湊還是有欣賞價值的。
接著，空海和白居易就到陳家去了，抓妖貓。然而妖貓沒抓到，倒是看到了陳雲樵的老婆春琴在屋脊上一邊走一邊吟詩：雲想衣裳花想容（張雨綺是真的媚，媚骨天成）。
接著名偵探空海上線：這詩是誰寫的？什麼時候寫的？為啥寫？蒙圈白小五郎就說這是李白的詩啊，在極樂之宴上寫給楊貴妃的，這你都不知道？然後我就很開心，是不是有狸貓換太子、落魄詩人和貴妃的曠古絕戀，再加上皇帝橫刀奪愛，實在不行就敷衍楊貴妃東渡日本，反正是鬼扯。然而這個故事連鬼扯都不扯。
空海認定，貓和楊貴妃有關，死的人和楊貴妃的死有關係。動機一鍵完成，連環謀殺案動機最難找，能不能故意繞兩個彎子？他們找到哪個當事人，哪個人就得死。
最後找到阿部仲麻呂的遺孀，兩人竟然開始用日語聊案件了，我內心OS，敢情楊貴妃不會日語，這貓聽不懂，不曉得該不該殺遺孀是吧。這充分說明會一門外語是多麼的重要。
然後兩人拿到了阿部仲麻呂的日記，於是知道了楊貴妃是被活埋的，被幻術師和皇帝合夥給騙了，直接在石棺里活活悶死。
這個時候英俊瀟洒溫柔一根筋的白鶴少年上線，就因為楊貴妃問了句：你們就是白鶴少年啊？兩人神魂顛倒，因為楊貴妃逝世痛不欲生，小白鶴之一白龍還以自己為引幫楊貴妃治蠱毒，又把自己的靈魂注入貓中，到人世復仇。小白鶴之二丹龍因為知道貴妃死亡真相被白龍臭罵一頓從此消失。行了，破案了。
最後四個人強行合體，到舊皇宮參加了一場幻術造出的極樂之宴，丹龍和白龍冰釋前嫌，其實主要是因為白龍，不對，黑貓，吐血而死。
丹龍身份揭秘，原來他就是大青空寺的住持啊！主持下山許多年，看著師弟殺人也不管，只顧掛魚頭賣西瓜，大徹大悟。故事結束。
一言以蔽之，這是一個青少年追星失敗，退而求其次愛上小夥伴的同志故事。幾十個億搭出來的布景和主創還不如一個三流言情故事。
在以前物質和娛樂十分貧乏的時代，春晚是全民狂歡，用最具共識的話題凝聚全中國好幾億的觀眾。不管是唱同一首歌還是回家探親都讓人感同身受。因為那時候的大多數人遠遠沒有發展出許多具有個性的生活。
可是現在不一樣了，基本十年內的春晚我都沒怎麼看，因為尷尬。這是一台外表華麗然而內里單調且不容置喙的節目。完全無視急劇變化的家庭關係、城鄉關係、代際關係，還是試圖以家長姿態告訴觀眾，應該這樣不應該那樣。
《妖貓傳》在這點上和春晚沒什麼區別。耗資巨大、人力頂配、布景和技術都是一流，然而故事、價值觀陳腐乃至迂腐。
比如說愛情，玄宗和楊貴妃的愛情是文人敷演，白鶴少年、阿部仲麻呂對楊貴妃的愛是追星少年的愛，白居易對楊貴妃的愛是文藝青年典型意淫。楊貴妃是窗前的白月光，她就只能活在那個蕩來蕩去的鞦韆上，試問這樣一個毫無基礎的感情能成為愛情，能給人以痛徹心扉的感動？感動人的永遠不是典型和範式，是飽滿又具有想像空間的個體。
再說極樂之宴。玄宗寫了四個字給阿部：極樂之樂，阿部說極樂之樂是帝王之樂，是掌控所有人的樂（插一句，如果這句話成了，那楊貴妃和唐玄宗的關係是控制與被控制，更不是愛情）。但是帝王之樂到最後是個笑話，皇帝自己還得逃難。
這個極樂之樂是一個讖語，應該是樂極生悲。極樂之宴十日之後安史之亂髮生，白居易夜夜毀稿後發現事實壓根兒和想像的完全不同。這是多麼大的痛苦啊，有家國沉淪，也有個人志向之幻滅，任何一個話題都能爆發出極大的生命力。然後導演放棄了，起個頭，扔掉，回到可笑的愛情故事裡。和春晚一模一樣，修飾皮相，卻不動內里分毫。
如果這是一部商業片，我希望它故事爽快、扣人心弦，但是妖貓傳的故事看半小時就算多了。如果這是一部文藝片，我希望它真誠，不管導演說得對不對、好不好，要讓觀眾看到立場，沒有立場。
姜文有次說：電影是一瓶酒，電影開始的時候也許是一顆葡萄，但不能到最後還是葡萄，最後要是酒。什麼是酒？繞樑三日者為酒，這個難度好像太高了。
最後再說下唐朝的想像。大國喜歡誇耀自己的大國歷史，小國喜歡回憶自己的大國歷史，這是人之常情。但大國之所以為大國難道就因為它大、人多、房子亮晶晶？在現下的熒幕上充斥著華服雅苑，卻沒有一個故事有大國氣象。這種對唐朝的想像實在是貧乏到可怕。
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