知己有恩徐悲鴻與齊白石的藝術共鳴與人生友誼

最新 02-12

趙多多　來源:中國美術報網

徐悲鴻、齊白石舊照

徐悲鴻與齊白石

一位是留洋法國的藝術新銳

主張用西畫的寫實手法來改革中國畫

一位是湖南湘潭的木工匠人

不斷從中國畫內部探尋著變革與突破

截然不同的成長道路與藝術主張

並沒與影響兩位的惺惺相惜

於中國畫改革與藝術創新上的共鳴

更是讓他們成為了藝術上的忘年交

雙方的作品、信札與實物資料

都成為這段20世紀中國畫壇

藝術交往佳話的見證

徐悲鴻贈與齊白石的照片及名片

北京畫院作為收藏齊白石作品數量最多、體系最完備的藝術機構，始終將齊白石藝術的研究、展覽與推廣作為發展的重心之一。自2005年以來，就先後以草蟲世界、筆下人物、梅蘭竹菊松、山水意境、水族意趣、花卉情趣、書法意蘊、蔬果情愫、金石心跡、手札情思為主題舉辦過十餘場展覽。並在梳理、研究自身藏品的基礎上，逐步實現了與國內外其他齊白石作品收藏機構間的學術交流與展覽合作。

徐悲鴻紀念館館長徐慶平與北京畫院美術館館長吳洪亮

徐悲鴻紀念館館長徐慶平與策展人薛良

作為2018年的開年大展，北京畫院與徐悲鴻紀念館聯合推出了「白石墨妙·傾膽徐君——徐悲鴻眼中的齊白石」專題展。此次展覽以徐悲鴻舊藏齊白石作品為基礎，作品的創作時間主要集中在1947至1949年之間，同時配合展出了北京畫院收藏的齊白石、徐悲鴻作品。力圖通過兩家藝術機構珍藏的相關作品、文獻與信札，為觀眾全面呈現兩位藝術大師相識、相交與相知的全過程。徐悲鴻紀念館館長徐慶平與北京畫院美術館館長吳洪亮都表示，希望兩個美術館的合作，就像當年齊、徐兩位先生的交往一樣，長久而充滿溫情，也希望這份延續的合作能為廣大學者與觀眾提供更多了解與研究的新角度與新材料。

白石翁九旬壽聯徐悲鴻北京畫院藏

釋文：康強逢吉真人瑞，老返童還無盡年。

信札徐悲鴻北京畫院藏

此為記述1932年徐悲鴻為齊白石出版畫集時的來往信件

便箋一通廖靜文徐悲鴻北京畫院藏

釋文：白石先生：茲著人送上清江鰣魚一條，粽子一包。並向先生拜節。鰣魚請囑工人不必去鱗，因鱗內有油，宜清蒸，味道鮮美。敬祝節喜。廖靜文徐悲鴻

提倡中國畫革新的徐悲鴻非常認可齊白石「膽敢獨造」的藝術創新精神，自1928年應北平大學藝術學院之聘赴北平任教起，徐悲鴻就不遺餘力地推薦齊白石，不僅舉薦齊白石到北平藝專任教，更是頻繁購藏其書畫精品，為齊白石出版畫集、辦畫展，在齊白石晚年，更是給予了其無微不至地照料與情感上的撫慰。

齊白石白石墨妙冊徐悲鴻紀念館藏

展題中的「白石墨妙」，就來源於徐悲鴻收藏的兩套齊白石冊頁《白石墨妙》，這兩套冊頁里集合了齊白石所擅長的花卉、水族、草蟲、蔬果等題材，每套冊頁十一開，堪稱齊白石藝術風格成熟期的精品佳作。徐悲鴻在冊頁封面上題籤「白石墨妙」，這四個字也可以視作徐悲鴻對齊白石繪畫最中肯的認識與評價。這兩套冊頁於上世紀五十年代曾製作珂羅版發行，在國內外影響極大。

齊白石尋舊圖紙本設色北京畫院藏

題識：草廬三請不容辭，何況雕蟲老畫師。深信人間神鬼力，白皮松外暗風吹（戊辰秋，徐君悲鴻為舊京藝術院長，欲聘余為教授，三過借山館，余始應其請。徐君考試諸生，其畫題曰：白皮松。考試畢，商余以定甲乙，余所論取，徐君從之。）一朝不見令人思，重聚陶然未有期。海上風清明月滿，杖藜扶夢訪徐熙（徐君辭燕時，余問南歸何處？答曰：月缺在南京，月滿在上海）。作畫寄贈徐君悲鴻並題二絕句，猶有餘興，再作此幅，借山吟館主者。

齊白石為徐悲鴻力排眾議，讚賞自己山水畫風的膽魄而感動的同時，更為自己有徐悲鴻這樣的藝術知己而深感欣慰。在徐悲鴻南下期間，更是多次通過畫作與題詩表達自己的思念之情：「一朝不見令人思，重聚陶然未有期。海上風清明月滿，杖藜扶夢訪徐熙。」

山水齊白石徐悲鴻紀念館藏

題識：少年為寫山水照，自娛豈欲世人稱。我法何辭萬口罵，江南獨有老徐（傾膽）君。謂吾心手出怪異，鬼神使之非人能。最憐一口敵（反）萬眾，使我衰顏滿汗淋。白石山翁並題新句非題此畫句也，藉以補空。

山水齊白石徐悲鴻紀念館藏

春水綠瀰漫齊白石、徐悲鴻徐悲鴻紀念館藏

「傾膽徐君」出自齊白石的自作題畫詩「我法何辭萬口罵，江南傾膽獨徐君。」齊白石的山水畫源自其早年「五齣五歸」的遠遊經歷，使得其山水畫構圖奇崛、簡潔大膽，用色明亮，一反清末民初畫壇尊崇「四王」的山水風格，但在當時的北平畫界，認可齊白石山水風格的人甚少，更多的人對他的山水創新提出了質疑。而徐悲鴻卻在此時，給予了齊白石最有力的支持與幫助，所以「傾膽徐君」也正是齊白石對這位惺惺相惜的忘年知己最由衷的欣賞與感謝。